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古琴曲《鸥鹭忘机》—吴兆基、管平湖、查埠西三位大师之琴音

(2011-03-31 13:53:52)
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分类: 琴棋书画
转贴:古琴曲《鸥鹭忘机》—吴兆基、管平湖、查埠西三位大师之琴音作者:白色沙砾

   

[转载]古琴曲《鸥鹭忘机》鈥斘庹谆⒐芷胶、查埠西三



    《列子》中有一个故事:“有海翁者,常游海上,群鸥集而狎焉。其妻知之,抵暮还家,谓翁曰:‘鸥鸟可娱,盍携一二归玩之。’至旦往,则群鸥高飞而不下矣,乃知前此之忘机也。”

 

    这首曲子,是一则寓意深刻的故事。有位渔夫喜爱海鸥,每每在海边时,海鸥成群结队地飞来,有时候竟有一百多只。有一次,他的妻子对他说:“海鸥喜欢和你嬉戏,你捉几只来让我也玩一玩。”第二天,渔夫照旧来到海上,一心想捉海鸥,然而海鸥都只在高空飞舞盘旋,却再不肯落下来了。

  

   曲意蕴深刻。当人心地纯真无邪、自然淡泊,不存害人利己之念,鸥鸟亦不具防备之心,悠然无虑,自由飞翔。当人心起邪念,心生贪欲,心存害人之心,鸥鸟立即感应,有所防备。

 

   小小的鸥鹭,神亦不可欺。此稍一动念,彼即有所感应,心念的力量何等不可思议。如《治心斋琴学》中所说:“人能忘机,鸟即不疑;人机一动,鸟即远离;形可欺,而神不可欺;我神微动,彼神即知,是以圣人与万物同尘,常无心以相随。”人、动物、自然的一切生物,皆有灵性,当你付出爱与善意,自然换来信任与和谐。看似强大的人类,更是要爱惜弱小的一草一木,一虫一鱼,一人一物,爱惜每一个有情生命

   

    这支琴曲因为蕴含的哲思,成为各流派喜欢弹奏的琴曲。此曲我听了有很长一段时间了,常听的有吴兆基、管平湖、查埠西三位老先生的版本。各位大师依个人性情不同,派别不同,所表现的气质亦不尽相同。相较而言,我个人偏爱喜欢吴兆基老先生的弹奏。

    

    吴兆基老先生的《鸥鹭忘机》,如果用一个词来归纳,最直观的感受就是“仙风道骨”,一个字“仙”。仿佛中国画的水墨烟云,余音袅袅,一炷香悠然飘荡,虚实相化,缭绕而去。 他的琴音注重气韵、意境,似一股仙风道骨,道与气贯穿其中。取音洁静清越,无重浊煞音;吟猱含藏不露,含蓄自然;不追求速度,宁静淡泊。若依《溪山琴况》二十四况来看,相对其他琴家,符合清、丽、亮、采、洁之特点。

    清:“澄然秋潭,皎然寒月,湱(huo)然山涛,幽然谷应。真令人心骨俱冷。体气欲仙”;

    丽:“丽者,美也,于清静中发为美音。丽从古淡出,而非从妖冶出也”;

    亮:“清后取亮,亮发清中,犹夫水之至清者,得日而益明也”;

    采:“清以生亮,亮以生采”;

    洁:“指既修洁,则取音愈稀。音愈希则意趣愈永”。

 

    管平湖老先生的琴曲,和吴兆基老先生相比最大的不同在于“阳刚之气”,一个字“刚”。律动感比较强,雄健有劲,一股豪气,呈现出阳刚的文人气息。他的吟揉常常比较短小而快速,运指刚健,透出一股大英雄之气概,刚处柔,柔处刚。若依《溪山琴况》二十四况来看,相对而言,更有润、圆、坚、宏、健之特色。

    润:“盖润也,纯也,泽也,所以发纯粹光泽之气也”;

    圆:“吟揉之妙处全在圆满。宛转动荡无滞无碍,不少不多,以至刚好,谓之圆”;

    坚:“古语云:按弦如入木,形其坚而实也。。。重如山岳,动如风发,清响如击金石”。

    宏:“盖宏大则音老,音老则入古也。。。但宏大而遗细则情未至,细小而失宏大则其意不舒”;

    健:“要知健处即指之灵处,而冲和之调无疏慵之病亦,气之在弦,不有不期去而自去者哉“。

 

    查埠西老先生的琴曲,和上述两位老师最大的不同感觉是“古意盎然”,一个字“古”。他的运指徐缓方正,音尾时有上、下滑音不着痕迹,一股从容、闲静之委婉,透着一种古朴之气。若依《溪山琴况》二十四况来看,相对更具静、远、古、淡、逸之特质。

    静:“声厉则知指躁,声粗则知指浊,声希则知指静,此审音之道也。。。调气则神自静,练指则音自静。。。取静音者亦然,雪其躁气,释其竟心,指下扫尽炎嚣,弦上恰存贞洁,故虽急而不乱,多而不繁,渊深在中,清光发外,有道之士当自得之”

