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三言两句的简史

(2018-03-16 11:51:12)

三言两句的简史

(代序)

 

                                         黄梵

 

现代诗成了南理工文学的中心,是因了几代人的耕耘。八十年代初,王子淳一直占据南理工现代诗启蒙者的位置,那时他是唯一能把校内的现代诗视野,引向校外的人。正是他最早向我谈及忆明珠和唐晓渡,他在仪征忆明珠的诗歌讲习班上当过助手,那时的唐晓渡是讲习班的一名学员。一九八五年,校内曾有一个诗社激发过南理工人的诗心,她叫“哈哈草”,成员都是青年教工中的爱诗者,第一本油印社刊的编委有王农、宫载春、庄国镇、伍荔霞、陈辉和我。今天重读社刊,我只选得出一首尚有余味的小诗,其它诗作都像誓言,并无特别之处。 “每一个看不清面庞的姑娘都是她,/每一个看清了面庞的姑娘都不是她。”(王浩《觅》),即便这首尚有余味的小诗,也没有越出习作的领地,是王浩当年恋爱的产物,他曾是我的八系同事,八十年代中期去了美国。陈辉原是校内印刷厂的排字工,他的诗虽未写到精湛,却成功令他后来被招进校外的报社。八十年代末,因为同在校内工作的缘故,南京江雪一度频繁找我,请教和交流诗艺,他当时是南理工附中的语文教师,后来凭着渐渐发表的诗作,受到酷爱文学的校领导赏识,调进校办公室当了秘书。当然,真正令外界羡慕南理工诗群的时期,当属新世纪,这是南理工诗群名扬校外的鼎盛期,究竟是什么促成了这个诗群在新世纪的爆发呢?

对这一现象的解释可能多种多样,但我更想说出一些事实。首先,曾在九十年代化为乌有的现代诗氛围,重新在南理工出现,校内不再只剩王子淳和我写现代诗,校内开始感受到了校外那股归来派诗人的热潮,这股热潮也让已经弃笔的南京江雪,重拾诗笔。马永波、张宗刚调进南理工,对诗歌氛围的最终形成起了重要作用。一时间,校内出现了若干与诗有关的通识课程:《文学创作》(黄梵)、《现代诗欣赏》(马永波)、《诗词欣赏》(南京江雪)、《诗词鉴赏》(张宗刚)、《英美文学经典》(王农)等。成立了若干由教师指导写作实践的诗社,如南方创作社(黄梵)、二月兰诗社(张宗刚)、诗社(王农)等。更易于影响学生的一系列诗会,由诗学中心筹办起来。诗学中心揽括了校内教师中的现代诗写作和研究精英,成员有树宁、南京江雪、张宗刚、马永波、我。作为诗学中心主任,张宗刚则竭力把大众化的色彩,赋予由他定期筹办的“二月兰诗会”、“五月诗会”等,使之影响溢出校内。当然,一个诗群的产生,若没有新人脱颖而出,课程也好,诗会也好,诗社也好,都不过是徒劳无功的一场喧闹或常识普及。我惊讶于这些课程、诗社、诗会居然有效,当初我开《文学创作》课,是抱着“死马当活马医”、“无为而为”的想法。其他几位开诗歌课程的教师,我想其初衷也八九不离十。树宁这位老“新人”的产生,颇具标杆意义,他原是研究六朝的学人,因不满当代小说的平庸,转而注目现代诗。他得益于校内诗人和诗歌活动的交互影响,寥寥数年,诗艺迅速成熟,成长为诗群中坚之一。

学生因处于受影响的敏感期,校内这种层次丰富的诗歌氛围,有效坚定了一些学生的诗歌信念,一些颇有天赋的年轻新人脱颖而出。炎石、洛非、破罐、顾文涛等是他们中的代表和翘楚。炎石、破罐、顾文涛偶尔会来旁听我或马永波的课,但更多时候是与我或马永波等诗人交谈,他们主要猎食成熟诗人的趣味、诗学思想等。毕业前,炎石的名字已为国内诗界熟知,如今他被视为国内九零后诗人的代表之一,其诗作见于国内各种诗歌大刊。洛非初上《文学创作》课时,完全不懂现代诗,但她的写作成长历程,佐证了趣味的首要意义。那时她的诗写得很平常,但课程令她全盘接纳了现代诗的趣味。过了一年,她再给我看诗稿,我大吃一惊,她前后相隔一年的写作判若两人,完全摆脱了学生腔,已跨入诗人写作行列。据说,那一年她与炎石、破罐成天厮混、谈诗,也功不可抹。破罐与其他学生作者迥异,他是唯一的两栖作者,诗和小说都写得精道,在校期间作品已被一些文学期刊接纳。《文学创作》课也算部分实现了初衷,除了上述三人,集子中的云枫、张武、徐三白、刘俊士、邱瑞平、王莹莹、姚雨婷、吴厦、张帆、蒋本海等,都注册接受过《文学创作》课的现代诗写作开蒙。教工中的马号街、魏国平等也默默写诗多年,尤其马号街还打开了另一扇门——他办了一份诗歌民刊《我们》,成员都是南京其它高校的学生。马号街通过《我们》,到处收罗南京高校学生中的写诗高手,竭力不让他们成为诗坛弃儿,确实也给南理工诗歌带来了文学氛围上的贡献。

该选本在编选过程中得到了教师王农、南创社社长吴桂芳等人的鼎力相助,当然,若无艺文部主任周晓的初始策划和实施中的执著,该选本可能也不会诞生,我在此由衷地感谢他们!

 

 

                                        2015107写于南京六合里

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