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87版电视剧《红楼梦》为什么是永远的经典?

转载 2017-06-27 10:05:29


           应邀参加第八届曹雪芹文化艺术节暨八七版电视连续剧《红楼梦》开播三十周年纪念活动,心中感慨万千。14岁时,我在部队当新兵,恰逢中国四大古典文学名著再版,妈妈从内部书店给我淘了四套书,这些书里我最喜欢《红楼梦》,虽然是竖版的,可我却读得如痴如醉。最近,人民出版社邀请我向读者推荐图书,我推荐的是《红楼梦》《契诃夫短篇小说精选》和《雾都伦敦》。我认为《红楼梦》是中国古典小说中思想性、艺术性最强的一部伟大著作,作者描写了几百个人物,塑造了众多的艺术典型。作者以宝黛爱情悲剧为线索,通过对贾、史、王、薛四大家族兴衰过程的描述,揭露了封建家族的荒淫腐败,显示出封建社会必然灭亡的命运。作者善于通过大事件和大场面,把人物放在矛盾冲突的漩涡中表现其性格,心理刻画细腻,语言生动形象,准确洗炼,文学性强,结构宏大,情节曲折,脉络清晰。

         ​1987版《红楼梦》电视剧,播出时可谓万人空巷,我至今记忆犹新,甚至演员的名字、表演特点和插曲都记得很清楚。

        1987版《红楼梦》是中央电视台和中国电视剧制作中心根据中国古典文学名著《红楼梦》摄制的一部古装连续剧。由王扶林先生导演,周汝昌、王蒙、周岭、曹禺、沈从文等多位红学家参与制作。该剧前29集基本忠实于曹雪芹原著前八十回,后7集夏金桂撩汉、司棋之死、海棠花开、贾宝玉丢玉、林黛玉焚稿、薛宝钗出闺、惜春出家、获罪抄家、雪地里披着大红猩猩毡斗篷出家等主体剧情仍根据前八十回的伏笔,结合红学研究成果,对香菱之死、探春远嫁、贾母之死、巧姐获救等情节进行了修改,又重新创作出狱神庙探监、凤姐死于狱中、湘云流落风尘、贾府家亡人散等剧情。该剧播出后引起全国轰动,得到了大众的一致好评,重播千余次,被誉为“中国电视史上的绝妙篇章”和“不可逾越的经典”。

         经典不需要自吹自擂,经典是观众发自内心的推举,是经过历史考验的。这部戏为什么会有如此强大的生命力,关键是主创人员用心做事,用一个词来形容就是与人物死磕。拍摄这部戏时,剧组在圆明园举办了两期学习班。如果说新兵要在新兵连里集训的话,那么这些演员也经历了军营式的集训生活。演员是从全国各地挑选来的一群草根,基本没有看过《红楼梦》,剧组就发给演员人手一册。开始,王扶林导演不给演员分配角色,而是要求所有演员每天必读《红楼梦》,研究原著,体会书里的人物关系,学习琴棋书画,增强艺术修养,然后将人物互换角色练表演。演员早晨不许睡懒觉,一律起床跑步锻炼身体。王立平老师潜心做了《枉凝眉》和《序曲》的音乐,演员们每天都聆听这些曲子练形体,久而久之,身心被音乐浸染,心灵被名著熏陶,一招一式一颦一笑都是那个年代的味道。

         因为喜欢这部戏我还买了这部戏制作的挂历,记得演林黛玉的陈晓旭是辽宁鞍山姑娘,她冰雪聪明,爱使小性子,眼角眉梢都是泪,一颦一笑都是情,活脱脱一个林黛玉,真是千古绝唱;演王熙凤的邓婕是个川剧演员,将王熙凤的风情万种精明干练心狠手辣演的惟妙惟肖,非常出彩,这两个人物是不可复制的,一百年内很难有人能超越她们;演贾宝玉的欧阳奋强是四川小伙儿,浓眉大眼,仪表堂堂,为了让他的性格贴近贾宝玉,导演特准他可以在剧组里随便和他人开玩笑,搞恶作剧,使他的表演收放自如;演薛宝钗的张莉特别漂亮,雍容华贵,温文尔雅,为了剧情需要刻苦学弹古筝;演探春的东方闻樱才华出众,有女中豪杰的阳刚之气,她远嫁那场戏令人肝肠寸断,过目不忘;演晴雯的张静林灵气逼人,撕扇子、深夜补裘衣、怒斥王善保家的几场戏把她的天真无邪、至情至性、洒脱泼辣、敢作敢当的性格特征展现得淋漓尽致;演妙玉的姬培杰,好像是个工人,眉宇间有一种出家人的超凡脱俗……

