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摩登舞的感觉感悟谈  蒋逢轩(已发中华舞蹈网)

(2011-03-31 20:44:33)
标签:

杂谈

分类: 国标舞论文

摩登舞的感觉感悟谈 <wbr> <wbr>蒋逢轩(已发中华舞蹈网)
(图为作者带学生兼舞伴在探戈比赛中)
          

            摩登舞的感觉感悟谈  蒋逢轩
时间:2011-03-27 15:06 来源: 中华舞蹈网 作者: 蒋逢轩  收藏103(至03-31:20-30)

注:该文为蒋逢轩老师转为中华舞蹈网撰写,转载请务必注明作者和出处.

   

    感觉(找不到感觉、没感觉等)可说是摩登舞爱好者中的频出语了。(当然

这是良好跳舞感觉的简称)我欣赏的吴欢迎、周晓健编著的《怎样跳好交谊舞》

中也指出:“感觉座标的建立乃是发挥技术水平的根本保证。”其实感觉领悟的

能力水平,岂止“发挥技术”,连起码的“掌握技术”也取决于它呢。足见感觉

的重要了。那到底跳摩登舞的感觉是什么样的呢?笔者不揣浅陋说说感悟,就教

于方家。
    窃以为摩登舞的感觉是在音乐的配合下同步自我艺术创造的感觉(创造过程

本身也在享受)与艺术享受的感觉,可分为生理感觉和心理感觉,或称为物质层

面感觉和精神层面的感觉。还近似于石建军先生论述的舞蹈动觉和舞蹈视觉。

              生理感觉
    石建军先生说舞蹈动觉是指舞蹈运动中的自我感觉。心理学称为“筋肉感觉

”,又叫“第六感觉”。是对运动中力量的大小、阻力的大小、运动范围的宽阔

等等,来认知自身筋肉关节的地位、彼此关系及和空间的关系。无论是反射运动

或随意运动都受其指导。
    而我体悟的摩登舞的生理感觉主要是调控展现形态的肢体内在感觉,个中又

分为低层次的筋肉感觉,和高层级次的气韵流动、锁定感觉。而主要担负舞动任

务的上肢中的意气流感觉乃艺术享受中的生理感觉享受的主要所在。因就是筋肉

感觉也要依仗意气流的“纲举目张”功能,首要是靠气的流动与锁定。如对架形

、脖颈要念念不忘的感觉,和我在拙文《浅论眼睛对于摩登舞的关键与能量吸引

效应》(见《中华舞蹈网.专题评论》2010年7月28日)曾说的:“笔者的舞诀是

:跳探戈眼睛要瞪起来,跳其它四个舞眼睛要亮起来。” 和引豪森说的“意识

中眉心上有第三只眼”的生理、心理感觉(我以为对豪森说的“第三只眼”要忌

顾此失彼,以免弱化了眼睛的情感表达),都是靠气。眼睛的亮与瞪,不是光凭

眼肌,而是气达所为。想象额头上有“第三只眼”,也不是单“想象”而已,而

是气达到“想象”之处方可。
    舞动的感觉又因各舞种的风格节奏不同而不同。以华尔兹的闭式位变为开式

位为例。升时的感觉是吸气,且是向指尖头顶等全身发散流去甚至于穿越之的吸

气。这样主要享受到意气,意韵流动的感觉、眼更亮脑更清的舒畅感和升华了的

自豪感气宇轩昂感,和陶醉于音乐与想象的眼前一派美景感。又享受到胸、臂、

颈舒展延伸的舒畅感,与女伴间的张力感。但若不会用气,是绝不会有上述美感

享受感觉的。
    所以可以说,达到了气在舞蹈中的艺术化应用效应方能真正感受到摩登舞的

艺术享受。遗憾的是石先生的解说恰未提到关键的气的效应和感觉。
    筋肉感觉的其它部位主要是脚的蹬地落地感、滚动感和足掌与指的触地感,

和膝与踝的松弛感。有舞者的动力腿膝总松弛不了,就在于其小腿总去发力而不

是被主力腿蹬、送、摆出去。其实把大小腿和脚比作三节鞭,小腿和脚运动就如

手拿三节鞭第一节往前一送,二与三节就摆出去了一样。小腿和脚也是被大腿送

、摆出去的。不过时下尚为见提及重视脚的摆荡的。其实华尔兹豫备步后右转前

