蔡润稷先生的书法艺术

宋健龙

著名书法家蔡润稷先生，号大佛，字九龙传人。大唐书院常务副院长，首席书法家。我在西安城里所认识的众多书画家中，蔡老师是很特别的一个人。他玩笔墨，性嗜酒，很健谈。好客热情，不说虚话，不说套话，也不说大话。坦率的对待朋友，真诚的对待艺术，宽容的对待人生。在书院门有一间宽敞的工作室，经常高朋满座。百事孝为先， 2003年先生回蒲城老家，为父母养老送终，一去五载。再到西安两年来，先生说，过去的朋友取得了联系，也结交了许多新朋友，局面比预想的要好。

蔡老师书学理论渊博，临帖众多。颜柳，孙过庭，智永，颠张狂素，米芾，王铎，徐渭，于右任，无不察之尚精，拟之贵似。追古溯今，取法乎上，承古开新。十几年专心致志。逐渐形成自己的书法风格，得有今日之大成。

走进蔡老师工作室，面壁而书的般若菠萝蜜心经，最是引人注目。远看气势恢宏，星罗棋布。近看中规入矩，一气呵成，无一懈笔。于体草书形神兼备，几欲乱真。令人叹为观止。说到这里，蔡先生肯定了自己对于体的偏爱，但强调自己草书下功夫最深的是孙过庭，《书谱》全文临写有五卷，已被朋友收藏。的确，只有清楚于体的形成过程，才更接近于体的精髓。我还看到先生一幅临写张旭《古诗四首》的作品，同样达到了很高的境界，可谓追魂夺魄之作。而八尺八屏狂草苏轼《赤壁赋》是先生近来的精品力作。王铎的涨墨技法，被先生发挥的淋漓尽致，有过之而无不及。颠张狂素，米芾，黄挺坚，徐渭，在先生如椽大笔的调动下，以飞流直下三千尺的气势，奔涌腕底，舒卷自如。先生于书法艺术博大精深，开拓创新的思路，在这里得到一次成功的展示。

要说蔡老师的书法艺术的特别之处，与众不同之处甚多，据我观察主要有一下几点，中锋用笔，雍容圆劲，务求空灵。小字烂漫如天女散花，榜书大字古雅如深谷松鹤。笔法丰富，八面出锋，笔笔不同，字字异态。善于创新，独立特行。

一是悬空写字。或俯或仰，纸不着案。先生常说，写字不借笔力，不依案抵，笔纸合一，笔随心运，墨随气行，焕然神采。

二是皱书。一张新纸，用手抓几把，像太极球揉作一团，然后展开书写。浓墨洒白宣，天地一片苍茫。书法线条骤然有了沧桑感，又有笔墨浸染的奇效。

三是戳笔为画。如写“神”字，最后一笔长竖。笔杆前倾，近乎卧笔。然后一笔直下，四座皆惊。

四是一笔书。如写“寿”字。一次润墨，一笔完成。如折股簪，如锥画沙。爽爽如有神力。浑然天成。

关于入木三分的涵义，蔡老师也有自己的见解。千百年来，以讹传讹，以为入木三分就是力透纸背的意思。先生认为，入木三分是古人在竹简上写字总结出的规律。是把笔尖接触竹简三公分写字即可。也就是说用笔尖写字，不能用笔肚着纸。入木三公分写字，才能运笔自如，心手双畅，不滞不碍，出神入化。

由此可见，先生对书法艺术思考之深，感悟之敏，用功之勤，用情之专。

要了解书法家的作品，就要走进他的心灵世界，解读蔡润稷老师的书画艺术，是我学力所不及的，略陈一二，一表朋友之友谊，也感谢蔡老师对我书法学习的循循善诱，不吝赐教。

衷心祝愿蔡老师艺术之树长青。其高深的书法造诣得到更多有识之士的赞许收藏。