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淘宝幻模空间独家专访台湾原型师PKKING江家庆

(2012-02-07 00:06:12)
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淘宝幻模

独家专访

台湾原型师

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文化

分类: 那些超凡的大师们

 

淘宝幻模空间独家专访台湾原型师PKKING江家庆

 

 

台湾原型师PKKING和他的九天衡世界

 

——淘宝幻模空间独家专访台湾原型师江家庆

 

PKKING个人资历: 2003年台中市大明高中广告设计科毕业

      2007年高雄县东方技術学院美术工艺系毕业

      2007年台中-中友百货公仔展参展  台北國際公仔展參展

      2008年尾比尔专业模型工作室原型师和涂装师

               香港E-2046 人型组第三名

      2009年台湾高手出版社全国模型高手杯第二名

            新竹市第一届模型比赛人物GK组第一名

            台中中友百货国际公仔创作展参展
            日本WF国际原型创作展夏季参展

            以自创作品九天衡系列销往欧洲,美洲等15个国家

       2010年日本WF国际原型创作展冬季参展

            台北京华城-人型创作公仔展参展

            中华网龙圣剑On ling 国产游戏两款角色原型制作

       2011年持续接单制化代工和原型创作  并持续推出自己的原创作品

       2012年-跟上列一样

 

PKKING喜欢别人叫他庆仔,确实他的年龄也不大,这个称呼也适合平易近人做事认真的他。我是在台湾的购物网站上看到他的店铺,接触到他九天衡系列的作品,当时看到他店铺里的联系方式,就发E-MAIL联系到他本人,希望能在大陆地区代理他的作品。过了一天,他就回消息了,字里行间流露出几份谦逊,他说大陆地区已经有人在代理他的作品了,幻模空间想代理他的作品的话需要先问下另一个代理商。我还以为就此没戏了,没想到,过了两天他回邮件说他在大陆的代理商同意了我的请求,对方也希望PKKING作品能多些销路。跟他谈了一些合作细节,就成功拿到了他的原创作品的代理权。我本人很喜欢他的创作风格,所以问他是否能给他做一篇专访,让更多的同好了解他,他愉快的接受了。于是就有了以下的专访。因为区域的限制(他本人在台湾),不能当面找他进行访谈,所以就采用了以下问答式的方式。让我很感动的是,他是一个非常敬业和认真的人,非常诚恳的回答了我的提问。同时,他的谈话,也让我们了解到了华人原型师所处的悲惨境况,他们很爱原型创作,但是大部分人必须离开。对于像PKKING这样有才华和满怀创作激情的原型师,幻模空间希望尽自己的微薄之立为其宣传,让更多的人去理解他,支持他,带给他继续前行的动力和希望,从而让他给我们带来更震撼的作品!

 

1、你的学生时代是怎么度过的,是否有什么事情影响里你走上了手办创作的道路?

在我学生时代因为学习风格较自由。学校不会拘束学生让学生的发展,所以当我毕业作品也一样以原型手办为毕业主题。当时在学校也很少有学生会做这个主题。所以当时的我们并不被看好。但是在我们土法炼钢的傻劲于努力~终于也成功的完成毕业制作。之后认识了台湾的原型师——蜥蜴。看到他的作品给我一个很大的震撼。希望自己也能作出如此完美的作品。因此就走上了手办创作的路程!直到现在!

 

2、影响你选择走上原型师道路的人物有哪几个?启蒙老师又是谁?

在我还沒接触到原型手办之前,我的兴趣就是画画。在高中时期因为遇到的事件对我后来产生了比较重要的影响。当时高中导师是纸粘土创作社的教师。我的班级座号是在最前面。当时学生选择社团是照学号优先顺序选择的,只是当时是以最后一个一号为有优先选择权,而我就成了最后一个选择的学生。当时记得轮到我选择时,只剩下纸粘土社和刺绣社 (当时是最冷门的两个社团。大多学生都喜欢篮球社,音乐社等帅气的社团)。当下我沒得选择,选了纸粘土社。意外的开启了立体创作的兴趣。我的高中导师——郑淑娟,开启了我对立提创作的兴趣。当时导师教导我基本的制作概念。高中毕业之后,我就开始一直在摸索原型手办。

 后来大学时期陆续的遇到了其他的同好——Hikaru Tiki和AD。当时我们一起摸索原型创作。所以影响我的人除了高中导师,还有Hikaru Tiki 、 AD 和 蜥蜴。

 

3、你是从几岁开始接触手办的,做手办的创作基本功又是怎么样积累和练就的?需要哪几个方面知识,技能和经验的积累?

