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管用和阅读笔记(草稿)

(2015-01-14 13:34:13)
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文化

分类: 现代骑士

  管用和,湖北孝感人。历任湖北汉阳县沌口小学教师,汉阳县文化馆美术干部,汉阳县第一中学教师,汉阳县文化馆文艺创作辅导员、宣传队创作员,武汉市文联专业作家,武汉市文联副主席,武汉市作家协会主席,文学创作一级。湖北省作家协北副主席。1990年曾获湖北省首届文艺明星奖。1956年开始发表作品。1982年加入中国作家协会。

  著有诗集《欢乐的农村》、《山寨水乡集》、《公社大地》、《彩色的童年》、《水乡风采》、《管用和诗选集》、《湖北作家文库管用和卷》、《小玲玲的诗》,童话诗集《小鲤鱼找珍珠》,儿歌集《公社儿歌》、《幼儿歌谣一百首》、《宝宝好习惯儿歌一百首》(合作)、《增智儿歌》,散文诗集《潮沫》、《细流与暮雨》、《露珠集》、《滴水集》、《恋情初萌》、《自然情思》,散文集《萤火》、《管用和文选集》,长诗《火莲》,唱词集《一包茶》、《一担新箩筐》,连环画《火莲》(合作)《管用和诗画集》、《诗书画管用和作品选》、《鞠萍姐姐教儿歌》(音像制品)、《管用和文集》(六卷)(据百度百科)

                        

    《合作社里“怪事”多》、《篱笆旁的小路》、《深夜“沙沙”声》、《老巡逻兵》、《敲门》、《灯》、《夜战》、《第一车新谷》、《灯》、《送粮》、《果子熟了》、《唱插秧机》、《头顶红日战山坡》、《红旗飘飘卷太阳》、《修水库》、《水流上山来了》、《筑坝》、《有一所房子没睡》、《丁泥巴》、《月夜》、《池边》、《秋耕》、《运粮》、《敬老院里? 一个老人的话》、《寒潮》、《球赛》、《围腰和草帽》、《牧羊人》、《当渔火升起的时候》、《赶鹅》、《夸》、《约》、《“荒湖”之晨》、《夜渔》、《帐篷下高奏抗旱战歌》、《运肥》、《开荒》、《十月的江汉平原》、《江上红》、《汉江黎明》、《春江夜渔》、《秧门开》、《八月的山溪》、《棉地里的欢乐》、《粮站》、《秋耕曲》、《赶场》、《捞水草》、《红日》、《春到渔家》、《编草鞋》、《绕道》、《月照长江》、《进荒滩》、《运麦船》、《“批评”》、《成长季节》、《桂花树下》、《秋收夜》、《小窗夜话》、《编席》、《三月杨柳顺河青》、《梯田》、《筑梯田》、《选队长》、《筑路》、《麦箫曲》、《插新秧》、《硪工》、《到咱公社望一望》、《公社好比竹苗苗》、《黄沙岗》、《水乡渔家》、《一颗红心是火炉》、《领奖》、《春雪》、《春大伯》、《跳龙门》、《女队长》、《新社员》、《放水》、《组诗八首》、《丰收谣》、《送行》、《铁锤声声》、《队长会》、《山塆迎亲人》、《水乡四月》、《两把斧》、《看画》、《芦笛》、《老小伙》、《春的声音》、《山中的“云”啊山中的“雨”》、《渡槽》、《山村医生》、《技术员》、《春夜》、《管水员》、《双峰山下》、《铁镐一叫》、《大干歌》、《咳嗬调》、《春潮》、《这山矮来那山高》、《组诗六首》、《春到公社》(组诗九首)、《山》、《晨捕》、《科研组长》、《忙月》、《涨潮》、《田头现场会》、《秋夜小景》、《造平田》、《公社科研员》、《早来的布谷》、《彩色的雨》、《薅秧调》、《湖上喜雨》、《绿野短笛》、《桃林渡》、《怕字谣》、《月光如水》、《组诗四首》、《水乡人家》、《农村短笛》、《晨捕》、《采菱去》、《水乡渔家》、《洪湖诗情》、《草不知春人知春》、《旧地重游》、《出湖》、《五更天》、《湖荡》、《藕湖吟》、《春播时节》、《新晴》、《春灌》、《果园春锄》、《春四月》、《粮站》、《藕湖春思》、《赶集路上》、《下秧雨》、《芦花放白》、《责任田头》、《水乡雾》、《炊烟》、《农家春》(组诗)、《隔墙对话》、《淡绿色的湖》、《桃园村》、《夜归人》、《试网》、《春晓》、《谷雨时节》、《芦笛晚唱》、《假日》、《养鱼池》、《醒了,农家小院》、《养殖姑娘》、《养殖剪影》、《秋水渔情》、《月夜磨刀声》、《湖乡一条街》、《夏夜》、《雨打荷荡》、《木锨在唱》、《组诗四首》、《山乡小镇》、《弯弯的村路》、《责任田赞》、《渔火》、《收工》、《我爱恋的乡村》、《初春》、《四月的黄昏》、《晨曲》、《夜曲》、《燕语声声》、《民办小店》、《湖上夜歌》、《相逢》、《清晨》、《牧鸭姑娘》、《小憩》、《看云》、《种桂花的姑娘》、《老窑匠》、《邻居》、《山坳》、《茶馆》、《过小镇》、《卖西瓜的姑娘》、《农家新房》、《采莲》、《橘黄色的黄昏》、《农家春》、《村东有个黄沙岗》、《鸭状元》、《赶旱集》、《杜鹃破晓》、《花鼓腔》(1957年-1993年)

