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吴昌硕篆法入画

(2012-07-02 16:48:31)
标签:

吴昌硕

中国

丹凤髓

大写意

辛亥革命

宣家鑫

文化

分类: 作品赏析

吴昌硕篆法入画
吴昌硕《丹凤髓》


  吴昌硕在艺术上达到了炉火纯青的境界,创作了不少艺术价值极高的诗、书、画、印佳作,将海派艺术推向国际,从而使他成为四海景仰的一代艺术宗师。甚至有专家评价说:“近代的中国艺术界,吴昌硕的光芒无疑是最为耀眼的!他在多个艺术领域上的成就,至今都令人难以逾越。”艺坛巨擘齐白石也曾满怀崇敬地在诗中写道:“我欲九原为走狗,三家(指徐渭、朱耷和吴昌硕)门下转轮来。”经吴昌硕指点后来成为艺坛大师的有王一亭、赵云壑、陈师曾、赵古泥、陈半丁、潘天寿、钱瘦铁、刘海粟、沙孟海、王个簃及日本书法篆刻泰斗河井仙郎等。


  吴昌硕(1844-1927年),浙江安吉人,是我国近代海派杰出的艺术大师,与齐白石、黄宾虹、潘天寿合称“二十世纪传统四大家”,吴为四大家之首。名俊、俊卿,字昌硕、仓石,别号缶庐、老缶等,1911年署款“吴俊”,辛亥革命后写“俊卿”,七十岁以后以字行。


  吴昌硕最擅长写意花卉,受徐渭和八大山人影响最大,由于他书法、篆刻功底深厚,他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画,形成了富有金石味的独特画风,他自己说:“我平生得力之处在于能以作书之法作画。”他常常用篆笔写梅兰,狂草作葡萄。所作花卉木石,笔力老辣,力透纸背,纵横恣肆,气势雄强,布局新颖,构图也近书印的章法布白,喜取“之”字和“女”的格局,或作对角斜势,虚实相生,主体突出。用色上似赵之谦,喜用浓丽对比的颜色,尤善用西洋红,色泽强烈鲜艳。名重当时的画家任伯年对吴昌硕以石鼓文的篆法入画拍案叫绝,并预言其必将成为画坛的中流砥柱。吴昌硕作画用“草篆书”以书法入画,线条功力异常深厚。虽然从状物绘形的角度看其线条的质感似乎不够丰富、切实,但恰恰是舍弃了形的羁绊,他的绘画才步入了“意”的厅堂,从而形成了影响近现代中国画坛的直抒胸襟,酣畅淋漓的“大写意”表现形式。


  此幅《丹凤髓》图是吴昌硕“大写意”风格的代表作之一。长133厘米,宽33厘米,题识:丹凤髓。辛酉夏月,吴昌硕年七十八。钤印:吴俊之印、吴昌石、一狐之白。本作构图极富特点,取对角斜视的格局,为了强调画面的气势和艺术效果,他还采用了干枝向上之姿。而色彩上他采用了焦墨,以篆印入画,格高韵古,元气淋漓,动人心魄,使观者为之震撼。吴昌硕之画震人心魄,其根本重在用气,用枝干衔接以增画面气势,注重画面错综回应,枝干交会,以顺应逆,以拙藏巧,且于题款纵横、长短,用印的多少、大小、朱白、位置都与布局气势统盘处置。


  吴昌硕的大写意画风,是他个人涵蓄深厚的文人精神,是他在诗文、金石、书画领域汲取前人所体现的主体精神、主观体验的具体表现,是倔强劲健、大气磅礴的艺术的应运产物,加之吴昌硕所具备的人品、学问、才情、思想四大要素,开创了文人画的新纪元。


来源:新民晚报 B6夜光杯 日期:2012年07月02日 作者:宣家鑫

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