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上海博物馆藏明清家具赏析之一

(2013-02-25 13:28:59)
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明清家具

上海博物馆

王世襄

陈梦家

谭木匠

自从98年成立家具专馆,囊括王世襄先生毕生所藏明式家具八十件,陈梦家先生遗物二十六件,以及原有馆藏家具,上海博物馆一跃成为国际上首屈一指的中国古典家具馆藏。其明清家具藏品数量之众,品级规格之高,更是无数古家具发烧友心中无可替代的圣地。

而在此之前,王世襄先生及陈梦家先生所藏的明式家具,就已著录于中国古家具的经典著作《明式家具珍赏》中,以及被誉为圣经的《明式家具研究》,被广为人知,成为当今红木家具行业竞相模仿的对象。然而,受学识及艺术造诣所限,再加上缺少对这些传世精品家具的细致观摩和研究,导致市场上出现的仿制品绝大多数是不成功的。

笔者在仔细研读王世襄先生的著作基础上,多次对这些国宝级的明清家具上手观摩,甚至实物测绘大量尺寸数据,从而有所心得。在此将个人的一些鉴赏感悟,分享给广大读者,希望对您有所启迪。(关于这些家具的描述,书中都有较为详细的解说,本文不再赘述。)

上海博物馆藏明清家具赏析之一

黄花梨双螭纹交椅

陈梦家夫人旧藏  座面长67.5厘米,宽53厘米,高94.8厘米

交椅优美圆顺的椅圈,被欧洲设计师诸如包豪斯们称为“马蹄形”圈,并被广泛运用到他们的家具设计中。而这种经典造型,早在宋代就以完善成形,在当时的绘画中能见到非常写实的形象,与现存实物几无二致。

同款型的交椅,并非仅此一例。故宫就藏有相同造型的一把黄花梨交椅,除却铜活之外其他特征基本相同。而它另一个兄弟则远在美国明尼苏达州,明尼阿波利斯美术馆。这把更加接近本文的交椅,连铁錽银的部分都如出一辙。这除了相互佐证他们有着较早的年代之外,更加说明当年的生产工坊,有可能是批量生产同样款型的家具,因此才能有数件同一器型、相同纹饰及工手的传世品存在。

与其他两件相比,上博的这件交椅,座面软屉编织较随意,显然不能供人坐卧。而草率的编织,尺寸把握存在误差,造成交椅开合过大,椅背向后倾仰过多,两个足跗之间的距离被大大拉开,而通高则比其他两件降低了约十厘米。然而,倘若开合角度不够的话,扶手则会过高,这与前文提到的其他两件交椅有着明显不同。这一点,作为当今业者不可不察。

上海博物馆藏明清家具赏析之一

黄花梨透雕麒麟纹圈椅一对

王世襄旧藏  60.7厘米,宽48.7厘米,高107厘米

被襄老誉为艺术价值第一的圈椅,是典型的明代制作的明式。其罕见的椅圈三接,是区别于其他同类圈椅最大的不同。三接圈而做到如此柔美顺畅的,可谓百里挑一上上之选。椅圈中段与椅背衔接的部分,弧度非常的平缓,这比多数圆形马蹄大弧度,要科学合理的多。确保椅背与椅圈的接触有足够的空间,不会因开槽过于接近木纹的边缘而易损。同时,较直的椅圈,令椅背可以更加靠前,增加舒适度。这是留给我们后人最有价值得地方,是祖先心智的结晶,是真正值得我们传承的内涵。

该椅在装饰与结构件的运用,如后足上截及鹅脖的角牙,突破了早期椅子过于单调的设计,即强化了关键部位的结构,有起到画龙点睛的装饰。椅背上部的开光透雕麒麟纹,以及座面下优雅而劲挺的壸门曲线,更彰显了古代匠师的艺术成就,是实用器与艺术品的完美结合之作。

上海博物馆藏明清家具赏析之一

黄花梨四出头官帽椅

王世襄旧藏  58.5厘米,宽47厘米,高119.5厘米

襄老品评明式,谓其自藏的四出头为“柔婉”一品。未见实物之前,比较难理解襄老的这番品读。待得亲身前往上博观摩,始知真意。这对四出头官帽椅,用材的细柔,非同一般。见惯了市场上的以料取胜的产品,很可能无法接受古人制器的想法的。所有圆材都细于常规之器,尤其是扶手和后足,柔弱似风吹摆柳的女子,随时会倒掉。可就是这样细柔的腰身,竟也伫立了三四百年啦。

搭脑曲线柔和,过度自然舒缓,正好托着人的后脑;独板椅背弯曲有弹性,贴合坐者的后背;座面软屉,舒适透气。这些都是制器时考虑到使用者的感受,而做出的设计。曾经有人误解硬木家具就是硬邦邦的,用起来不舒服,是不了解明式家具的结果。事实上明式家具的设计超前性,无论在人体工学、材料应用、榫卯结构、造型艺术等各个方面,都潜移默化的影响和改变了近代设计师的理念。