   《七绝十一首》、《渔歌七首》、《七律三首》、《打工竹枝词六首》、《渔歌子三首》(1990年-2012年)

    1949年以后直到1980年代,中国的社会处于摸索的时期,不管那个时期被认为是怎样的糟糕,但大约总不该完全地否定掉的。那时普通的人们过的一种激情似火如荼的生活,充满了一股很单纯的浪漫主义的理想,造成了与那个特定时代相对应的文学,也具有那个特定时代所赋予的特定的题材、特定的文风和诗风,这类文学,鲜明,夸饰,常为一时代之欢歌与颂歌。这类文学,无论多么有才华的作家写,写出来的质量也不会高到哪里去,这不是哪一个作家的失败,那应该是那段时期整个中国文学的失败。作为群众文艺的创作员,管用和这类最基层的作家群体,他们上承政治任务,下对普通群众,先天地承接了那段特殊历史时期的创作之病,那段漫长时期里的管用和,以一个地道的农民之姿,从泥土里走过,烟水里得来,写作了大量以江汉平原鱼米之乡为背景的乡土诗,这些新民歌体的诗歌,是那个时代所赋予他的,因为读这些诗,几乎可以读到那时中国农村的一部变迁史,但这些诗,也是从管用和淳厚的心地里长出来的,以今天的眼光看来,虽然它们也许并不怎么好看,可是它们也究竟是这个朴素的诗人的割舍不了的、真诚的产儿,这个世间仍应该有一席之地收纳它们。

   1980年代以后,管用和的乡土诗艺术性渐强。据管的朋友,也是基层文化馆员的程介绍,1980年代以前,管用和的诗歌较之其他很多同时期的作家,还算最少做政治图解,尽力向艺术靠拢的。我观管1980年代前的诗,觉得他除了在字句的锤炼上能稍有作为外,他所能改变的也极有限。1980年代以后,大约随着社会对艺术的解放和尊重,管表现出更多的文学自觉,文学才能得以迸发,他较多地向元曲宋词借得艺术养分,写出了一批具有中国风格的乡土诗:他所表现的景致是完全经过他精细的眼光所观察到的中国农村的景致,他所表现的生活是他所熟悉的、完全地地道道的中国农民的生活和情怀。

 

