书是书，书法则字的书写或称写字。何为法或道，吾解曰遵循古人法则有法而来称书法或书道，否则只是写字而已。书画这是中国上古至今文人画紧密联系在一起，书画同源，中国文人画主张写意精神，以写代画，以书入画，方见骨法，故画家必擅书，擅书才能见画中人文精神和文脉气息。何为气息乎，这是画中的传承关系，没有文脉传承，所为独创，都会在历史长河中消失。中国传统文人书画历经千年之上，犹如一棵参天大树，虽经中西、文革、八五思潮严重摧残，其根系不绝，一批年轻人还在反省崛起，回归传统，相信有朝一日这棵大树会焕发活力，一批年轻书法家潜心学习，根正苗直。她是没有受到西方文化影响，在美术领域唯一没有受到浸入的一块净土，而在国画方面，好字不及烂画，市场经济作用下，作画者不擅书，尽写一些文笔钢笔字充盈於市，格调庸俗，中西杂交混迹于江湖，书法的功底也确定上一幅传统文人画的格调高低，这是我十年来的深刻认识，虽然我从小学到初中都上过毛笔课，在美术学校也有课程，依样画葫芦练过，九十年代一直以为还可以，九八年北京画院王明明工作室进修，一周回聚一次大课，和一次王明明小课，大部分时间在租住的房间画画练字，在这过程中得一朋友指点交流，才知执笔的要点，中锋周线，积点成线，气沉丹田，形如太极等练书法知识，苦练数月又拿给亚明老师面示，亚老要我磨刀不碍砍柴，苦练书法，经二年练颜真卿、张迁碑、曹全碑，以及邓散木篆书等，二年不知不觉中感到原来所题书法如此丢人现眼，不可一见，不知裁了多少旧作，再补款，从此我还不断练字，每场笔会我都会多写一些书法分送出去，渐渐在北京有不少画字书法流传，其间有一家小公司搬场换门面非要我给他们写招牌，我写了一百多幅用去一刀纸，还不见满意，等着急用，只能凑活，我要求不要著款。零九年的一天，好友谭在江先生来电，索我书法一百幅要帮我出一本画家书法集，我说我这书法能出书丢人吧，他说:人家比你差都在出，我喜欢你的书法，到时结你稿费，你写吧！看在稿费面上，写了二十幅先给他看，他说：你就这样写，千万不能写成书法家的书法，你就保住个性。回苏，奋战二个星期，截稿交差，数月后八百本书法集到手，就这样来人就写书法结缘人， 一晃三年多过去了集子早已用完，再想出一本看看，前一本有不少地方现在也找不到那时感觉，再出能否胜前本，有待努力啊！
癸巳正月 江野
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(2013-02-18 13:32:16) 
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