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9.2,印度人又刷出了一部神片

(2019-02-11 23:50:50)
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杂谈

韩寒有句台词曾爆红网络:

听过很多道理,却依然过不好这一生。

这句土味鸡汤,用在下面这位印度大叔身上非常贴切。

满嘴名言警句,却依然悲剧收场——

 

《戏剧之王》

Natsamrat

 

9.2,印度人又刷出了一部神片

 

这是印度影史上票房收入最高的一部马拉地语(注:印度地方语言之一)电影。

尽管豆瓣迄今都因评价人数不足,而没有评分;

9.2,印度人又刷出了一部神片

但 IMDB 口碑逆天,评分高达 9.2!!!

 

9.2,印度人又刷出了一部神片

虽然从评论来看,网页中一半以上的评分者都是印度人,可能会有「王婆卖瓜,自卖自夸」的成分存在。

 

印度网友:“我注册IMDb账号就是为了来给这部电影打满分。”

9.2,印度人又刷出了一部神片

 

不过看完电影后,鱼叔必须承认,9.2 分或许有些虚高,但本片确实是一部不可多得的佳作。

 

《戏剧之王》,顾名思义,是一部以「戏精」为主题的影片。

 

本片主角岗帕特大叔,是一位古典戏剧演员,擅长演绎莎士比亚的作品。

 

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戏演多了,就容易犯职业病,忍不住把艺术带入生活,时不时张口侃两句文绉绉的台词。

 

久旱逢甘霖时,他会在举杯畅饮前朗诵:

 

“相比蜂蜜佳酿,我更渴望我的存在。”

 

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酒过三巡,酩酊大醉,他又瞬间哈姆雷特附身,将喝酒上升到了哲学辩证的高度:

 

“喝酒还是不喝?这就是问题所在了。”

 

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哪怕是自嘲,岗帕特也会带着知识分子特有的孤傲:

 

“说我聋?失明是不请自来的祝福,随后再附着失聪的诅咒。”

 

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这高水准的装逼,旁人根本接不住梗。

不过文化人的事情怎么能叫装逼呢,肤浅!

于是就有网友纠正,这明明是「史上最诗意的印度电影」。

不过「装逼之王」最骚的操作还不在于此,而是选择在事业巅峰时期隐退。

 

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针对家人与同行的疑惑,他是这样解释的:

 

“近期我发觉,幻想中坐在观众席后排的莎士比亚等大师们,在观看我的表演时吃起了薯条;

 

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对此我很生气,因为我的责任,就是以非凡的演技征服观众,让他们忘记吃薯条;

 

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我感到很担忧,这些幻觉应该就是我隐退的迹象,是时候歇一歇了。”

 

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一般大师选择退隐,大多是感觉到观众呼声不够热情,或创作欲望不再强烈。

而岗帕特则是,「我幻想中的大师们开始吃薯条了!」

这个理由,简直无懈可击。

这还没完,岗帕特退休后的第一件事,就是分财产:

 

绕过遗嘱,直接将自己的房产与存款,过继给儿子与女儿。

 

9.2,印度人又刷出了一部神片

 

对欧洲文学稍有了解朋友们,看到这里一定瞬间就明白了,这不就是莎士比亚「四大悲剧」《李尔王》的剧情嘛!

 

敢情「逼王」是从舞台上退隐,回家里戏精来了。

在《李尔王》中,年事已高的不列颠国王李尔王,在退位后将领土分给虚伪的大女儿和二女儿,反倒把忠言逆耳的小女儿驱逐到了法兰西。

 

结果,大女儿和二女儿在获得实权后翻脸不认人,将李尔王赶到荒郊野外。

 

而成为法兰西皇后的小女儿率军救父却惨遭杀害,最终李尔王悲痛欲绝,死在了小女儿的身旁。

 

简单来说,这就是一个「逆子无情甚于蛇蝎」的故事。

后来黑泽明还将其故事背景移到了日本战国,拍出了旷世杰作《乱》。

 

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《李尔王》恰恰也是岗帕特的拿手好戏,连其台词都烂熟于心。

 

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可既然早已知道可能遭遇的悲剧结局,岗帕特为何还坚持要转移资产? 