  《汉江纤夫曲》、《放筏》、《小小的港湾》、《过峡江》、《我们的志愿》、《养路工之歌》、《航标工赞》、《致武钢》、《船工的家》、《山路》、《筏工》、《朝霞》、《推土机》、《大闸》、《纤索的歌》、《小港》、《莲荡》、《啊!汉江》、《大道上的印迹》、《钢厂火车》、《露》、《烟囱》、《观花溪游船》、《啊!石矶》、《桥墩》、《风帆一页》、《露珠》、《汽笛》、《种子》、《羡慕》、《山洪过后》、《给水手》、《聂耳在告诫》、《航标》、《唱给溪流之歌》、《阿诗玛岩》、《漓江》、《孔雀》、《庐山松》、《柳絮》、《叶子花》、《桂林榕湖》、《元梅》、《滇池》、《风雨石林》、《给布依山村拍照》、《做电池的姑娘》、《黄果树瀑布》、《水滴》、《迎春花》、《阳朔月亮山》、《含鄱口》、《庐山好汉坡》、《乌龙潭》、《崂山泉》、《六十一个金色的脚印》、《古琴台默想》、《夜泊襄樊》、《香溪石》、《夜》、《夔门》、《菊》、《编钟》、《骆驼峰》、《大堤两侧》、《云思》、《岳麓山上爱晚亭》、《香溪》、《桂林象山》、《秋江》、《登庐山龙首岩》、《古碟上的野菊》、《元旦》、《春天.种子》、《东湖》、《巫山神女》、《清晨,我登上黄鹤楼》、《牵牛花》、《大江之晨》、《知更鸟》、《董永公园七仙女》、《香溪口》、《寻觅川江号子》、《小三峡神女》、《死水》、《自然.情思》、《无题三首》、《无题五首》、《枯柳》、《溪》、《荷花》、《涨潮》、《退潮》、《挡浪礁》、《喷泉》、《云南石林印象》、《一线天》、《礁石与海潮》、《滴水石》、《长城》、《冬天的树》、《送别》、《被弃的木舟》、《无题》、《赴樱花诗会》、《白帝城》、《游小三峡》、《洞庭月夜》、《秦兵马俑》、《枫》、《庐山五老峰》、《黄州赤壁》、《乐山大佛》、《东湖船女》、《道路.脚印》、《野地黄花》、《雨花石》、《颐和园石舫》、《旅顺鸡冠山》、《棒槌岛印象》、《夏日的江滩》、《莫愁湖之秋》、《水上监督站》、《跳石》、《致友人》、《榴花》、《酒》、《中华猕猴桃》、《谒聂耳墓》、《泰山无字碑》、《江南水巷》、《乐山》、《大别山的红叶》、《烽火台》、《昙花》、《崂山诗抄》、《秋》、《给妻子》、《道路》、《我把心儿泊在岸边》、《黄山人字瀑》、《放排》、《步入秋林》、《木槿》、《春雨》、《文苑》、《竹思》、《黄昏》、《红荷》、《倒挂着的树》、《神龟》、《杜鹃破晓》、《井》、《一线天》、《野渡》、《公交车》、《防浪柳林》、《索溪蹚水》、《泡桐》、《独立黄昏的鹭》、《庐山云》、《翠鸟》、《老树》、《白鹭》、《鸡公山鹰蹬石》、《抗洪战士》、《枫叶之歌》、《千年钟响了》、《孤树》、《组诗七首》

  《旧体诗词》(164首);《恋情初萌》(散文诗,67章)

    在乡土诗之外,管用和也写作了大量以山川为题材的诗歌,为这个国家的大好河山画魄点睛,这些象征的、人格化和社会化的诗歌充满了他所处的那个时代所需要的气息和精神,他在诗里所表现的那种正直、坚韧、坚定、无畏的品质,实在正是我们这个民族真正的心灵与精神,这些品质和精神,那时似乎尚为广大普通的人民所信仰,并且普遍地存在于他们的精神和生活中,虽然现在已变得日益难得而稀有,而这正是我们现在的这个时代所需要的,所以我们也实在有必要再次重温管用和那辈诗人的高尚的诗篇,记住了他们那一代人的理想、情怀与操守,也就是记住了我们这个民族的魂与魄。

   管用和在创作里,有着中国历代传统文人的使命感,在诗里,他写群体的生活,写社会,写自然,除了将自我融进一个更大的范畴之外,他的诗几乎是没有自我的。管用和所成就的是他那个时代的成就,他的风格,虽然今天已经不为多数的诗人们所看重了,可是管用和的诗歌因为是真正的文学的创造,它们依然会发出长久动人的魅力。

    我说管用和是几乎没有自我的,其实这话也不尽准确。他的散文诗《恋情初萌》写于1962年,出版于数十年之后的1991年,这是管用和最私人化的篇章,他的这组初恋的纯美的恋歌,直让人觉得,他这样爱过,他一生已足,那被他这样爱过的女子,一生也已足。

 

  《爱唱歌的金翅雀》、《一只漂亮的小白鹅》、《猴子与神笔》、《洞箫的故事》、《青苔的悲欢》、《蝶与葵》、《松果与石子》、《狐狸和乌鸦》、《模仿人的金毛猴》、《两个食蚁兽》、《懒猫》、《蚂蚁搬鱼》、《乌龟搬家》、《蝴蝶风筝》、《小鱼捉蛇》(1980年-1991年,童话、寓言)

