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一介寒门专力学书,楷书《滕王阁序》墨妙入神,不输赵孟頫

(2019-07-02 08:43:57)
标签:

汲月庵主

金农后生

鲁拜石

三山画字

书空道人

分类: 中央书画院

一介寒门专力学书,楷书《滕王阁序》墨妙入神,不输赵孟頫

高垲《滕王阁序》楷书作品欣赏。高垲,清乾隆年间书法家,出身寒门,早年弃举从仕,专力学书,得欧阳询、褚遂良字之神髓。

一介寒门专力学书,楷书《滕王阁序》墨妙入神,不输赵孟頫

高垲《滕王阁序》楷书作品欣赏

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高垲《滕王阁序》楷书作品欣赏

一介寒门专力学书,楷书《滕王阁序》墨妙入神,不输赵孟頫

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高垲《滕王阁序》楷书作品欣赏

元代书法家鲜于枢的草书《醉时歌》,优美至极

一介寒门专力学书,楷书《滕王阁序》墨妙入神,不输赵孟頫

鲜于枢(1246-1302),字伯机,大都(今北京)人,元朝著名的书法家。他的书法成就,主要在于行草。草书学怀素并能自出新意。赵孟頫对他的书法十分推崇,曾说:“余与伯机同学草书,伯机过余远甚,极力追之而不能及。他的草书并不像张旭那般狂躁,却有着优雅的美感。

一介寒门专力学书,楷书《滕王阁序》墨妙入神,不输赵孟頫

鲜于枢(1246-1302),字伯机,大都(今北京)人,元朝著名的书法家。他的书法成就,主要在于行草。草书学怀素并能自出新意。赵孟頫对他的书法十分推崇,曾说:“余与伯机同学草书,伯机过余远甚,极力追之而不能及。他的草书并不像张旭那般狂躁,却有着优雅的美感。

一介寒门专力学书,楷书《滕王阁序》墨妙入神,不输赵孟頫

鲜于枢(1246-1302),字伯机,大都(今北京)人,元朝著名的书法家。他的书法成就,主要在于行草。草书学怀素并能自出新意。赵孟頫对他的书法十分推崇,曾说:“余与伯机同学草书,伯机过余远甚,极力追之而不能及。他的草书并不像张旭那般狂躁,却有着优雅的美感。

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鲜于枢(1246-1302),字伯机,大都(今北京)人,元朝著名的书法家。他的书法成就,主要在于行草。草书学怀素并能自出新意。赵孟頫对他的书法十分推崇,曾说:“余与伯机同学草书,伯机过余远甚,极力追之而不能及。他的草书并不像张旭那般狂躁,却有着优雅的美感。

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鲜于枢(1246-1302),字伯机,大都(今北京)人,元朝著名的书法家。他的书法成就,主要在于行草。草书学怀素并能自出新意。赵孟頫对他的书法十分推崇,曾说:“余与伯机同学草书,伯机过余远甚,极力追之而不能及。他的草书并不像张旭那般狂躁,却有着优雅的美感。

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鲜于枢(1246-1302),字伯机,大都(今北京)人,元朝著名的书法家。他的书法成就,主要在于行草。草书学怀素并能自出新意。赵孟頫对他的书法十分推崇,曾说:“余与伯机同学草书,伯机过余远甚,极力追之而不能及。他的草书并不像张旭那般狂躁,却有着优雅的美感。

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一介寒门专力学书,楷书《滕王阁序》墨妙入神,不输赵孟頫

鲜于枢(1246-1302),字伯机,大都(今北京)人,元朝著名的书法家。他的书法成就,主要在于行草。草书学怀素并能自出新意。赵孟頫对他的书法十分推崇,曾说:“余与伯机同学草书,伯机过余远甚,极力追之而不能及。他的草书并不像张旭那般狂躁,却有着优雅的美感。

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鲜于枢(1246-1302),字伯机,大都(今北京)人,元朝著名的书法家。他的书法成就,主要在于行草。草书学怀素并能自出新意。赵孟頫对他的书法十分推崇,曾说:“余与伯机同学草书,伯机过余远甚,极力追之而不能及。他的草书并不像张旭那般狂躁,却有着优雅的美感。

元代赵孟頫行书《金丹序》书法欣赏

《金丹四百字》,宋紫阳真人成道以后,遗与马处厚之文。其文初无定名,后人因其无名,即以《金丹四百字》名之。是文其言约而不繁,其义显而且明,与《悟真篇》相为表里。《悟真篇》细分药物火侯,《四百字》总撮始终大义,两者一而二,二而一也。但《四百宇》自宋迄今,注释者甚多,或以炉火解,或以搬运解,求其传真写神,发其藏蕴者,卒不可得。

一介寒门专力学书,楷书《滕王阁序》墨妙入神,不输赵孟頫
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王铎《琼蕊庐帖》草书欣赏

王铎草书《琼蕊庐帖》,为日本发行的彩印本。

整体观之,《琼蕊庐帖》虽忠于原帖,但在笔划粗细的变化上有明显的呈现,又由于本帖为绢本,故墨色枯湿自然的变化也使作品有别于原帖的表现。另外,在转折处,王铎临写时也出现了较多的方笔;在字的缠绕上,也不像原帖的圆顺,偶尔会加入了一些顿挫、波折,使得在一个字的同一笔划中会出现粗细、或折笔的现象。而上述这些变化在其自运的行书作品中,我们都不难发现的。由此可知,王铎临书之作品,和其自运的行书其实是互相呼应的。

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