 

如果说初步接触应该是高中二年级。不过当时都是用纸粘土。一直到了大学4年级开始遇到同好 Hikaru Tiki,而开始使用美国雕塑土。并且开始了解到开模生产,复杂造型需要拆件的知识。

     手办创作基本功我当时喜欢买SIC匠魂以及市面上一些喜欢的造型回来參考(就像读书考试需要购买的参考书)。当自己不知道怎么制作时,我会拿手边的一些模型手办来参考或是与同好讨论。例如:比例的制作和一些技巧的分享。

     自己也算是半途走进这手办创作的路,没有经过正式的雕塑训练。所有的创作基本功除了高中导师给我的一些知识之外。其余就是靠自己的兴趣去不断的尝试再尝试。

     对有兴趣走上手办创作的道路同好,以下有几点建议供大家参考

一.生物肌理的书要參考。

     二.购买现成品来参考。

     三.要有超乎常人的耐心和毅力。因为一件手办从纸上的草稿到立体原型,创作时间需要几个月,极为费时。没有強大的兴趣和耐心是无法达成的!

4、现在华人手办创作圈的格局和环境是怎么样的?目前活跃在台湾的原型师有哪些?原型师职业未来的发展趋势和前景是怎么样的?你认为未来本行业的发展最不利的因素是什么?

     其实我本身也不是非常专业,我只是依自己的兴趣,去创作自己的人物角色并且立体化。但是我认为近年来,华人的手办创作实力绝对不逊色于国外。

 近期东方风格渐渐的成为主流。其他的艺术市场也皆是如此。华人的创作市场正在崛起。

     目前在台湾的原型师主要为大众皆知的蜥蜴,再来就是当时一起摸索的同好Hikaru Tiki 和AD,其余的我真的就没什么接触了。

     目前这职业未來的发展。除了一些公司的原型委托生产客戶的委托,还有自己的创作之外。就是要有自己的风格与特色.。目前国內的原型创作职业虽然沒有像日本和西方国家的受到重视,但是实力绝对不逊于国外。除了国人的支持之外,还有就是风气要流行起來(如日本的动漫风气)。创作人也要堅持下去。

     我认为对这行业发展最不利的就是盜版问题。

     在亚洲的盜版猖獗,是对创作人的一大阻碍。

     当创作者辛苦数个月的心血,就这么轻松的被盜版。创作者心血沒有回本苦撑時,盜版商已经在数着大把的钞票。造成创作者渐渐的转行,或是不再创作。

 而西方国家的创作环境相当的优越,可以让众多创作者都很投入,他們的原创机制相当的成熟,重视原创,保护创作者。

     相反的亚洲华人市场,有实力、有能力、有技术的人,绝对都不逊于国外。

 只是环境的关系。往往不受到重视。如此苦撑的苦撐,没落的没落。反倒是盜版越来越壮大,原创者还在继续的苦撑。我也是盜版的受害者,也在继续的苦撑当中...

5、你喜欢原型师这个职业的理由是什么?

 

我喜欢这职业的理由就是我喜欢做模型,喜欢立体雕塑,当自己的兴趣能有机会成为职业时,当然是很棒的一件事。只是大多时间,我都在苦撑,但是在台湾的一句俗语: 『欢喜做,甘愿受』。意思就是,因为是自己喜欢做的事,所以再辛苦也愿意去做。

 

6、你的九天衡的世界观是怎么形成的,是受了什么启发?以及影响这个世界观形成的人和事?

 

九天衡是我的好朋友 Hikaru Tiki 想的故事,当时他只是给我们一个故事观的想法,让我們自己去发挥。当时我觉得这个名词很有东方风味,很喜欢,所以做了两件天堂II的作品之后,决定开始以这九天衡的故事和世界观开始自己的创作,才有真正属于自己的作品。

 

九天衡故事大纲

在中国久远的年代里

太古的世界

曾经是神人妖共处的世界

神与妖因本身就具有特殊的能力

而人必須藉由契约的方式与自然界的唤兽妖物订约

才能有著能与神对抗的能特殊力

 

在九天衡的世界里

自然界有九个不同的元素

因这九个元素使得世界达到一个平衡.

使得神人妖共处的世界达到一個平衡

而从中因为其中一個元素不明原因消失掉了

所以在这年代逐渐的失去了原本该有的宁静

 世界开始崩溃

 众神想重创这个世界..