 

上海博物馆藏明清家具赏析之一

黄花梨透雕麒麟纹交椅

王世襄旧藏  70厘米,宽46.5厘米,高112厘米

这款交椅时市场上仿的最多的交椅,因其背板攒框透雕,装饰效果华丽美观,大大满足了消费者的审美需求,因此比陈梦家夫人旧藏的那把多见。

交椅背板上部的透雕螭纹、中段的麒麟杂宝、下端亮脚的卷草纹,以及前大边立面的双螭纹,雕刻工艺之精到细腻,反映了明代匠师的高超技艺。成对保存至今绝非易事,是传世交椅中难得之物。

然而该交椅也并非处处完美无可挑剔。比如交椅的扶手下沉过多,几乎接近座面,显得局促;而交叉的四足,用料粗硕,过于壮实,与整体比例不甚协调。因此多数仿品并没有完全按照原物的腿足尺寸制作,说明上述观点是能够得到认同的。

 

上海博物馆藏明清家具赏析之一

黄花梨雕花靠背椅

陈梦家夫人旧藏  62.5厘米,宽42厘米,高99.5厘米

这把椅子在业内引起的争议颇多,引起独特的结构形式,截止目前发现仍是孤例。因此多数初学者怀疑这把椅子,是在四面平方杌的基础上,架设直靠背交椅的椅背而成。有学者曾就此椅撰文,从形制、纹饰特征等逐一论证,说明其完整性。笔者曾在现成仔细观察,发觉背板插接台座的两根竖杆,并无后配的痕迹,因此嫁接自直后背交椅的可能性很小。

该椅风格独特,令人过目不忘。尤其是椅背的搭脑,蜿蜒雄奇如牛角,壮硕有力。而椅背上各种透雕纹饰,题材丰富雕刻精湛,形态生动繁而不乱,是难得的艺术精品。

 

上海博物馆藏明清家具赏析之一

 

紫檀扇形南官帽椅成堂

王世襄旧藏  75.8厘米,宽60.5厘米,高108.5厘米

以紫檀制明式家具,比黄花梨家具更为罕见,何况这椅子四只成堂传世,更是难上加难。王世襄生前旧居书斋,坐的就是这把大椅,可见对它的喜爱程度。

我们无法揣测,当年制作这堂椅子的主人,为何要将座面设计成扇形。是主人尤其喜爱扇形之物?还是为配合特殊房间的造型?抑或是材料所限,本就是弯料无法取直,才突发奇想?这个谜团恐怕无法破解了。但是不可否认的是,这椅子在造型上的大胆设计,无疑是成功的。他不仅突破的传统设计方正的局限,更为使用者提供了越加舒适自由的空间,让使用者超越了“正襟危坐”的桎梏,可以坐的随心所欲。

市场上这类的仿制品也不少,但尺度把握的好的,少见。多数业者甚至不知道,该椅前管脚枨是直的,并非如座面大边一样弯曲。

上海博物馆藏明清家具赏析之一

 

 

黄花梨五足圆香几

陈梦家夫人旧藏  面径47.2厘米,高85.5厘米

王世襄先生对陈梦家所藏的这件五足香几,可以说是垂涎已久。有传言说当年陈先生收得此几,即告知王先生来观摩,意欲显摆。不曾想王老说“多少钱买的?我加十倍给你”就要搬走,陈先生则说“加一百倍也不行”!可见两人对此几的珍爱。五足香几至今仍未有同样款型的旧物出现,已然成为孤品。

明式家具造型,贵曲不贵直。意思是指曲线弧度的运用至关重要,例如鼓腿膨牙或者三弯腿的造型,多于直足的造型。本例香几的五足,曲线的应用就是非常成功的设计。五足弧度适当,顺畅而有力。倘若弧度过大,则疲软肥厚无力;弧度太小,则不够饱满没有张力。因此明式家具设计,最难是在弧度的把握上,这一点很多业者都有深刻体会。

上海博物馆藏明清家具赏析之一

黄花梨两卷角牙琴桌

陈梦家夫人旧藏  120厘米,宽51.8厘米,高82厘米

琴桌四面平式,正面与侧面各有两只两卷相抵的角牙,直足内马蹄。桌面上下两层,形成一个共鸣箱,内有铜丝弹簧装置用来与琴声共振,以助琴音。底屉板上有为调音律而开的六个小孔。可见它的专业性之高,明显是为操琴而特制的。

但有学者因其与清代琴谱上所列琴桌差距较大、不用传统的蚕丝弦而用铜丝为弦、以及高挑而显得敦实的蹄足等因素,对琴桌的年代提出不同的观点。笔者也就此琴桌写过一篇文章,提出过自己的见解。

另外,以高度尺寸而论,用作弹奏古琴的桌子似乎略高了,因此是否能称为“琴桌”,也值得与诸位同好商榷。

上海博物馆藏明清家具赏析之一

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