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[转载]古诗词对句--鸟兽虫鱼

(2017-05-01 14:11:12)
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●腾空类星陨,拂树若生花。屏疑神火照,帘似夜珠明。
   南朝·梁·萧纲《咏萤》类:比、喻。连用“类星陨”、“若生花”、“神火照”、“夜明珠”四个生动形象的比喻,把萤火虫的形象栩栩如生地描绘出来,几可玩味。

●露重飞难进,风多响易沉。无人信高洁,谁为表予心?
   唐·骆宾王《在狱咏蝉》高洁:古人认为蝉只饮露而不食,作为清高的象征。予:我。前两句描写蝉“露重”和“风多”的艰苦,比喻自己在狱中的处境。后两句希望有人相信他清白无辜,为他申雪。

●垂緌饮清露,流响出疏桐。居高声自远,非是藉秋风。
   唐·虞世南《蝉》緌(ruí):系帽子的带,这里指蝉的触须。疏桐:稀疏的桐树。藉(jiè):即“借”,依靠。前二句写蝉的高洁。后二句借蝉言志,暗指贤者的声誉远播,是因高洁和才华,并非靠吹捧。

●穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞。
   唐·杜甫《曲江》深深见:忽隐忽现的样子。款款飞:缓慢飞行的样子。连用两个叠词,花繁叶茂故曰“深深”,蛱蝶必“穿”而后“现”;水静波平,故用“款款”,蜻蜓轻“点”而后“飞”。这样,把蝴蝶、蜻蜓飞舞的动态写活了。

●留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼。
   唐·杜甫《江畔独步寻花七绝句》恰恰:指鸟的鸣叫声。描写诗人在成都草堂的邻居家中的迷人春色,蝶戏而时时飞舞,留连忘返;莺娇而恰恰啼鸣,自由自在。体物出神,宛然如画,也流露作者自适之情。

●暗飞萤自照,水宿鸟相呼。
   唐·杜甫《倦夜》暗:指黑夜。相呼:彼此呼唤。写秋夜破晓前的景色,也可见生物适应自然环境的能力。当时干戈未息,作者伤时忧国,彻夜难眠,于无聊中见萤闻鸟,其“倦”可知。

●无数蜻蜓齐上下,一双鸂鶒对沉浮。
   唐·杜甫《卜居》鸂鶒(xī chì):一种水鸟,双称“紫鸳鸯”。“齐”、“浮”两字显出物情,把蜻蜓、鸂鶒写活了。作者“卜居”,人安物乐,于此可见。

●莫倚高枝纵繁响,也应回首顾螳螂。
   唐·陆龟蒙《闻蝉》倚:攀。纵:纵情。繁:频繁。顾:望。螳螂:蝉的天敌。比喻不应得意忘形,不顾后患。
●狂随柳絮有时见,舞入梨花何处寻。
   唐·谢学士《咏蝴蝶》形容蝴蝶飞舞的姿态和速度。

●蛱蝶飞来过墙去,却疑春色在邻家。
   唐·王驾《雨晴》蛱(jiá)蝶:蝴蝶。设一疑问,联想奇特,表现诗人于花落春残之际一种怅惘若失的心情,流露一种惜春、留春之情。

●檐前袅袅游丝上,上有蜘蛛巧来往。羡他虫豸解缘天,能向虚空织罗网。
   唐·无稹《织妇词》游丝:蜘蛛吐的丝。虫豸:昆虫,这里指蜘蛛。解缘天:懂得在天空中来回走动。几句写蜘蛛织网棗无牵无挂,自由自在,烘托织布妇女被征战、重税所加的苦难。

●晴丝千尺挽韶光,百舌无声燕子忙。
   宋·范成大《初夏》晴丝:昆虫所吐的丝。韶光:光阴。百舌:一种善啼的鸟,入夏后不鸣。写夏日景象,生意盎然。

●西窗过雨,怪瑶佩流空,玉笋调柱。
   宋·王沂孙《齐天乐·蝉》瑶佩:悬在衣衫上的玉,行下时发出叮当响声。玉筝:高级乐器的美称。调柱调试筝弦,这里指弹奏。以音乐作比喻,描写秋雨过后,蝉声更为动听。

