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歌者应无畏

(2012-11-17 08:11:03)
标签:

诗歌

分类: 原创诗歌

 

 

歌者应无畏

  ——农子诗《市井笔记》读后

                       

                                           白   

 

      包头是一座诗歌城,有传统更有继承,诗人诗作往来无穷。农子八十年代开始习诗至今也有二十几

  年了。我们以诗相识,他的作品我大多读过。总体感觉文字细致老到,长于叙述也准于叙述。他的写作

  之路没有太大起伏,一直比较平稳持续地走向自己的成熟。特别是近几年,他的诗作题材范围更广阔了,

  也更贴近底层的民间生活。过去,他的诗多表现为农村家乡题材,那当然是他熟悉的。因此他的那些诗

  真实可感,表现力强,在我们这群诗人里,风格也算独特。前年他写过一组柴米油盐酱醋茶的诗,非常

  生活化,语言也平实可亲,我当然为之叫好。我也总为这些能够把自己的写作姿态放得很低的人叫好,

  而反感那些高蹈的空手道选手。尽管那些高蹈者有不少反复高蹈的理由,我总以为诗要发自内心真情,

  真的感动和感触,才能与读者有真的沟通,被读者认同。固阳有一位作者见到我说农子的诗咋地咋地的

  好,我告诉他,农子的诗歌创作已经走向成熟了,今后就看怎么完善自己,走好诗的人生了,也算是对

  他的诗的一种评价吧。

      近日看到农子一组题为《市井笔记》的新作,与其过去的作品相比,语言和深度截然不同,写作的

  姿态似乎更低了。其中《盲卦师》是写一个街头盲人卜卦者,让我联想到农子蹲在那盲卦师身旁,背对

  滚滚风尘,抽着烟在互相心灵对话。只是我们很难察觉着那盲卦师“内心深藏的炉火,以及灵魂灯火通

  明的客厅”。盲卦师“却只是说出不重要/鸡零狗碎/我们能听懂的那一小部分//他的沉默是深深的海洋”。

  真正的好作品必然非常生活化,作者的姿态与生活是平行平等的,谁也不比谁高或低多少。我们没有任

  何权利对生活的自然存在去指手画脚。《风尘女子》的入诗角度更为低平,每一段文字都有画面感:

  “世界只剩下一张窄窄的床/只剩下夜晚/凌乱而暧昧的红色灯光”,“阴暗,恶臭,卑污与肮脏/排泄

  后的城市/一尘不染,秩序井然”!农子在诗中又这样说“她们曾是,父亲的小女儿/系着红领巾/在洒

  满阳光的水面荡起双桨//她们清澈的眼睛/倒映着美丽的白塔/‘我问你亲爱的朋友,是谁为我们安排下

  幸福的生活?’”末句极具反讽效果!谁敢说这不是我们身边生活的一部分?近些年我几次在诗友聚会

  时说,作家诗人要直面生活,关注现实,发出我们应有的声音。农子的这一组诗作就是一个例证。作家

  诗人知识分子都应该是有生命良知的人,应该有自己的一贯秉持的独立立场和人生价值观。既然生活中

  存在这样鲜活的例子,表现它记录它,就是我们的职责使命。作为诗人,我们必须关注身边令我们痛心

  疾首的事物,并为之无畏而歌,不然,内疚与自责将伴随你的后半生。唐诗代表人物杜甫白居易李商隐

  那样的诗人写过多少关心民瘼关注民间疾苦的诗,我们为什么就不能呢!当然能,只是我们过于熟视无

  睹、心灵麻木了吧?我们的概念不能错位到了对一切都熟视无睹、麻木不仁!更不能丧失对社会的判断

  力和批判意识。我们应该保持一个诗人精神的清洁!另一首《诗人》的诗似乎为我们做了一点解读:

  “诗人,身份可疑/在时代匆忙的脚步中,失去了耐心”,“人们悲哀地发现,诗人一无可取”!然而

  我们的诗人认为所谓的诗人们依然“满怀哀怜”,“诗人生活在童心的露珠里/在生活的岸边,擦拭沿

  途的灰尘,血污,汗渍/他要寻找大地上干净的玻璃/搭建天上的宫殿//他心中珍藏的玻璃/洁净透明,

  薄脆而易碎”。诗人的人生出路,并不在于有无自己的心灵寓所和独自的情感寄托,而在于是否能超乎

  常人之上,真正与时代保持对等、保持一定的心的距离,保持清醒。以更清晰的眼光看着这世界这生活,

  随时准备发出自己的呐喊呼喊感叹,这才是我们作为一个文人的应有之义。

      农子这组诗,在语言把握上与过去也有区别,对日常生活用语有了一定的提炼和再造,力度更大更

  强,语言对诗的具象的强化作用也更明显。写诗的过程是对语言更新改造的过程,一种题材有时需要一

  种特定的语言氛围,这也是对作家语言掌控能力的一种考验。农子应该就这样继续走下去,多丰富自己

  的人生阅历,多涉猎熟悉又陌生的领域和语言,使自己的视野襟怀和心境语境更加开阔,创作出更多的

  具有震撼力的作品。既然人生已过不惑之年,成熟之外,生命还应有更高的向度在等待。

      那时可能我们才真正成熟了。

 