 

因为他认为戏剧不过是虚构的故事而已,不足为虑。

况且他也对自己的两个孩子抱有极大的信心,相信他们不会因利益而抛弃亲情。

 

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可惜啊可惜,逼王演了一辈子戏,却忘记了艺术来源于生活这句真理。

在父亲的执拗下,两个孩子终于接受了过继,儿子分到父亲的房产,女儿则获得了一大笔资金。

 

李尔王的魔咒很快照进了现实。

 

儿子儿媳嫌父亲的无时无刻的「装逼台词」会影响孩子的教育认知,将他赶出了家门。

 

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岗帕特与妻子只好投奔女儿女婿。

 

同样的,自己曾经最疼爱的女儿,现在也开始对父亲颐指气使,甚至还污蔑他偷走了家里的现金。

 

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有了钱,说话腰杆都挺直了。

忍无可忍的岗帕特,带着体弱多病的妻子远离了两个孩子的住处,不幸的是,妻子却在路途中因病情恶化而逝世。

 

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家破人亡、妻离子散的岗帕特,精神陷入癫狂状态。

他开始四处游荡,整日念叨着那些含义不明的戏剧台词。

 

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最后,岗帕特带着巨大的悲痛与绝望,在前来找寻父亲的儿女面前,表演了最后一场戏。

 

9.2,印度人又刷出了一部神片

 

随后便撒手人寰,死不瞑目。

 

如此悲惨的结局,不得不说还颇有几分《李尔王》的神韵。

 

把人生活成了一场戏,不知道这位「戏剧之王」到底算是成功还是失败。

作为演员,岗帕特的确是一位天赋异禀的戏剧大师。

无数尊敬他的人,大多都敬佩他的才华与资历。

 

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而他的家人们,起初也是打心底接受他那古怪而疯狂的性格,为父亲的光环而感到骄傲。

 

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可在隐退后,光环散去了,岗帕特甚至连金钱都没给自己留下。

他或许理想地认为荣誉和金钱乃身外之物,可是在别人看来,这却是他的价值和可利用之处。

另一个原因是,岗帕特开始将舞台上的臭脾气带进现实生活中,为家人招惹了一系列麻烦。

 

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但这并不完全是他的错,而是所有优秀演员都或多或少会面临的问题。

 

艺人们将自己的灵魂交给舞台与镜头,以换得与角色融为一体的精彩表演,可最终的代价,却可能是丢失了原属于自己的个性。

入戏太深,忘了自己本来的模样。

就像弥留之际的岗帕特所言,这是对艺人生活的一种诅咒。

 

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《霸王别姬》中的程蝶衣,会因段小楼那一句“我是假霸王,你是真虞姬”恩断义绝,走上不归路。

 

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而现实的演艺圈中,这样的例子更是不胜枚举。

 

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这些服务于观众的弄臣们,台上赢得满堂彩,台下企业很难得到他人甚至是家人的真正理解,只能用掌声作为自己的止痛药。

演绎了千千万万个角色,却终究还是演不好自己。

 

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片中有一场戏直戳鱼叔的内心。

 

有一位与岗帕特合作多年的老搭档罹患绝症,行将就木,岗帕特就去看望他。

 

然而两人见面几乎没有寒暄叙旧,而是化身古老传说中的神祇,念起曾经再熟悉不过的台词,在病床前共同演绎了最后一场戏剧。

 

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慷慨激昂的咏叹,吸引了家中的佣人与护士驻足观赏。

 

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演出结束,没有鲜花掌声,没有大幕落下,只有两位戏剧之王,对视而笑,紧紧相拥的画面。

 

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之后,岗帕特将安眠药交给他,然后回到家中,平静地等待挚友的死讯。

  

这无关法律与道德,他只是想给朋友一段简单而庄重的谢幕。

 

人生如戏,并不是所有人都能站在聚光灯的中央,但至少在我们专属自己那个小小舞台上,每个人都是独一无二的主角。

我们能做的,是带着希望走完那段渺小的轨迹,留下属于自己的那一帧美好记忆。

 

正如莎士比亚在《李尔王》中写下的千古名句:

 

一个最困苦、最微贱、最为命运所屈辱的人,可以永远抱着希冀而无所恐惧。

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