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过年看戏看书

(2011-02-07 23:35:01)
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京剧

哭死了,辛辛苦苦写了好长的文字,电脑死机,一个字都没存下.....重写!

  过年在老家,看戏都是在电视上看的.

  菊声社的演出.喜欢奚中路老师的元霸和高王爷,虽然有些地方不稳了,但身段动作还是那么好看.高王爷的确如朋友们说的那样,比较猛:)  扎白靠的将军,身段动作似乎...有朋友说,那是因为和奚中路老师同台,被比下去了。李玉声老爷子的高王爷,非常喜欢呀。说不出哪里好,但是身段动作神态精气神,我不愿眨眼的盯着看。另外想到,一直觉得郝帅和奚中路老师在台上的风格不一样(我个人对舞台上的感觉哈,不是专业的流派啊师承呀什么的),这次终于发现,郝帅和李玉声老爷子的气势(那般的威风)挺像呀。郝帅上次截江夺斗,向孙夫人描述长坂坡鏖战的某些地方,就有这个味道:)

  (更新:网上有观众(老戏新声)说, 李玉声老爷子这次 壮美而又精巧. 嗯嗯, 我有类似感觉)

  徐策跑城。杨老先生打动了我的许多朋友,所以一定是很好的,只是,我还是更爱陈少云先生的。小荷说,因为陈先生是神似。白猿教刀,我喜欢白猿的表演,好看还带仙气:)

  戏曲晚会,武生武旦戏好少。春晚的戏曲,唉....8周年的空中剧院,某位像中学生。大年初一的龙凤呈祥,看片花时,我想不起蓝天何时录制过此戏的空中剧院,原来是青京赛之后呀,果然,那时我还不熟悉他们。片花里有五音联弹,那当然有郝帅的赵云了。喜欢他那次的唱。某些神态表情,嘻嘻,现在进步了。

   珠帘寨,喜欢凌珂的唱,看他戏少,从这戏起,喜欢上他啦。不过,我最喜欢的珠帘寨,还是蓝天的。尤其后半段,身段动作真好看,像工笔画,难忘难忘呀。蓝天也有需要进步的地方,但是还是喜欢他的,因为我是他们的主场观众吗?  :)    忽然想到,要让熟悉京津青年演员的京津观众们,喜欢上上海的这批年轻角儿,是不是也要有个过程呢?

  徐城北先生10多年前写的小册子里说,现在观众看戏,有想看情节合理性的,有想看‘玩意儿’的。想到《成败萧何》, 我非常喜欢此戏,从未像讨厌电影《英雄》的情节那样不喜欢《成败萧何》里的某些逻辑,这固然也会有此戏编剧的功劳,但陈先生出色的表演,该是此戏牢牢抓住我的主要原因吧。翁偶虹先生说他觉得叶盛兰先生在他编的某戏里加的一段与情节上不适合,但演出效果好,翁先生领悟到“当时的京剧欣赏者,‘技’和‘艺’是一礼全受的。有些著名的戏曲表演艺术家,他们演出的节目,剧本并不见得完整,......从剧本的角度上看,是不值得观众那样拥护和欢迎的,然而凭他们那些富有美感的扮相和具有魅力的表演技巧,却使观众目迷五色,耳迷五声,争先恐后,趋之若鹜.......;同时,他们的艺术身价,也始终保持着突出的令誉。从这个角度看,盛兰坚持加演《临江会》,完成他那小生全才的表现,也是很有见地的。实施胜于雄辩,演出的圆满成功,就是他那卓识的注脚。”  只是,现在的大多数观众,和那时的还一样吗? 现在京剧真要靠票房的话,是不是要依靠非戏迷来看戏啊。 

  翁偶虹先生在中华戏曲学校做过老师,为戏校学生编过戏。书里有王金璐老先生在戏校和刚出校时的一些剧照,年轻而有朝气,也带着温润如玉的感觉。  老先生们也是从年轻时过来的,年轻的武生们有年轻的好,而且有些东西是随着年龄增长会有的吧,何必我们太苛求现在的青年演员。

  假期里贴了一些盖叫天先生的文章。无意中发现《傅雷家书》里也提到了《粉墨春秋》 :‘月初看了盖叫天口述,由别人笔录的《粉墨春秋》,倒是解放以来谈艺术最好的书。人生一教育一伦理一艺术,再没有结合得更完满的了。从头至尾都有实例,决不是枯燥的理论。’

  我推崇《粉墨春秋》这本书是因为,尽管是囫囵吞枣读的,它真的让我喜欢上了盖派艺术。徐城北先生的某书里还谈到,(以下为大意)某位老先生把宗教里拂尘的用法融到京剧里,效果很好,但那是因为当时观众们也很熟悉宗教里这些拂尘的用法。对如今的观众,可能效果就不好。 我总觉得,欣赏盖派艺术,有一层窗户纸需要捅破。它的雕塑美,不是庙里威风凛凛的神像,它和舞台上常见的大将似乎不那么一样,它的塑形美,是不是更像雕花横梁、雕花砖头上的古典艺术?  担心某人3月看了京剧盖派专场后,因为不了解而去豆瓣批评我喜欢的盖派武戏和武生,我特地把盖派文献打包发给某人看,也不知某人看了没有。。。。不过也许是我多虑了,只是我自己恰好没能在第一次欣赏出盖派的美:)  

  徐城北先生在书里提到《搜孤救孤》的程婴是以唱为主的,而马连良版《赵氏孤儿》,则是一‘全本大戏’,‘程婴虽还是第一主角,但他置身在一个大矛盾中,他全力做了他能做的事,有时靠唱,更多的时候则靠演’。 估计就是这个原因,让我没有喜欢上瑜老板墨本丹青《赵氏孤儿》里的程婴吧,瑜老板的‘做’不是强项。比如盘门,无论韩厥如何,若主角程婴一直不能打动我,这折戏如何能真正吸引我呢。

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