我给《生活启示录》三赞

因为时间的关系，《生活启示录》我没有从头开始看起，是在中间十集左右的时候走进去看的，也算是没有辜负王丽萍老师的邀约，现在该剧马上收关了，我也终于有时间写下一点什么，算是对于这部充满诚意和具有一定标杆意义的作品送出我的敬意吧！

首先，《生活启示录》校正了很长一段时间以来，生活情感剧必须一场接一场的激烈冲撞的模式，通篇没有言语冲突加肢体冲突以及主要对立双方歇斯底里的对抗。在当下电视剧市场如此浮躁，如此急功近利，如此不讲戏剧伦理，不讲艺术伦理，不讲生活伦理的大环境下，这个作品的意义就非同凡响了，它可能把走偏了的生活伦理剧方向拉回到本来的位置，并且能够带领一批作品重新出发，用真正的戏剧方式完成戏剧任务。我不得不佩服这个剧的编剧和导演，敢于用这种方式结构作品，设置剧情，完成人物的塑造，这种尝试不是一般的电视剧制作人可以敢于投箸的，它不光需要勇气，还需要对于市场变化期的准确评估，也应该是电视剧制作人的自我觉醒吧！第一赞。

其次，生活流才是都市情感剧的最终归宿。这个其实不用证明，主要一些外国的电视剧都是这样写、这样做的，只不过我们的电视剧市场因为各种原因，许多作品高于生活太多，甚至是人为的在破坏生活，以达到另外一种吸引眼球的极致，很快就造成了再往下写已经没有任何素材和戏剧冲突可以使用了，这也是最近几年每年产生不了什么有共识的优秀作品的根源。《生活启示录》没有选择走极端路线，王丽萍只是选择了当下社会的一个逐渐增多的现象，小三拆家，姐弟恋，随妈的孩子如何面对现在的老公和亲爸亲奶奶这样一个视角，全剧人物集中，场景也不复杂，以类似白描的手法铺陈张弛，作品在展示生活细节和营造小温馨小浪漫上做的十分成功，而在台词的写作上也是充分展示了编剧对于生活的思考和提炼，靠着这些非极致非狗血非段子的内在张力，把一段并不能够叫人血脉贲张，不能叫人拍案叫绝，不能叫人意外连连的故事，形成了自己独特的收视粘性，至于观众能不能透过剧情得到真正的生活启示，那就要看观众自身的修养了。但是就这样一段风光旖旎的江南小画卷，一般人无法做到如此细腻真实，不使用大开大阂的桥段，其实生活本来就是小桥流水，那有那么多的狂仇猛恨呢！回归生活流是第二赞。

演员的天职是塑造角色，把不同人物个性不同背静素质的人演绎的真实带感，但是前一段时间，荧屏上的很多演员都不叫演戏了，他们都是人在戏中，而精神在九霄云外，无数没有灵魂的角色充斥着荧屏，什么艺术、什么生活、什么台词似乎都脱离了本体，拼命的赶戏赶场转场，一个演员一年能够出现在十来部剧中，但是《生活启示录》让我们看到了表演的痕迹，这是一种内敛的、有戏剧张力的演绎，一个台湾婆婆给我们那些国内的婆婆上了一堂表演课，国内已经程式化、浅表化的婆婆套路由此也该改一改了吧？！阎妮的表演，我们姑且不论人物设置如何，单就表演来说，一改往日的印象，从某种程度上拓宽了戏路。果静林的演绎更是沉稳，刘敏的表演压抑但是有比较强的爆发力，胡歌的人物背景和设置尽管不象以往一些作品那么深厚，但是事实上我们生活中普通人不就这样吗！胡歌的演绎之所以出彩儿，是因为编剧赋予了这个角色许多展示技巧或者说表演空间，他和于小强之间的关系总是在一种欲破欲离峰回路转上，靠内心一种强大的两人之间的默契化解生活中的喜怒哀乐。一个作品导演和编剧、制作人能够这样用一种看似平淡似水，实际发人深思的方式完成作品，送上第三赞。

一部作品的得失真的很难考量，主要是观众人群太庞大，区域差别太复杂，人口结构太过错落，从《生活启示录》播出的平台来说，绝对的一线，从播出期的横向竞争来说，是个压力不大的窗口期，从收视排名来说，是完美的，唯一的遗憾就是绝对的收视点不那么理想。我想总是有那么一点原因的，毕竟这个剧有上面的三赞，颠覆性比较大，观众是有惯性的，有些还一时适应不来吧！而在竞争如此激烈的电视剧市场上，敢于做这样一部作品本身就是巨大的成功，值得尊敬！