网络时代以少胜多的决胜法则，满足感官浅表消费影视越来越被大众认可并被主流所接受。随着＜小时代＞的上映，媒体铺天盖地、争先恐后解析郭敬明的成功学，率先把＜小时代＞定义为现象级电影，造神与反造神运动同样轰轰烈烈。《小时代》显然是个精明的商业项目，但同样是个轻佻的、不合格的电影作品。
＜小时代＞：精明的项目轻佻的电影
文/梅子笑
2013上半年，没有一部电影像＜小时代＞这样，引起电影圈、评论界、媒体圈乃至全社会截然对立的分歧，对电影的称赞与批评上升不同艺术理念、价值观，生活方式乃至人群中所属族群的差异。
毫无疑问，＜小时代＞是非常成功的商业项目。它填补了国内青春偶像片的空白，把十八岁以下的观众拉进影院------这些在网络文学、电视剧中最重要的受众，却从没有一部电影是认认真真为他们而拍。拥有数百万粉丝的流行作家郭敬明，首次为这群人编织一个苍白而华美的梦。
认认真真编织一个浮华而幼稚的梦，是＜小时代＞的最为成功之处。四个闺蜜女孩和她们遇到的男子，他们的性格都可以用晋江小言文中流行词汇概括：傲娇，梦幻，低智，搞怪，魅惑，狷介，冷峻.....总之，一群梦一般的女子和天神一般的男子，无爹无娘无财路，却过着无比奢华的生活，有着无比蛋疼的喜乐与哀伤。如此幼稚的梦境，却被郭敬明用炫目繁多的奢侈品、精致面容的男男女女、柔软细腻的港台腔、奢华堂皇的居所、长达数十米的衣帽间、漫天燃放的烟花、洋气养眼的服装配饰等细节，营造的细腻、温软、旖旎而逼真。
但作为电影的＜小时代＞，显然是一个轻佻的、不合格产品。电影延续了郭敬明小说的通病：叙事无逻辑，情节含混模糊，在没有精准的表达之下各种华丽词藻与空泛情绪的堆砌。
整部电影由杨幂苍白的独白贯穿，散漫的叙事宛若一地鸡毛，主情节堪称＂三大介绍＂：主要人物介绍、人物关系介绍、失恋介绍，接近一百分钟时才开始短暂的连贯的叙事；大量面容特写、动辄满足脑残花痴的镜头，耍酷卖萌的相片式表演，让＜小时代＞更像配音版PPT而非电影。缺乏叙事基础，所以主角台词中出现诸如孤独、小小的星辰、成长的残酷等这些词汇是，更让人愿意用＂贱人就是矫情＂来概括。
酷似郭敬明的周崇光，出场时的一回眸一浅笑，都被塑造成＂惊天地、泣鬼神＂的若干瞬间，整部电影充满着郭敬明深度自恋的气息，＂郭敬明＂俨然成为了＜小时代＞最大的植入。
经过若干年文以载道思想的重压，让满足感官浅表消费的小说、影视越来越被大众认可，并逐渐被主流乃至精英所接受。随着＜小时代＞的上映，媒体铺天盖地、争先恐后解析郭敬明的成功学，率先把＜小时代＞定义为现象级电影，造神与反造神运动同样轰轰烈烈。
通过对＜小时代＞的不同态度，人群被贴上不同标签加以区分：喜爱郭敬明及＜小时代＞被认为是年轻的、时尚的、开放的、迎合潮流的、尊重市场的；批评＜小时代＞的则被贴上年老的、陈旧的、保守的、固执己见的、暴力批判的标签。
这是一个文化反哺的时代，年轻人以＂我才懂市场和观众＂的心态，影响年长者的审美观、价值观。在成功学的评论体系中，得票房者得天下。所以批评者形单影只、双掌难抵四拳；而唱赞歌者比比皆是、前赴后继。
实际上，用价值观、社会责任去要求一个流行小说作家和商业电影，确实有些勉为其难。＜小时代＞填补市场空白的行业意义和成功学意义不容忽视；但电影营销中，＜小时代＞一直试图在展示其代表的＂先进＂的价值观与生活方式：在某些媒体笔下，看＜小时代＞与读郭敬明等同于IN生活方式；把无知与年轻划等号、把意淫与梦想等同看待、把追随泡沫理解为时尚；并由此贴标签裹挟所有人的做法，却让人无比反感。
TIPS:
小时代是个精明的商业项目。但极其反感买场次等干扰市场的做法。
小时代认认真真为年轻人造梦，这是国产偶像剧应该汗颜而且学习的。
小时代营销所使用的贴标签式的族群区分办法，以及媒体人、成年人对其趋之若鹜的做法，很恶心。
小时代毫无疑问是个烂片。
小四所营造的这种梦境，约略是四线城市以下、考不上二本以上女生的梦境——不是因为奢侈品，而是无病呻吟的各种所谓孤独、残酷，这种不知所谓的词汇。
互联网时代，是大众启蒙精英的倒金字塔式文化结构。
此文被删减后已发布。
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