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紫藤

(2017-04-26 18:47:36)
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随笔


紫藤

                                                                                       丁酉春 4尺 丙烯 水墨 2017

画者自述


一、艺术家的创作:
      
一个生活在当代中国的艺术家是艰难的,他必须做出选择。
      

一端是伟大的古老的传统,既定的艺术特质和一系列艺术大师的范例,纸、墨、水、笔、线,对传统的敬意其实很简单、很直接,就是对这些最原始的用具和方式的固执。用宣纸、用毛笔、用手去解决绘画中最初级也是最终极的问题。
         
不被体制、主流、大众、市场以及所有的潮流和风尚吸附和捆绑,艺术家必须有勇气也有力量做一个内在的、孤立的甚至是封闭的个人。以独立的个体面对传统,在传统的序列中识别自身的来路和去向,在自身中克服传统的困境和再生的可能性。
       
另一端则是敞开又杂乱的当代艺术。一个艺术家如果只是沉醉于传统,把笔墨当做修身养性的遁世之术,试图继续营造宁静、淡泊、美不胜收的古典风格,既是对物欲世界的谄媚,也是对灵性世界的矫饰。一个当代艺术家无法回避生活中无处不在的矛盾,必然要面对诱惑和困惑,徬徨和执着,追逐和背离,包容与排斥,凡此种种,一个不能做出抉择的艺术家捕捉到的只能是艺术的泡沫。

从千差万别的艺术面相中找到同道,找到一个可能方向,在争辩、对抗和融汇中促生艺术观念的聚变。艺术的成长和创新其根蒂在于艺术观念的转变。这才是艺术传统能够传承下去的内在驱动。

       
越来越快的车速己经使车窗不再能"呈现"风景,窗外飞掠而过的一切闯入视线却使人来不及看见。当代艺术快速的刷新,频繁的更迭带来的视觉混乱促使人要寻找一个"焦点",一个需要注视的样本,一个相对凝固的姿态和形象,一个立得住的参照物。那么,对绘画简单的、直接的固守就成为矫枉的必然选择。

二、艺术家的选择:

有一种艺术家如在云端,超脱飘邈,凌驾于混乱现实之上,醉心并固守宁静、永恒的艺术之道。中国传统绘画昭示了这个境界的伟大,同时也意味着回到传统不是笔墨形式的模仿、复刻,是要艺术家入境、出神,得其气韵。这对于当代艺术家来说,只能是心向往之,实不能至。与其依附传统抱残守缺,当传统的复制品,不如以吾手写吾口。一再回到新文化的岔路口,企图走到林中两条小径的另一途,复习、追随传统,对当代艺术家是要补的一课,是一本可供参照的教科书。但一个当代艺术家必须对自己所处的时代和环境有认知,要清楚自己面对的真正问题。
       
有更多的艺术家成为当代艺术市场的供应商,他们在各种艺术交易中寻求机会,赚取利益。他们如履平地,活色生香,是当代艺术繁荣的点缀和表征,频繁展览、拍卖、推出如此等等。像制造演艺明星一样,艺术市场需要大师的品牌效应。应运而生的大师及其天价作品是衡量艺术成就的唯一标准。这是当代艺术产业的运作方式,其实和真正的艺术创作只有各取所需的关联,是艺术家所选,但并不由艺术家自主,甚至也不是艺术家可以弄清楚的变化莫测的市场营销。

对真正有所执着的艺术家而言,回到自己的绘画中,选择站在自己的刀刃上,用疼痛、撕扯和已知、未知的一切较量,摸索并期待创造出全新的属于个人的艺术语言,这是唯一的,也是所有成功的艺术家必然的选择。

三、 我的艺术观念:

站在一棵树的面前,站在一个人的面前,站在一张纸面前,你面对的就是整个宇宙。用一只笔、一根线去构筑、解析这个宇宙,这根线就是宇宙的大道。只身水色,墨色苍黄;画为心书,以艺近道。
       

如此而已,我于与时俱进之外安身自处:吃饭、喝茶、读书、画画。这就是我的日常也是日课。

      
其实,要去和别人解释、告白绘画,这会使我很忐忑不安。需要克服语言、心情、心理上诸种障碍,且很难言而及意、及物……我绘画的画意,乐意接受读者馈赠与我一切观看后的直接误读。画的多释性是我意象表现绘画最佳状态;我祈求独特画风的现行,摒弃图式化的禁锢。坚信绘画不死,笔触就是语言和绘画的全部结构。让画有说,让画说话。做一个有文化担当的人。

                                                                                                                      
善循2017-4-9于上海

 

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