    远:“远与迟似,而实与迟异,迟以气用,远以神行”;

    古:“大都声争而媚者,吾知其时也。音淡而会心者,吾知其古也。。。一室之中,宛在深山空遽谷,老木寒泉,风声簌簌,令人有遗世独立之思,此能进于古者矣”;

    淡:“独琴之为器,焚香静对,不入歌舞场中;琴之为音,孤高岑寂,不杂丝竹伴内。清泉白石,皓月疏风,修修自得,使听之者游思缥缈,娱乐之心不知何去,斯之谓淡。舍艳而相遇于淡者,世之高人韵士也”;

    逸:“其人必具超逸之气,故自发超逸之音。本从性天流出,而亦陶冶可到。如道人弹琴,琴不清亦清。”

 

 

《鸥鹭忘机》后记

    《治心斋琴学练要》:人能忘机,鸟即不疑;人机一动,鸟即远离;形可欺,而神不可欺;我神微动,彼神即知,是以圣人与万物同尘,常无心以相随。

    《琴苑心传全编》:淡逸幽俊,对之尘想一空。

    《五智斋琴谱》:鸥操虽游戏小品,而用意亦自不俗。当夫海日朝晖,沧江夕照,群飞众和,翱翔自得;浑然一派天机,可以想其音韵矣。

    《一经卢琴学》:闻诸子列子,人有好沤鸟;朝夕与之游,依依相狎扰;一旦机心生,翱翔先已晓;伊谁谱斯曲?情寄物我表;涵拟渌水深,明同秋月皎,鸣凤栖高梧,舞鹤娴清沼,相得在忘机,无欺物类小。

物不可欺,矧其在人?机心生而物逝,猜情起而人疏,非智也,气之感也…… 。

  

 

《鸥鹭忘机》歌词

《杨西峰重修真传》:

    第一段机止

    止水湛寒波,鸥与那鹭友结和。俺三个乐夫天真德趣多,学唱个渔歌。手执纶竿,头戴箬笠,身着蓑烟。寒江上虚舟直钓,闲眠醉卧,杂缘故那过活。

    第二段坐忘

    风与和两相闲,功名无绊,富贵无关。怡情柳岸芦湾,生涯款款子陵滩。短裘高帽长竿,风清月朗地天宽。兀坐竟无言,胸次飘然,寂无机见从心便。瑶琴一曲流水高山,忘机曲漫谈。得追欢,再无梦到长安。  

 

《陶氏琴谱》:

    桡兰桨,乘月泛沧浪,江空人静夜茫茫,秋兴长。浙沥金飙荐凉,觑沙鸥白鹭,两两相忘,诵诗人窈窕之章。少焉长往,扁舟任荡漾,听渔歌初唱也绕虹梁,看惊鸿嘹呖也过水乡。喜澄波加熨,白露瀼瀼。趁西风,解脱了天罗那地网任翱翔。  

    有那黄鱨赤鲤与青鲂,香芹白藕充肠。行过万山叠嶂,碧水汪洋。又听花村短笛,水国菱歌,山窗琴韵,不觉的月转东方动曙光。更那鱼吹细浪,燕度危樯,别有一般情况,的是泉石膏肓。  

    回舟自想,可识那用舍行藏。及时行乐,又何须紫绶金章,笑邯郸梦惹黄梁。利名恚却咏穸俣希畏琳斫骞潞健I搅窒锌跻玻瞪趺春钔酢r蒡鎏斓丶那蹇瘢胗喾缬涝队沙ぁ

 

 

引述《鸥鹭忘机》曲义的古诗:

《下终南山斛斯山人宿置酒》·

暮从碧山下,山月随人归。

却顾所来径,苍苍横翠微。

相携及田家,童稚开荆扉。

绿竹入幽径,青萝拂行衣。

欢言得所憩,美酒聊共挥。

长歌吟松风,曲尽河星稀。

 我醉君复乐,陶然共忘机。  

《赠汉阳辅录事之一》·李白

闻君罢官意,我抱汉川湄。

借问久疏索,何如听讼时?

天清江月白,心静海鸥知。

 应念投沙客,空馀吊屈悲。 

 

《琴酒》·白居易

耳根得听琴初畅,

心地忘机酒半酣。

若使启期兼解醉,

应言四乐不言三。

 

 

琴人简介:

    吴兆基(公元1908年—公元1997年)字湘泉,生于湖南汉寿县,后迁居苏州,现代吴门琴派琴家。

    吴兆基是吴派名家吴兰荪之子。他承家学,继承了吴派的文人琴风。另外,他也师从川派琴家吴浸阳学琴。

    自虞山、广陵从吴派中崛起,时人言辄虞山、广陵,吴派之名,鲜为人所提及。吴兆基在其父吴兰荪所奠定的基础上,与徐忠伟、叶名佩等,在苏州创立“吴门琴社”,大弘吴派琴风。使吴门琴韵享誉琴坛。