 人为了生存下去与妖定契约的方式

开始了与神的对抗

 

所以我的作品大多部分,都一定會有人物、背景和妖物。这样的作品较具有故事和内容。在视觉上也较为丰富完整。我也喜欢这样的创作风格。

 

 

 

 

 

7、原型创作和涂装上色的是两个不同的事情?对于涂装上色你怎么看?

 

在日本,原型制作与涂装上色是分开的,他们分工的层次较细较专精。因为原型创作,是立体与构图的思维,而涂装上色是颜色质感的思维。可以这么说,一件再好的作品没有好的涂装上色,这个作品不算完成。 但是当一件好的作品没有好的涂装,那這个作品就白费了。所以涂装上色是一件作品最重要的包裝。一件作品上色得不好就不如不要上色。

     我因为是学广告美工的,所以对于颜色有些自己的构想,当我在将我的作品涂装上色时,我会参考很多颜色的配置,去挑选适当的色彩来配置我的作品。在我当兵退伍之后曾在比尔工作室任职涂装师和原型师。当时学到了许多模型漆的知识。也因为有这个经历,我也有办法涂装。所以我是属于原型和涂装皆可的创作者。也因为作品被盜版的关系,所以我生活上必须靠着接涂装上色的案子來维持我的生活。才有办法继续创作,不然我应该早就转行了。

 

 8、在台湾有没有开设原型制作课程?或者来大陆进行这样的课程授业?

 

目前在台湾也有人开设类似的课程,一般都是以Q版可爱的造型为主。如果像我自己的作品开课的话,学员应该要学好几个学期。如果有机会在大陆和台湾等地区开课,当然是求之不得。因为目前在台湾的原型课程都还是以可爱港式的公仔为主(一般的台湾人也都认为这比較有价值)。而像我这类的作品,在台湾一般人的接受度并不高,开课应该也较难。

 

 

9、你参加过WF或者其他的模型展吗?有得过什么奖项?如果有目前为止最难忘的奖项和经历是哪一次?

 

因为同好 Hikaru Tiki 和 AD  的关系,有机会在2009夏季 和 2010冬季參加日本WF展,但也是因为參加了WF,所以我的暗狐和黑妖女王就是在WF展场上被盜版商购买后盜版的,痛心ORZ。

目前最难忘的是,在比尔模型工作室任职时,比尔要我參加香港E-2046的比赛, 2008年人形组。当时我并不知道E-2046是盜版商,就听老板的话去参加,以自制的天堂II白妖精和独角兽去参赛获得第三名。参加E-2046比赛之后自己的作品却被这E-2046盜版,到现在还在盜卖我的作品,这真是非常讽刺的一件事。这就是目前最难忘的一件经历,因为也最讽刺ORZ。

 

 10、从事原型师的行业,实现你的人生观和价值观了吗?作为一个从事这样特殊职业的人,你的家人和爱人支持你的事业吗?他们是怎么看待你的职业的?

 

其实当时会从事这个行业,也是因为我本身学的是广告设计美工。但是因为现在台湾从事美工广告的人才市场已饱和。恶性竞争之下,美工的薪资都非常非常的低廉,大约都在1.8K-2.5K台币。面对这样的市场,我也是很难抉择。因为这是我本身的兴趣。所以我还是选择自己创作接案子,卖自己作品,当个SOHO族。至少是为了自己努力。在台湾大部分的长辈,都不认同这个行业。在日本和西方国家,这样的创作是艺术,原型师的身分地位是很高的。相较于在台湾,大多人只认为这是玩具。所以我的家人担心我的职业,他们还是希望我能找个正当的职业。但是基本上他們还是尊重我的选择。希望我能创出自己的一片天。当我之前因盜版而生活陷入困境,伸出援手的也是我的家人。永远都在背后默默的支持我。

 

 

11、你想对有志投入手办创作的有志青年有什么忠告和希望?

 

这个职业非常的辛苦,尤其在盜版猖獗的亚洲市场。但是別人能以做到...凭什么我们不能?我们有能力,也有我们自己的特色,只要在风气提升和坚持之下,绝对会有我们华人自己的市场!对于即将投入手办创作的青年,除了兴趣和耐心之外。最需要的就是对自己坚持! 慢慢的去尝试最适合自己的风格。

 

PKKING的作品幻模空间均有销售 购买地址http://huanmokongjian.taobao.com/

 

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