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北京画院美术馆--北京博物馆通票参访团第17次活动.2013

(2013-05-12 20:59:34)
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北京博物馆通票

参访团活动

北京画院美术馆

陆俨少精品画展

齐白石石印

分类: 动感地带——北京博物之旅

 

    5月7日,北京博物馆通票参访团在北京画院美术馆举行了今年的第17次活动。

 

 北京画院美术馆--北京博物馆通票参访团第17次活动.2013

    北京画院美术馆以陈列艺术大师齐白石的作品为特色,同时注重策划举办现当代中外画家的专题展览。

    参访团此次参观了两个展览:搜妙创真--松石斋藏陆俨少书画精品展,以及三百石印富翁--齐白石的金石心迹。

 

北京画院美术馆--北京博物馆通票参访团第17次活动.2013
    我们首先参观的是陆俨少书画精品展。
    
陆俨少,当代著名国画大师,曾任中国美协理事、浙江画院院长、浙江美院教授等。

    本次展览共汇集了松石斋所藏的陆俨少的114件作品,作品时间跨度从上世纪50年代到80年代,大部分为手卷和册页,精品荟萃。

 

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   给我们做讲解的是画院理论研究部研究员马明宸先生。先预告一下,本月24日(星期五) 上午10:00-11:40 ,马明宸研究员将做“陆俨少艺术的传统修持模式与风格创造”的讲座,地点:北京画院美术馆五层报告厅,如果有时间欢迎大家前往。

 

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    陆俨少是一位在继承传统的基础上加以创新的划时代的画家。他早年作品学过元代的王蒙、明代的董其昌,清代的四王,画面的传统韵味比较浓厚。

    到了50年代由于新中国的画要以歌颂新社会为主题,他没有和主旋律达到契合,画山水画没饭吃,所以他参加过连环画培训班,画过连环画,比如“牛虻”。

    小编好奇,将家里的牛虻连环画贴上来,这是展览里没有展示的。

 

 

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    陆老的手卷画的比较多。

    手卷在南方比较流行,比较符合传统的欣赏习惯,平时卷起来,出门访友时随手带上画欣赏,显得雅兴十足。


 

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   陆老的画以山水为主,

 

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    人物画的功力也比较深厚。

 

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     陆老的山水画创作在国画界上具有很大的影响,与李可染一起被誉为“北李南陆”。

     崇岩飞瀑 1979年

 

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    雁荡幽涧 1978年

    陆老用墨表现山水,层次感很强,他画山水画并不勾稿,也不用大中小三号笔,用一支中号笔直接开始,从左下角直接到右上角信笔挥写。陆老认为画大画不用起稿,否则就失去了笔墨的鲜活性,没有洒脱的感性。


 

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    巫峡秋涛 1962年

    陆老善于画水,他曾经有一个月的时间在三峡的木筏上看水,峡江之水的汹涌澎湃使他铭心刻骨,受益终生。

    他很多画水的方法是别人都没有见过,别人夸画水画的好时说能听见水的响声,但夸陆老画的水用这样的词:居然能看见月光。

 

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    陆老主张“三分读书,三分写字,四分画画”。

    他认为现在的画家很多像工匠,不是画匠。

    传统画不是画出来的,是修炼出来的,画画要有生活有涵养,要有人生的领悟,没有功利心才没有疲倦感,只有爱好和乐趣,这样作画才能有一种宁静的心态。


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   陆老认为虚实疏密的关系处理好了就是美。

 

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   陆老的水仙怪石,画小幅的花朵时配上湖石,把古人的技法糅合起来,看起来颇具古意。

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     蕉阴雅集图 1963年  松林游侣 1980年


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   松壑流泉图


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   人物山水 1956年




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     陆老画画的主题都在心里,不但创作中国画不起稿,连写生的时候也不起稿,他讲究的是体会看景色的时候切身感受,然后沉淀清理,不用形象参考,信笔作画,他的画是一个自由的王国。

     他有入蜀八年的生活经历,有大量的素材和深厚的笔墨涵养,读了大量杜甫的诗词,他画出的杜陵诗意十二册,每一幅都不尽相同。

 

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   到了七十年代,陆老的画逐渐出现了和时代相符的简洁明快的快节奏,使他的画不但有传统的味道,还有现代感。

 