    吴兆基弘扬文人琴,有别于早期流行宫廷的乐府琴和后期流俗于酒肆茶楼的演艺琴,其琴风清淡朴拙,别具文人气质和山林之风。他抚琴时,琴容端庄,手势简静,干净利落;取音洁静清越,无重浊煞音;吟猱含藏不露,含蓄自然,有“山林琴风”之称。

    吴兆基善长演奏《渔歌》、《搔首问天》、《鸥鹭忘机》、《石上流泉》等琴曲。《中国音乐大全古琴卷》卷七中,收录了他《搔首问天》、《忆故人》、《渔歌》三曲。另外,他还有专辑《吴门琴韵》流传于世,收琴曲十五首,包括:《胡笳十八拍》、《鸥鹭忘机》、《平沙落雁》、《秋塞吟》、《阳春》、《忆故人》、《渔歌》、《白雪》、《良宵引》、《梅花三弄》、《普安咒》、《石上流泉》、《潇湘水云》、《阳关三叠》、《渔樵问答》。

   

    管平湖(公元1897年—公元1967年)名平,字吉庵,号平湖,苏州齐门人,现代最杰出的琴学大家之一。

    管平湖之父管念慈(字敬安)为“如意馆”画师,颇受光绪帝赏识,能琴。管平湖从小随父学画习琴,父丧后又随叶诗梦、张相韬学琴,后师从九嶷派创始人杨时百,再后又师从闽派悟澄和尚。而他的《流水》是受学于山东道人川派琴家秦鹤鸣。

    管平湖初在燕京艺专教课,生活清苦,以收授私人学生,同时修琴、修整古漆木器维持生活。1952年,他受聘于音乐研究所,从此生活得到安定。这对他的琴学研究也提供了较为良好的环境。他著有《古琴指法考》,有很大影响。

    管平湖是九嶷琴派最具代表性的名家之一。其琴风博取九嶷、闽、川之长,苍劲坚实,清洁脆亮,潇洒流畅,意味深远,缓疾有度,吟猱圆满,被琴界称为“管派”。

    近年来,美国在太空探测器中录制了多首地球人类音乐文化的代表作品,在太空中播放。管平湖所弹奏的《流水》作为唯一的中国音乐的代表作,被选入其中。

    管平湖有琴曲专辑《管平湖古琴曲集》流行于世,收录琴曲十七首,包括:《流水》、《长清》、《鸥鹭忘机》、《良宵引》、《龙翔操》、《乌夜啼》、《春晓吟》、《白雪》、《广陵散》、《平沙落雁》、《风雷引》、《获麟》、《碣石调幽兰》、《潇湘水云》、《大胡笳》、《离骚》、《欸乃》。《中国音乐大全古琴卷》卷一、卷四中,分别收录了管平湖的《碣石调幽兰》、《离骚》、《广陵散》和《流水》、《欸乃》、《胡笳十八拍》。其琴曲,尤以《流水》与《广陵散》最具特色。《流水》之酣畅淋漓,《广陵散》之气势滂沱,皆脍炙人口,令人嗟叹。另外,其《平沙落雁》之清冷,《长清》之风骨,《鸥鹭忘机》之清雅,《良宵引》之恬静,《离骚》之冷峻,《白雪》之琳琅等,无不是琴曲中的珍品。

 

    查阜西(公元 1895 年 — 公元 1976 年)名镇湖,又名夷平,字阜西,江西修水人,出生于湖南永顺县,现代琴家,是公认的现代琴学大师。

  查阜西从小曾在私塾老师夏伯琴的帮助下,自学古琴,以后又随田曦明、龚峄辉、俞味莼学琴,成年仍学习不懈,向好友沈草农、顾梅羹、彭祉卿学习琴曲,成为琴学妙手。他虽为泛川大家,然其琴风坚实沉稳,清静悠远,颇具虞山之风。由于其进行《潇湘水云》的打谱工作获得成功,故被称为 “ 查潇湘 ” 。

  查阜西曾为复兴琴文化而四处奔走,然并不受当权者的重视。于是,他毅然独立承担起中兴琴文化的事业。他曾参加创建 “ 青溪琴社 ” ,曾和彭祉卿、张子谦共创 “ 今虞琴社 ” 。中华人民共和国建立后,他历任全国音乐家协会副主席、北京古琴研究会会长、中央音乐学院民乐系主任等职。

  查阜西曾受中国音乐家协会之托,率古琴采访组,往全国各地进行考查工作,主持编印了《存见古琴曲谱辑览》、《琴曲集成》、《历代琴人传》、《琴论缀新》等书。

  《中国音乐大全古琴卷》卷三中,收录了查阜西三首琴曲,分别为:《长门怨》、《洞庭秋思》、《渔歌》。其《长门怨》稳重坚实,怨而不愤。其《洞庭秋思》节奏明晰,清洁典雅。其《渔歌》宁重刚健,豪情自蒙于心。

 

 

 

 

 

鸥鹭忘机 吴兆基( 暂缺)

 

鸥鹭忘机

艺人:吕宏望

http://music.sina.com.cn/yueku/m.php?id=1004385&FLAG_ADDLIST=0&coFlag=100003

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