         (白涛,蒙古族著名诗人。中国作协会员、包头市文联副主席、内蒙古作协副主席、

      “呦呦诗社”社长。)

 

 

市井笔记(组诗)

 

                                                           农  

 

盲卦师

 

                            盲卦师端坐在内心的阳光下

                            如一枚楔子,堵住了秋天的出口

                            他的背后是一座公园。那被囚禁的秋天

                            把一阵冷似一阵的风吹向他的后背

                            气喘吁吁,我听见季节拔除他的努力

 

                            风吹动一支孤独的竹杖

                            八卦图。几张皱巴巴的纸币在抖动

                            矮凳上的盲卦师,纹丝不动

                            漫天飞舞的黄叶飞出公园,经过他的身边

                            像匆匆问客,在川流的陌生人群中消失

 

                            事实上,我们的视野远比自认为的有限

                            我们看不到的黑暗,在他眼前

                            是暗礁丛生的大海。我们看不到他

                            内心深藏的炉火,以及灵魂灯火通明的客厅

 

                            他知道一切,却只是说出不重要的

                            鸡零狗碎,我们能听懂的那一小部分

                            他的叹息如微风拂过海面,到达我们

                            只遗留浅浅的波纹。他的沉默是深深的海洋

 

                            在秋天的结尾,一个平常的黄昏

                            他欠欠身,季节开始松动

                            广播预报一场雪将会在夜晚降临。不久

                            还会有另一场雪覆盖这座城市,以及他卦摊的空白

 

 

 

骗 子

 

                            骗子在舞台之中,帮我们重新找到舞台

                            当我们想换换角色,或者

                            场景的时候。骗子成为导演

                            编剧,配角,舞美,音响师,灯光师

                            最后卷走门票款,让我们为演出费用买单

 

                            相对于那些,永远一本正经

                            讨论着崇高话题或伟大事物,像极了

                            君子的人们。骗子是可爱的

                            他去掉了我们多余的贪婪,虚荣,妄想

                            以及超过生存需要的浮财

                            还给我们清醒,深刻,咒骂坏人的权力

                            而不是被蒙蔽一生,一生都在歌颂蒙蔽

 

                            有时骗子会成为预言家。用一款皇帝的新衣

                            提醒洋洋得意的人们,进入墓穴以后的情形

                            他还没有来得及,演示一付残破的骨架

                            或者最后的一抔腐土。就被流言杀害

                            我们是那个,自作聪明的多嘴的孩子

 

                            通常情况下,对于最大的骗子

                            他的无形,他的至高无上,我们一无所知

                            当懵懂间耗尽一生,我们两手空空

                            站在生命的结尾。发现茫茫的大地,一片空白

 

 

风尘女子

 

                            她们总是错失阳光。一觉醒来

                            世界只剩下一张窄窄的床

                            只剩下夜晚,凌乱而暧昧的红色灯光

 

                            如同一些干净的材料,成为下水管道

                            承接了所有:阴暗,恶臭,卑污与肮脏

                            而排泄后的城市,一尘不染,秩序井然

 

                            她们曾是,父亲的小女儿

                            系着红领巾,在撒满阳光的水面荡起双桨

                            她们清澈的眼睛,倒映着美丽的白塔

                            “我问你亲爱的伙伴

                            谁给我们安排下幸福的生活……”

 

                            而生活是一个势利小人。紧撵在灾难

                            或贫穷身后,如一匹狼

                            它的血盆大口,是慌不择路时的无底深渊

                            在灵魂撕裂的夜晚,她们的身体

                            无人看管。如失去门窗,雨进风出的寓所

 

                            那一个夜晚,满城华灯璀璨

                            她们失散的梦想,如一勾弯月。明净而孤寒

 

 

诗 人

 

                            诗人行走在人群中,身份可疑

                            诗人在时代匆忙的脚步中,像一场

                            古老而美丽的疾病。它的缓慢与固执

                            已使试图拯救他的人们,逐渐失去耐心

 

                            善良的人们满怀爱怜

                            捡拾起风中的诗句。反复比量

                            生火,沤肥,织布,或者仅仅用来

                            哄笑哭闹的孩子。他们徒劳地动用

                            锯子,车床,镜框甚至油漆

                            希冀改造成一种实用的器具,或者仅仅是

                            一帧装饰,一条空洞的标语

                            最后,在生活的规则,潜规则,逻辑以及常识中

                            他们悲哀地发现,诗人一无可取

 

                            而诗人活在童心的露珠里,在生活的河流中

                            洗脚,在生活的岸边独自长旅

                            擦拭沿途的灰尘,血污,汗渍

                            他要寻找大地上干净的玻璃,搭建天上的宫殿

 

                            他心中珍藏的玻璃,洁净透明,薄脆而易碎

 

 

 

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