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内涵灵逸 从容舒展

(2011-12-06 10:50:13)
标签:

谢稚柳

近代中国

《画继》

书法

雅昌艺术

宣家鑫

杂谈

分类: 作品赏析

内涵灵逸 <wbr>从容舒展

 

  “青山不墨千秋画,绿水无弦万古琴。”此佳句出自曾被誉为近代中国“睁眼看世界的第一人”的林则徐之文,墨宝真迹出自“天资解书”的谢稚柳之笔。

 

  谢老自述没有在书法上下过什么功夫。事实上,他从启蒙至上世纪60年代,做作业、日常应用等都是用毛笔写字,甚至闲来无事之时,还用小楷抄录邓椿的《画继》、詹景凤的《书画旨》。这都为其后的书法奠定了扎实的基础。谢稚柳最早学画是从陈老莲入门,而陈的一手行楷小字写得风姿绰约。夙有艺术天赋的谢稚柳心有灵犀地投入到陈的书法,重在把握潇洒的风神和俊逸的点画。直至60年代,谢稚柳通过笔墨点画的气质转化为风华俊朗,避去了陈书内蕴的“奇僻”、“迂怪”的个性。

 

  70年代谢老鉴定《古诗四帖》的作者究竟是否张旭。据谢稚柳言,他曾把此帖勾摹了一本,反复地模拟它的笔法,他并不是为了要临摹得惟妙惟肖,而是为了熟悉其笔性,悟其态势,从总体上掌握作品的内涵,取其长处而补己不足。

 

  谢稚柳的书法充满了诗人的气质,读破万卷书,可医一俗。他的作品书写的内容不是滥调陈词,大多精选佳诗名篇,也有自己所作内容。此幅对联“青山不墨千秋画,绿水无弦万古琴”为谢氏晚年作品,檗窠大字、内涵灵逸、从容舒展、乘风回翔,极其恢宏端庄。既是他的抒情寄兴之笔,又是他的内心情感的流露。作品一挥而就,一气呵成。在整幅作品的布白上,主次、虚实,凭借着他绘画的造诣喷泻出来,绘画上的“气韵生动”在书法作品的韵律中得到充分反映。

 

  谢稚柳的书法既有张旭之颠意,又有怀素之狂意,还有老莲之逸意。谢老书作中的诗人情怀和不拘一格的表现特质,以及由此而致的深刻作品内涵,是其书法最为独到最为成功的方面。又论书评画,紧密结合,他的诗、画和其学识是其书法的支撑点,与其精美的行草书达到了完美统一。谢老温和坦荡的长者风度,豁达磊落的大师襟怀是有口皆碑的。他待人平易朴诚,从不以大师自居,对后学从无矜色,他的书法亦体现了其人格精神。

 

来源:解放日报 08朝花 时间:2009年12月05日 作者:宣家鑫

 

转自雅昌艺术网博客http://blog.artron.net/space.php?do=home

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