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序《江水远方》

(2010-05-04 14:42:33)
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文化

转重庆市作协创联部主任刘运勇为忠县女作家冉玉华《江水远方》作的序

 

序《江水远方》

刘运勇

 

冉玉华嘱我,替她的散文作序,我是乐为此事的。

我多年没有认真写散文,看到佳作妙篇,难免眼热;捉了笔,又觉得手痒。这样,就想好生研究些问题,写出些真切的感受,不得老老实实去读她的文章。一读之下,就有些讶异了,冉玉华的散文,以巾帼身而具男子气,这倒是颇有些少见了。

我们这辈人,受革命文学感召,所信奉的散文笔法,是要求形散而神不散的。文学观确有一定的框廓。既然可以形散,那么,只要是言之成景、有意、抒情就是好散文。人不我欺。散文作来,须触景生情,此其一也;须因情立意,此其二也;须蕴意于景,此其三也。故,散文有重景、重情、重意之分。冉玉华把她的散文分成三类,不晓得是不是基于这样的认识,虽然不是惟一正确的,却是我们学过应该大致区分的。

重情须得写人。冉玉华这部散文集中,以动人的细节来刻划人物,是一大特色。比如,有那个俏皮话连连、“别人说他坏话骂他时,轻声说他也能听见,夸他时大声说他也听不见的父亲”;有要治病到媳妇家住时,专门带一床毯子,避免“弄脏”她家床铺的婆婆;有在孙女喝斥下丢了一个洋芋、还捏着另一个洋芋逃跑的奶奶;有商海失败的夫君、慈祥的母亲、孝顺的儿女。无不真情实感,淡墨晕染,点石成金。

重景即是状物。她写高山,是赞美它们以一种无法企及的高度与万物对抗;她写古人,把良相与良医并峙,文笔澎湃,医术精绝,饱含不为良相即为良医的哲理;她写溪河流水,言撑舟便如驭将,须汹涌、须跌宕、须尽取其势;她写巨树,说的是其化身慈母哺育无数儿女。

重意无殊言志。一编情感方舟,就是直抒胸臆了。毕业后的落寞,雨前空气能捏出一把水来的烦恼,想念朋友的深沉,独享江风的洒脱,给心情放假的奇特,使我们看到了一个成长的冉玉华、立体的冉玉华;几番番面对长江的宽广、遥远、淡泊,使冉玉华刚强起来、勇敢起来、大度起来,文如其人,这是真实的冉玉华。

她的《社会杂谈》,我觉得,多少有点新闻言论成分,鲁璞生瑕,不以为疵,也不足为奇。

少见必须多怪,我想,具备了男人的豪雄,女人心思的温婉转折,还是得有的。她当然有。

 

20081028.于市作协

 

 

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