的左腿前迈步,脚的摆荡特好的不多。
    生理感觉还有舞伴相互传导延伸的虚与实感觉。特别是女舞伴是男伴肢体的

延伸。这感觉应是身心的共鸣共振,彼此毫无一点肢体的异样感,尤如自身独舞

一样,并因了彼此的感应相辅相成相得益彰,所以还是独舞的升华。比如离心力

、方向、速度、力度、音乐的吻合。比如接触的轻柔,特别是婉若轻抚棉花一般

的男女左右手的极轻柔接触,是伟大舞者一直强掉的。英国皇家舞蹈教师协会主

席穆尔说:“大概一位好舞者和一位伟大舞者之间的最大差别在于柔和和表现。

”那么,可以说领舞的男士左手接触女右手的轻柔度即可反映出他的水平档次

了。
    柔和度的外在表现不明显一般还不易发现。有的看似跳得不错,但与其一握

持舞动方就可明显感知其发力等弊端。如一位男士带一女士舞动一小节后,我又

带她舞动。她便说感觉不一,我轻柔。所以最佳的教学是带着教,以感觉对方细

微的异样而后渐而打磨之,直到与带者吻合。当然前提是带者必需是标准美的。
我感到还有一未见舞蹈界提出的生理感觉是,肢体特别是两臂对风的微感觉 并

利用,这是有助于架形动态美的。

              心理感觉
    此称谓许是缘自约定俗成的“心想事成”、“心之官则思”吧,其实是脑思

维的感觉。这属于精神层面的感觉一是音乐的悦耳欣赏、肢体诠释与表现的共振

怡悦感觉。二是不同地意气流动的舒服舒展,和全身的飘逸、盘旋、滑翔、升降

、离心力、释放、卸负、失重等生理感觉,引发导致的心理精神的舒畅、怡悦、

陶醉等感觉。三是想象审视自身的动态与静态形体造形,和想象幻化出在眼前的

多姿 多彩的情境形象的艺术享受和艺术创造的赏心悦目心旷神怡等美感。其实

有的造形其名就诱去美的想象的,如冲浪步、女神步等。自我想象审视又属舞蹈

视觉,即指舞蹈运动审视过程中的自我感受。穆尔说:“大概一位好舞者和一位

伟大舞者之间的最大差别在于柔和和表现。”“表现”就赖于心理感觉了。 
    摩登舞蹈物质层面感觉和精神层面的感觉二者互为作用。物质层面的生理感

觉怡悦美化精神层面,像精神层面的气魄气势气概气质自豪感自信感都关键是气

的辐射发散全身所致。反之,精神层面感觉又作用于意气,升华肢体诠释共振于

音乐情境的生理感觉,如此相辅相成、相互升华、相得益彰地良性循环。
    而这些感觉又随舞者水平和情意表达需要有主次、程度、时间和部位及同步

、异步等地不断变化。舞艺的提升,肌肉记忆的强化和动作定型,调控形态的生

理感觉系数会弱化,精神层面感觉比例升高,形体艺术的表现力和自我艺术享受

就更强化。所说跳摩登舞要做到“没脚、没手、没肩”的说法即是精神层面感觉

尽佳的反应。就如走路,谁还会想脚、手呢。说白了跳摩登舞就是艺术化走路,

但要大点步,就要蹬,蹬就跃动了(竞走之所以步大不了,就是不许蹬跃),跃

动身就先动,小腿脚就摆荡了......
    为练就以上的感觉,就要克服不良的感觉。就明显的生理感觉而言,像僵、

懈、木、呆、死、等感觉即是。僵是肌肉过紧张,懈是肌肉不会紧张,一般是初

始时不会紧张,中期时不会放松,达不到紧而不僵松而不懈的感觉要求。木、呆

、死等也都是僵、懈,和肢体的块状发力与根部发力导致的类似反应。而每个动

作都是全身所有细胞都做功的。这就说到关键是气的“纲举目张”效应了。可以

说一个动作质量的细微差别都在于全身有一定数的细胞没作为或没正确作为。
    还有发力的痕迹,流动等的断口、颠簸等都是不良感觉。
    而心理感觉精神层级的升华则又赖于文化艺术修养了,所以跳舞有跳脚层次

跳腰层次、跳气层次,至高的层次是跳文化之说。

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