●病翼惊秋,枯形阅世,消得斜阳几度?余音更苦!甚独抱清商,顿成凄楚。
   宋·王沂孙《齐天乐·蝉》病翼:指接近死亡的秋蝉。枯形阅世:干枯的身子还在世上经历沧桑。消得:经受得起。清商:凄凉哀怨的曲调。前三句写蝉已奄奄一息,后三句写蝉的哀音凄楚。作者经历了亡国的惨变,加上既老且病,已不想再活下去了。以蝉自喻,命意凄恻。



●鸢飞戾天,鱼跃于渊。
   《诗经·大雅·旱麓》鸢(yuān):老鹰。戾(lì):到达。渊:水深之处。

●远树暧阡阡,生烟纷漠漠。鱼戏新荷动,鸟散余花落。
   南朝·齐·谢朓《游东田》暧(ài):不明朗、隐约。阡:即“芊”,繁茂的样子。前两句远景,意笔虚写,后两句近景,工笔细描。虚与实、静与动的对比,甚为和谐。诗笔清新自然。唐代储光羲《钓鱼湾》“潭清疑水浅,荷动知鱼散”两句,从“鱼戏新荷动”两句化出,都成为名句。

●水深鱼极乐,林茂鸟知归。
   唐·杜甫《秋野五首》写鳞禽的欢乐,可知动物也需要有一个良好的生态环境。动物如此,于人亦然。

●细雨鱼儿出,微风燕子斜。
   唐·杜甫《水槛遣心》出:浮在水面。斜:倾斜飞翔。只有微风细雨,才有鱼生和燕斜这样的动态,可见作者对景物的体察精细,刻画入微。

●泉清鳞影见,林密鸟声幽。
   唐·崔翘《郑郎中山亭》鳞:鱼。两句可见良好的生态环境对动物生存至关重要。

●潭清疑水浅,荷动知鱼散。
   唐·储光羲《钓鱼湾》用“疑水浅”写碧潭的清澈,清新自然,饶有意趣。

●临溪而渔,溪深而鱼肥;酿泉为酒,泉香而酒冽。
   宋·欧阳修《醉翁亭记》渔:捕鱼。酿泉为酒:用泉水酿酒。冽:清。描写溪深鱼肥泉香酒冽之趣,表达寄情山水之乐。

●人静鱼自跃,风定荷更香。
   宋·陆游《双清堂清赋》静中有动,以动显静。鱼的跃起,香气的浮动更显诗境的清幽。



●萧萧马鸣,悠悠旆旌。
   《诗经·小雅·车攻》萧萧:马的嘶鸣声。悠悠:随风招展的样子。旆(peì)旌:旗帜。状物生动,形到又“神到”(姚际恒评此二语)。首句常被后世诗人袭用。

●龙吟方泽,虎啸山丘。
   汉·张衡《归田赋》龙吟、虎啸:形容龙虎振声长啸,声音宏亮。方泽:大湖。

●孤兽走索群,衔草不遑食。
   三国·魏·曹植《赠白马五彪》索群:寻觅同伴。衔:含,或叼在口中。不遑:没有工夫。

●风驰电逝,蹑景追飞。
   三国·魏·嵇康《赠秀才入军》蹑(niè):追随。景:日光。飞:指飞鸟。以夸张手法写良马奔驰,如风似电,追光赶鸟。

●日出众鸟散,山暝孤猿吟。
   南朝·齐·谢朓《郡内高斋闲望答吕法曹》山暝(míng):日落后山色昏暗。吟:啼、鸣。这是作者在宣城朝暮间所见的日出鸟飞,山暗猿鸣的景致,写得有声有色。

●晓雾将歇,猿鸟乱鸣;夕日欲颓,沈鳞竟跃。
   南朝·梁·陶弘景《答谢中书书》颓:坠、落。沈:即“沉”。鳞:鱼类。描写朝夕之间猿鸟鳞鱼的声音和动态,十分生动。

●骏足思长阪,柴车畏危辙。
   南朝·梁·陆厥《奉答内兄希叔》足:此指马。阪(bǎn):山坡。危辙:难行的路。

●雁持一足倚,猿将两臂飞。
   北朝·北周·庚信《和宇文内史春日游山》持:这里是用、靠的意思,和“将”互文同义。倚:立。把雁“倚”的静、猿“飞”的动,描摹得十分有趣、传神。
时闻犬声,更觉其静。

●草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。
   唐·王维《观猎》野草枯萎,使猎鹰的双眼更为敏锐;冰雪消融,使奔马的两蹄更加轻盈,衬托出将军打猎时行动的轻捷,神态的英威,心情的愉快,用词精炼,对仗工整,景物典型。

