对于匠人身份的认知，来自于曾力、曾鹏兄弟对“艺术家”身份的否思。大学期间曾鹏读过的一篇美术研究对他影响很深。文章里边分析米开朗琪罗，毕加索这些大师其实就是手艺人，他们都通过一定的工艺手段来实现自己的作品，所以他们与手艺人距离是最近的。虽然他们的艺术创作理念超越了同时代的手艺人而被冠以了“大师”的名衔，但终究他们还是手艺人。“工匠”、“手艺人”于是成为了他们身份认知的基点，曾力说“我觉得手艺人与艺术家没区别，艺术家也就是手艺人。我当不了艺术家，起码是个手艺人。但如果你当不了艺术家，连手艺人都不承认的话，那你什么都不是。”这一朴素的身份认知，实际上是对艺术发生学的追本溯源。因为对于东西方艺术史而言，艺术本身就是一种生产。如果一定要分辨“艺术家”与“手艺人”之间的差异，那区别则在于他们所处的生产场域的不同。简单地说，“艺术家”们更依赖于权力、资本与评价等文化生产体系：而“工匠”则有着自我建构生产循环的能力，他们有更多诉诸自我而不假借外在条件的可能。@虞公窑http://s13/mw690/6a86ebf1gx6Ci6ns5OYbc&690

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