         最近,我听王立平老师谈1987版《红楼梦》电视剧音乐的创作,非常感动。现在的创作讲究短平快,一首歌曲立等可取,这是违背艺术规律的。王立平老师有着极高的艺术修养,他对《红楼梦》的人物关系了如指掌,对《红楼梦》的深刻内涵顶礼膜拜,对《红楼梦》的诗词歌赋烂熟于心,他对曹雪芹和红学怀着一颗敬畏之心,把自己整个的心血都浸泡在《红楼梦》的音乐创作中,费时四年,呕心沥血,绞尽脑汁,把自己写残了,掏空了,经常趴在钢琴上为人物的命运哭泣,他自己吃透了曹雪芹原著的文学精髓,所以他创作的《序曲》《引子》《枉凝眉》《葬花吟》《紫菱洲歌》《红豆曲》《秋窗风雨夕》《晴雯歌》《聪明累》《分骨肉》《叹香菱》《题帕三绝》《好了歌》这13首歌曲,才那样打动人心。

        在人民大会堂,我聆听了1987版电视剧《红楼梦》开播三十周年再聚首纪念音乐会,无论是陈力还是吴碧霞,无论是王洁实还是黄华丽,都完美地诠释了王立平的《红楼梦》音乐,我觉得每个音符都浸透了他的血汗,其中仅一首《葬花吟》就写了一年零九个月。这种创作态度令我敬畏。是啊,慢工出细活,《红楼梦》的音乐创作不是白开水、顺口溜,必须与曹雪芹的文学境界相对应,那是一坛陈年老酒,香气扑鼻,历久弥新。

       我进入人民大会堂时,看到前面有一个高个小伙子,我信口说了句"山东大个”,他说自己真的是山东济南人。我问他你在北京工作,今晚专程来听音乐会?他说自己在山东工作,利用周末专程坐火车来北京听音乐会,来回车票加音乐会票和住宿花了1500元钱。我问他值吗?他斩钉截铁地说:“值!”  在人民大会堂,我还见到了比这个小伙子还牛的粉儿,他们从美国和加拿大打飞的来北京,听完音乐会再飞回北美,不耽误周一上班。

        我是大学教师、作家兼央视微电影频道编剧,写过电影、电视剧,作为策划、编剧和制片在剧组工作过。现在拍电视剧讲究的是多少钱一集戏,或者打包多少钱一部戏,主要演员要住高级宾馆,小鲜肉们要高价要的离谱儿,演员互相攀比,稍微艰苦一点的表演就找替身,站在天桥上怕晒黑了要找替身,骑马怕摔着要找替身,演员带助理成为家常便饭,有的女演员拍戏不背台词,拍摄时只念1234,依靠后期配音糊弄观众;一个不认真深入生活,每天往脸上敷三张面膜,带N个助理、方言台词都说不好的女演员怎么可能真正懂得村妇的感情,演出村妇的感觉呢?这样的创作态度不可能出精品,我对这种劣质电影、电视剧的回答就是不看,对这种糊弄观众的行为嗤之以鼻。

         我看了印度电影《摔跤吧!爸爸》,感动得几度流泪,这部电影根据真人真事改编,讲述印度曾经的摔跤冠军辛格培养两个女儿成为女子摔跤冠军,打破印度传统的励志故事。我一直很喜欢印度电影,当年的《流浪者》如今还历历在目。《摔跤吧!爸爸》中演员的表演多么朴实自然,感情真挚,增肥50斤对一个演员是一件多么残酷的事情,但是为了艺术,阿米尔汗就能这样做,这叫做为艺术献身。

       好作品不是自诩爷和腕儿的人就能创作出来的,经典不是靠花银子雇水军吹捧自己就能得到承认的,为什么捉襟见肘的经费出了精品?为什么一群不是腕儿的演员演出了精品?为什么大腕云集的《红楼梦》电影和耗资巨大的新翻拍的《红楼梦》电视剧超越不了1987版《红楼梦》电视剧?就因为这个团队是用一颗敬畏之心对待文学名著,王扶林导演是一个大将,懂得用人之道,善于调教演员,他珍惜演员的青涩、率真,启发他们观察体验生活,激发演员的创造性,把表演艺术发挥到极致,我始终认为陈力在《红楼梦》中的演唱是不可复制的,她声音中的青涩、情感的真挚是很多大腕音乐家所不具备的,在王立平的调教下非常出彩儿。王扶林率领剧组全体成员为艺术拼搏,680万元拍摄了36集,平均每集才18万元,还不够现在一个女星一集片酬的零头。

        值得一提的是,1987版《红楼梦》剧组有一个强大的顾问团队和编剧团队,这是剧本的灵魂。

        近日,我应邀和1987版《红楼梦》剧组成员在一起聚会了一天,亲眼看到他们认真走红毯,冒着烈日开座谈会,情真意切地与观众交流,中午吃完饭顾不上休息就赶往人民大会堂走台,化妆,准备演出节目,表演时全神贯注十分敬业。

         当年整个剧组成员不浮躁,耐得住寂寞,入戏很深,用心做事,不靠替身,不找助理,编剧、导演、作曲、摄影、服装、化妆、道具、配音拧成一股绳精心打磨;如今,他们更是时刻把观众放在心上,有十几位艺术家专程从海外赶回参加《红楼梦》开播三十周年再聚首活动,他们的真诚感染了观众,全场15000名观众和演员一道同唱《枉凝眉》,场面感人至深。

        这是一群真正的艺术家,为艺术呕心沥血,这才是中国艺术创作的未来!



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