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   山水人物花卉册


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    展览里还有不少的扇面画。

    扇面画有的是画在生活中实用的成扇上,为了利于保存把扇骨去掉重新装裱,


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   也有的直接画成扇面的形式,直接装裱起来。


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   千丈岩瀑布 1962年


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    巫峡云雨 1979年

    陆老的笔墨一直追随时代,但他没有接受西学东渐思想,刻意的避免画炼钢大跃进的图画,他的画里充满着田园诗意,既结合了时代精神,但也没有偏离传统。

    他在传统的逻辑之内走着自己的道路,不但接受古人的东西,也和时代相衔接。

    他的画证明:传统主义在当今的社会完全可以有存在的价值。

    也许画师可以分成三类:大师,大家,画家。

    无疑,陆老是位当代中国画坛不可多得的山水画艺术大师。


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   看完陆俨少的画作,团友们在画院展览部副主任郑智威先生的导赏下参观了“三百石印富翁--齐白石的金石心迹”展。郑先生是本展览的策划人。

 

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     北京画院美术馆长期陈列齐白石的作品,从05年美术馆建立到现在,共陈列了9个关于齐白石作品的系列,今天的“三百石印”是第九个系列,到今年年底会有第10个系列推出。

 

北京画院美术馆--北京博物馆通票参访团第17次活动.2013

    齐白石的印章艺术并不比绘画艺术低。

    很早以前齐白石把自己的书斋命名为“三百石印富翁书斋”,他有个印也叫“三百石印富翁”,恰巧北京画院美术馆所藏齐白石的石印也整好是三百个。这些石印原刻首次向社会全部展示,其完整性和系统性是其它地方所没有的。而且美术馆已经把石印全部拓下,书店有全套作品的画册。


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    为了让观众更好的了解齐白石石印的历程,展览先简单的回顾了中国印章的形成过程,印艺溯源,布局刀法,如何刻印如何拿刀等等,从秦汉印的方正到齐白石的大刀阔斧,我们可以看到印章艺术是一个独特的艺术。

    这样带有普及性的展览真是太适合我们这些艺术门外汉了。


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    作画讲究诗书印画齐全。最初齐白石刻印只是为了在画面上需要有自己的一个印,开始他是模仿清朝篆刻家的风格,逐渐的他提高了印章的层次,在赵之谦(画家和篆刻家)的印谱上得到了启示,把印章刻的很有文人气。第三阶段基本形成了自己的大刀阔斧的风格。齐白石的刻印和画的数量近代无人可及。

 

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   艺术家的成长是多方面的,刻印要磨要画稿要雕刻,要掌握方寸间的疏密关系,齐白石缺什么补什么,完全是自学成才。

 

 

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   齐白石的几方著名的印

 

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   三百石印富翁

  

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   中国长沙湘潭人也

   这方印章疏密程度很特别,密的能密到合拢了,疏的则笔画非常稀疏,有一种音乐的节奏感。也符合了画面的完整性。

 

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  大匠之门,这也是北京画院美术馆的标示

 

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   人长寿


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   结合着观赏石印还可以观赏齐白石的画作

 

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    八哥水仙 1894年

    这是美术馆里齐白石最早的一幅花鸟画。

 


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丛菊


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桃实 1951年


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   篆书 五言联

   书法和印章之间保留着天然之间的联系,印章中单刀直入大刀阔斧的大写意也带入了书法的风格。


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   樱桃 1956年



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  松树 1928年



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  牡丹公鸡 1917年


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  齐白石的石印中没有什么太好的石头,大部分是寿山石或青田石。

  珍贵的是齐白石的印,而不是石头的本身。


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    展览里还有一个依照白石老人在雨儿胡同的故居复原的画室,室内陈列的画案、毛笔、砚台、眼睛、橱柜灯均为白石老人生前的原物,


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    画碟内的颜色也是白石老人绝笔时的余色。


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   感谢北京画院美术馆安排了两位专家给我们做了深入浅出的讲解,能够直面当代卓然翘楚的画家画作是我们的荣幸。

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    各位团友们,大家听的开心吗?

    记住我们的口号:我不在博物馆就在去博物馆的路上!

 

 

 

树林的博客:参观北京画院美术馆(一)           参观北京画院美术馆(二)

            参观北京画院美术馆(三)           参观北京画院美术馆(四) 

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