●山从人面起,云傍马头生。
   唐·李白《送友人蜀》起:耸起,形容峭壁险要。傍:挨紧。前句写蜀山峭拔,陡然而起;下句写栈道的险峻,云出马头。境界惊人,写得形象生动,如在眼前。

●扬鞭骤急白汗流,弄影行骄碧蹄碎。
   唐·岑参《卫节度赤骤马歌》骤急:形容骏马奔驰的急速。碎:细密、零乱。“白”、“碧”二字为这幅骏马奔驰图渲染色彩。

●竹批双耳峻,风入四蹄轻。所向无空阔,真堪托死生。
   唐·杜甫《房兵曹胡马》竹批:用竹削,形容马的两耳斜削,尖如竹筒。风入:指四蹄起风。无空阔:对空旷的地面不算一回事。托死生:可以托付生命。前两句写大宛骏马外形之美,奔驰之速,后两句进一层,写马如良友大将,死生可托,用拟人法显马之性情,用意更深。

●风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。
   唐·杜甫《登高》猿啸哀:巫峡猿多,啼声甚哀。渚(zhǔ):水中的陆地。回:盘旋。这是作者寓居夔州时所作。两句活画出登高所见的江边的富有深秋特征的旷远境界。突出猿之悲啼,鸟之回飞,画面十分生动,暗示作者在安史之乱后的沉重悲愤心情。

●蛟龙无定窟,黄鹄摩苍天。
   唐·杜甫《寄题江外草堂》鹄(hú):天鹅。诗句比喻能人志士不受外物的牵累和拘缠。

●华裾织翠青如葱,金环压辔摇玲珑。马蹄隐耳声隆隆,入门下马气如虹。
   唐·李贺《高轩过》华裾(jù):华丽的衣服。辔(pèi):驾驭马用的缰绳。隐耳:声响盈耳。李贺七岁能吟诗,韩愈、皇甫湜联骑登门看望。李贺即席赋诗。这是开头几句,生动描绘韩、皇甫二人的车马服饰以及神态。

●向前敲瘦骨,犹自带铜声。
   唐·李贺《马诗》带铜声:形容马骨坚劲。写马骏骨不凡,用来比人,就是所谓的“硬骨头汉子”。

●马蹄踏沙虽净洁,牛领牵车欲流血。
   唐·白居易《官牛》唐朝制度,凡新宰相上任都要派人运沙子给他铺路,好让他去上班。首句写拉丞相车子的马神气地踏着洁净的沙路,后句写牵车运沙子的牛颈悲惨地流着鲜红的血。对比鲜明,苦乐不均,动物如是,更何况人!

●暗尘随马去,明月逐人来。
   唐·苏味道《正月十五夜》暗尘:形容马蹄下尘土的浓密。写长安元宵之夜人们欢度佳节的盛况,马去人来,尘随月逐,场面何等喧闹热烈。用词精确,显出动感。

●弄风骄马跑空立,趁兔苍鹰掠地飞。
   宋·苏轼《祭常山回小猎》弄:玩、耍。空立:腾空跃起如立。趁:追赶。健马腾空,苍鹰掠地,如人之英俊威武,一个精彩的打猎特写镜头,跃然纸上。诗人曾因此诗获罪入狱。

●退毛鸾凤不如鸡,虎离岩前被兔欺,龙居浅水虾蟆戏。
   元·无名氏《水仙子·失题》鸾凤:凤凰。以改变环境的大禽兽被小动物所欺的俗语,比喻人一旦失去了权势则被冷落,甚至投井下石。鞭挞趋炎附势的丑恶现象。

●白马岩中出,黄牛壁上耕。
   明·费密《栈中》这是诗人在入蜀栈道上所见:马从山岩间奔出,牛在峭壁上耕耘,栈道之险峻可见。

●白头一老子,骑驴去饮水。岸上蹄踏蹄,水中嘴对嘴。
   明·吴伟《题老人饮驴图》吴伟:明代著名画家。老子:老翁。这是作者七岁在自己习作的一张小画上题的诗,充满生活气息和情趣。

●马因识路真疲路,蝉到吞声尚有声。
   清·黄景仁《杂感》长途跋涉后,马因知道前路遥远而感到疲倦了;高声长鸣后,蝉已吞咽无声仍吃力地鸣叫着。两句比喻有才者的失落、失意、忧郁、呐喊。

