加载中…电影导演为何对张爱玲又爱又恨
(2015-03-13 19:43:29)
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文化张爱玲 |
分类： 蟋蟀之声 |
张爱玲的文学成就举世公认，她的一支笔，23岁一出手就赢得了“海上文妖”的名头。与之同时代的作家苏青曾大赞其有“仙气”。翻拍张爱玲小说的电影导演个个都怕她，因为再高明的手法也很难拍出她用文字营造出来的氛围，更难拍出她笔下人物的神气。
在张爱玲的笔下，无生命的物都活了起来——“雨越下越大。天忽然回过脸来，漆黑的大脸，尘世上的一切都惊惶遁逃，黑暗里拼铃碰隆，雷电急走。痛楚的青，白，紫，一亮一亮，照进小厨房，玻璃窗被逼得往里凹进去。”读者完全能身临其境，但如果是坐在电影院里，导演再怎么表现，我们看到的也不过是一场电闪雷鸣的大雨而已。种种恐惧，惊慌，仿佛大祸临头的感觉，我们是感受不到的。
再举一例：“薇龙靠在橱门上，眼看着阳台上的雨，雨点儿打到水门汀地上，捉到了一点灯光，的溜溜地急转，银光直泼到尺来远，像足尖舞者银白色的舞裙。”——这样精灵般的雨点叫导演如何表现？所有的艺术，目的都是要让人们感觉到事物，而不只是看到听到。张爱玲用文字轻松达到的艺术高度，电影导演们只能望洋兴叹。
描写人物，张爱玲永远技高一筹，就连一些打酱油的人物，她都可以写得任你是大多腕儿，也难以演出那种神韵。比如《倾城之恋》里的这个印度女人——
迎面遇见一群洋绅士，众星捧月一般簇拥着一个女人。流苏先就注意到那人的漆黑的长发，结成双股大辫，高高盘在头上。那印度女人，这一次虽然是西式装束，依旧带着浓厚的东方色彩。玄色轻纱氅底下，她穿着金鱼黄紧身长衣，盖住了手，只露出晶亮的指甲。领口挖成极狭的Ｖ形，直开到腰际，那是巴黎最新的款式，有个名式，唤做"一线天"。她的脸色黄而油润，像飞了金的观音菩萨，然而她的影沉沉的大眼睛里躲着妖魔。古典型的直鼻子，只是太尖，太薄一点。粉红的厚重的小嘴唇，仿佛肿着似的。柳原站住了脚，向她微微鞠了一躬。流苏在那里看她，她也昂然望着流苏，那一双骄矜的眼睛，如同隔着几千里地，远远的向人望过来。柳原便介绍道："这是白小姐。这是萨黑荑妮公主。"流苏不觉肃然起敬。萨黑荑妮伸出一只手来，用指尖碰了一碰流苏的手，问柳原道："这位白小姐，也是上海来的？"柳原点点头。萨黑荑妮微笑道："她倒不像上海人。"柳原笑道："像哪儿的人呢？"萨黑荑妮把一只食指按在腮帮子上，想了一想，翘着十指尖尖，仿佛是要形容而又形容不出的样子，耸肩笑了一笑，往里走去。柳原扶着流苏继续往外走，流苏虽然听不大懂英文，鉴貌辨色，也就明白了，便笑道："我原是个乡下人。"柳原道："我刚才对你说过了，你是个道地的中国人，那自然跟她所谓的上海人有点不同。"
还有演员演得出，但拍不出意境来的，比如《茉莉香片》里的言丹朱——
传庆在前面走着，一回头，不见丹朱在后面，再一看，她却倚在栏杆上。崖脚下的松涛，奔腾澎湃，更有一种耐冷的树，叶子一面儿绿一面儿白，大风吹着，满山的叶子掀腾翻覆，只看见点点银光四溅。云开处，冬天的微黄的月亮出来了，白苍苍的天与海在丹朱身后张开了云母石屏风。她披着翡翠绿天鹅绒的斗篷，上面连着风兜，风兜的里子是白色天鹅绒。在严冬她也喜欢穿白的，因为白色和她黝暗的皮肤是鲜明的对照。传庆从来没看见过她这么盛装过。风兜半褪在她脑后，露出高高堆在顶上的鬈发。背着光，她的脸看不分明，只觉得她的一双眼，灼灼地注视着他。
张爱玲善于挖掘和表现人物的神性部分，但又相当写实，因此能满足读者感官加心理的审美需求，而导演和演员只能临摹她的造型意境，很难做到传神，稍不留神就“画虎不成反类犬”，让观众觉得做作、堆砌。许鞍华执导的《倾城之恋》就是对原著平庸的模拟，只是在努力做到通俗，生活化，表达出所谓人生的况味。原著含蓄、精巧、典雅的风格被她洗得一干二净。
张爱玲是感觉大师，感觉越敏锐的读者，越能感知她的精妙，比如《阿小悲秋》中的这一段——还没有做声，她先把脸飞红了。苏州娘姨最是要强，受不了人家一点点眉高眼低的，休说责备的话了。尤其是阿小生成这一副模样，脸一红便像是挨了个嘴巴子，薄薄的面颊上一条条红指印，肿将起来。她整个的脸型像是被凌虐的，秀眼如同剪开的两长条，眼中露出一个幽幽的世界，里面“沉鱼落雁，闭月羞花”。
正因为张爱玲的感觉从来没有跳出正常人的感知范围，所以才让人觉得新奇出挑，又不出格。电影是感觉艺术，写实的电影必须让观众感觉真实。在真实原则基础上，张爱玲达到的艺术高度，是导演想达到，而又达不到的。
张爱玲是红迷，深得曹雪芹真传，我们来看刘姥姥见贾母的这一段——平儿等来至贾母房中，彼时大观园中姊妹们都在贾母前承奉。刘姥姥进去，只见满屋里珠围翠绕，花枝招展，并不知都系何人。只见一张榻上歪着一位老婆婆，身后坐着一个纱罗裹的美人一般的一个丫鬟在那里捶腿，凤姐儿站着正说笑。刘姥姥便知是贾母了，忙上来陪着笑，福了几福，口里说：“请老寿星安。”——这是高度写实的，但神仙洞府的感觉，只怕没一个导演能表现出来。张爱玲大施妖法的这支笔，想必是从曹雪芹的案头偷来的。
贾平凹是大作家，也被张爱玲的妖气所惑，他这样写道：古今中外的一些大作家，有的人的作品读得多了，可以探出其思维规律，循法可学，有的则不能，这就是真正的天才。张的天才是发展得最好者之一，洛水上的神女回眸一望，再看则是水波浩淼。我往往读她的一部书，读完了如逛大的园子，弄不清了从哪儿进门的，又如何穿径过桥走到这里？又像是醒来回忆梦，一部分清楚，—部分无法理会，恍恍惚惚。她明显地有曹霑的才情，又有现今人的思考，就和曹氏有了距离，她没有曹氏的气势，浑淳也不及沈从文，但她的作品的切入角度，行文的诡谲以及弥漫的一层神气，又是旁人无以类比。
我们倒也不必神化张爱玲，她的长处，按她自己的话说：只要多给我一点时间，你说的我都能懂；我的所感所想，都能用文字描摹出来。
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