●骏马能历险,力田不如牛。坚车能载量,渡河不如舟。
   清·顾嗣协《杂兴》历险:穿越危险之地。力田:耕田。以哲理入诗,说明事物总有它的长短之处。也可见知人善任的重要性。



●伐木丁丁,鸟鸣嘤嘤。出自幽谷,迁于乔木。
   《诗经·小雅·伐木》丁丁:伐木之声。嘤嘤:鸟和鸣之声。幽:深。迁:升。乔:高。以伐木起兴,描写鸟儿飞迁求伴。诗句被后人用于对求友、求上进、求寓所、求升迁的祝贺和鼓励。“乔迁”一词源于此。

●王雎鼓翼,鸧鹒哀鸣,交颈颉颃,关关嘤嘤。
   汉·张衡《归田赋》王雎(jū):鸟名,雎鸠。鸧鹒:黄莺。颉颃(xié háng):鸟儿上下翻飞的样子。关关嘤嘤:鸟的鸣声。生动地描绘了雎鸠和黄莺飞翔的动态和悲鸣的声音。

●望云惭高鸟,临水愧游鱼。
   晋·陶渊明《始作镇军参军经曲阿一首》仰望和俯视禽鱼,自己感到惭愧。当官要违反自己的意愿,而鸟鱼却能自由自在地生活,这反映了诗人归隐思想。

●早知半路应相失,不如从来本独飞。
   南朝·梁·萧纲《夜望单飞雁》应:会。这是孤雁在总结生活经验,认为应求其独立,颇有哲理。

●高飞凭力致,巧啭任天姿。
   唐·祖咏《汝坟秋同仙州王长史翰闻百舌鸟》致:达到。啭:鸟的啼鸣声。任:听任。天姿:天资。捕捉人们不经意的鸟雀飞啭的自然现象,暗寓事业的成功有赖于实践和天资相结合的深邃的道理。

●万壑树参天,千山响杜鹃。
   唐·王维《送梓州李使君》壑(hè):山沟。杜鹃:鸟名。

●漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。
   唐·王维《积雨辋川庄作》漠漠:密布的样子。阴阴:幽暗的样子。啭:啼唱。写久雨后的乡村自然景色,广阔无际的水田上边,白鹭展翅飞翔;浓荫蔽日的夏林深处,黄鹂宛转歌唱。形象生动,色彩鲜明,对偶工整。

●入春解作千般语,拂曙能先百鸟啼。
   唐·王维《听百舌鸟》千般语:各种鸣叫。拂曙:拂晓。

●孤飞一片雪,百里见秋毫。
   唐·李白《观放白鹰》秋毫:禽鸟在秋天长出的新的细毛。形容在一片清白之中最易明察,哪怕是最微小的事物。这两句也可视为某种艺术表现手法。

●香稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝。
   唐·杜甫《秋兴八首》碧梧:梧桐。地面上可见鹦鹉啄剩的米粒,梧桐上可见栖息的凤凰。形容当时长安物产的丰盛,景物的美丽。

●两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。
   唐·杜甫《绝句》写春日田野风光。富有生机活力,动态逼真;黄、绿、白、青相间,色彩鲜明。

●高堂见生鹘,飒爽动秋骨。
   唐·杜甫《画鹘行》鹘(hú):鸟名,隼属动物的旧称。青黑色,多鸣叫。秋骨:鹘至秋而善击。此以英姿飒爽的生鹘,以引起下文对画鹘的描写。

●寒花隐乱草,宿鸟择深枝。
   唐·杜甫《薄暮》写自然界中喜阴暗幽深的生物,可用于比喻人的性格和处境。

●江碧鸟逾白,山青花欲然。
   唐·杜甫《绝句二首》逾:愈、更。然:燃,这里指红似火烧。

●自去自来堂上燕,相亲相近水中鸥。
   唐·杜甫《江村》堂上:又作“堂前”、“梁上”都是一个意思。描写燕鸥的闲情野趣,表现出恬静幽雅的江村景象,衬托出诗人的淡泊宁静的心境。

●春水初生乳燕飞,黄蜂小尾扑花归。
   唐·李贺《南园》初生:开始上涨。描绘作者家乡的动人春色。

●绝顶人来少,高松鹤不群。
   唐·贾岛《宿山寺》山顶历来是游人稀少的地方,高山的松柏也从来不遇群鹤。写出山寺的幽雅清静,表现了诗人的清高、慎独的品格。

●几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。
   唐·白居易《钱塘湖春行》暖树:向阳的树木。啄春泥:衔泥垒窝。新春刚到,乍暖还寒,所以莺仅“几处”,燕飞“谁家”;是早莺,故争栖向阳的暖树;是新燕,故为筑巢而啄新泥。渲染出西湖一派欣欣向荣的早春景色。

●风翻白浪花千片,雁点青天字一行。
   唐·白居易《江楼晚眺,景物鲜奇吟玩成篇,寄水部张籍员外》字一行:指雁在高空中一字排开。这是诗人寄给张籍的景物诗。张赞叹白诗把景写活了:“乍惊物色从诗出。”

●尽日无人看微雨,鸳鸯相对浴红衣。
   唐·杜牧《齐安郡后池绝句》红衣:比喻鸳鸯的羽毛。诗人创造了一个鸳鸯对浴红衣的毫无拘束、自由自在的脱俗境界。

●鸟去鸟来山色里,人歌人哭水声中。
   唐·杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》鸟儿在山间自由自在地飞来飞去,人们在溪边过着欢乐和悲苦的生活,苦乐对比鲜明。

●万项湖天碧,一星飞鹭白。
   唐·皮日休《秋江晓望》运用多与少、碧与白、静与动、天与水的强烈对比,组成一幅调和的秋江晓望图。

●风暖鸟声碎,日高花影重。
   唐·杜荀鹤《春宫怨》碎:间断而细密,形容唧唧喳喳的叫声。重:重叠。从风暖日高,鸟啭花繁,写出明媚的春光,反衬出宫女的幽寂和苦闷。而“声碎”、“影重”,摹状花香,绘影绘声,遣词工巧,境界活泼,至为动人。

●鸟下绿芜秦苑夕,蝉鸣黄叶汉宫秋。
   唐·许浑《咸阳城东楼》傍晚鸟下绿草丛,那曾是昔日的秦宫苑;秋天蝉鸣黄叶林,那曾是繁华的汉皇宫。写景抒情,慨叹历史的盛衰,世事的变迁。

●始知锁向金笼听,不及林间自在啼。
   宋·欧阳修《画眉鸟》原来才知道把画眉鸟锁在金笼子里,比不上它在树林里自由啼鸣动听。诗句写出了万物贵自由,难得自然美的道理。

●千林风雨莺求友,万里云天雁断行。
   宋·黄庭坚《宜别元明用觞字韵》密林中的莺鸟在风雨中需要朋友帮助,我与兄长分别,象高空中的离群孤雁。诗中的离愁别绪,通过禽鸟的形象流露出来,可谓棋高一着。

●莺嘴啄花红溜,燕尾点波绿皱。
   宋·秦观《如梦令》黄莺啄花,瓣儿纷纷落下;燕子掠水,绿波泛起皱纹。

●乐意相关禽对语,生香不断树交花。
   宋·石延年《金乡张氏园亭》相关:相互鸣叫。此递进写法,鸟尚因花而乐意相关,人当更为鸟语花香而心醉。

●风老莺雏,雨肥梅子,午阴嘉树清圆。
   宋·周邦彦《满庭芳》老:作动词用,哺育之意。肥亦为动词,滋养之意。午阴:正午时的树荫。嘉:佳、好。分别融汇了杜牧的“风蒲燕雏老”,杜甫的“红绽雨肥梅”二句,把初夏景物写活。莺老梅肥,绿荫如盖,其境可思。“老”、“肥”、“清圆”等词用得精巧。

●笋借一风争作竹,燕分数子别成窠。
   宋·杨万里《春尽感兴》争作竹:竞相生长成修竹。别成窠:分别作巢,把雏燕作不同安置。前句可比作人才茁壮成长,后句则比喻培养人才、爱惜人才。

●啼鸟有时能劝客,小桃无赖已撩人。
   宋·辛弃疾《浣溪沙》无赖:玩皮。撩人:逗人。写生物与人通话,实际是写人的心境。

●鹤立花边玉,莺啼树杪弦。
   元·张养浩《双调·庆东原》玉:比喻象玉石般的雅俏。弦:比喻象弦乐一样的悦耳。

●春草细还生,春雏养渐成。茸茸毛色起,应解自呼名。
   元·揭傒斯《画鸭》雏:幼禽。渐成:渐渐成长。解;懂。自呼名:指小鸭发出的“呷、呷”的叫声。寥寥数笔,便把小鸭的可爱形象刻画得十分传神。

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