  《会讲故事的钢笔》、《学问的故事》、《鹦鹉和喜鹊》、《小鲤鱼找珍珠》、《蜘蛛与蜗牛》、《勤劳的鸭子》、《两个小雨点》、《风车与流水》、《记住这一回》、《虹的毁灭》、《不老实的蚂蟥》、《爱虚荣的小树》、《鹅与鸡》、《牛与马》、《虎与猫》、《会变的“0”》、《奇异的帽子》、《蝴蝶找朋友》、《蚂蚁与青蛙》、《孔雀与百灵》、《狐狸与山羊》(儿童诗)

   《彩色的童年》(儿童诗50首)、《小玲玲的诗》(儿童诗115首)、《少年诗笺》(儿童诗12首)、《乡村儿歌》(26首)、《幼儿园歌谣100首》、《快乐儿歌》(85首)、《火莲》(长诗)

    一个真正的作家,是始终保持着一颗童心和一双童年的眼睛的。管用和为4至16岁的孩子们写下了数百篇诗和歌谣,这些诗歌几乎覆盖了整个青少年阶段,它们是一个个孩子眼中的自然及世界,是他们的感触、感悟和意趣,阅读它们带给我的是轻松、愉快的感觉,它们一下子便可把我们带回到童年,带回到乡村,带回到那个我们曾经无比熟悉的天地世界。

   和金美玲子充满了文学意味和情趣,个人创作、私人情绪鲜明的童谣比起来,管用和的儿童诗和童谣更像是直接采取少儿的口头,有些甚至只是一些绕口令、顺口溜而已,它们的着眼点也往往是从培养儿童心智和教化的功能出发,很多是不大有文学意味的,我一时颇担心儿童读了这样的歌谣,会在他们的心里留下“原来诗歌就是这个样子”的印象,不过我很快感到这担心是多余的,因为大部分的儿童并不会成为诗人,他们只要得到教化成人而已,有文学天赋的儿童长大后自会对诗歌产生新的认识,而不会把诗歌认识一直停留在童谣上。

   在诗歌之外,管用和也创作了一些童话和寓言,显示出他非常智慧的一面,在这些创作里,他作为一个智者,温和地嘲笑世人、世事,传递出中国传统纯正的智慧和道德,和他的诗歌一样,给孩子们送去的是毫无污染的绿色食品。

 

  《菱角是我粮》、《黎明前的蹄声》、《朝霞满天》、《钥匙》、《焦渴》、《初春》、《重返桃岭》、《蚶》、《下班路上》(小说)

   管用和的小说作品不多,质量也未必高,它们主要集中在“文革”结束初期阶段,与所谓的“伤痕文学”相承,多为反思时代之作。作为一个经受时代磨难的正直的人,管用和具备了天然的批判力量,可是他似乎心有余悸,他的批判显得温和而含蓄,而不是大胆的、激烈的,并且他的这些批判小说一起步便戛然而止。不过他的这种批判精神在他的少许诗里和部分的散文诗里得到延伸。

 

  《地菜谣》、《清明时节雨纷纷》、《杨柳依依》、《雨洒春野》、《崂山画瀑》、《麦草扇》、《青云谱观画》、《火红火红的木子树》、《江心岛》、《为江城流汗》、《莲湖秋思》、《柿林秋叶》、《雾长城》、《崂山寻瀑记》、《小三峡奇观》、《怪声》、《蝉唱声声》、《初进夔门》、《山溪的石埠头》、《雨后观瀑》、《峨眉道中》、《琴台月》、《迎春花赋》、《古城门》、《香椿忆》、《湖心亭》、《三游洞》、《祝愿你的灵魂在雪夜里坐成玉雕》、《紫砂陶壶》、《那双严厉的眼睛》、《我和鸡娃》、《寒山寺听钟》、《水塘里的月亮》、《东湖寄兴》、《杨柳堤》、《我的语文老师》、《猫不猫,狗不狗》、《酉阳一瞥》、《百丈峡》、《粉笔春蚕》、《大宁河赋》、《神驳子》、《云台仙子》、《走进月光》、《叶子花》、《秋林落叶》、《命不由人不怨天》、《寂寞箴言》、《江滨,有一片沙滩》、《泛舟阳朔》、《春播曲》、《步犁》、《磬锤峰》、《谋事在人》、《江声》、《汉江落日》、《紫茉莉》、《沐浴绿荫》、《步入秋野》、《寻常人与不寻常的庆祝会》、《访问湖畔诗人汪静之》、《夜听水声》、《山海关》、《故乡水》、《故乡的红土岗子》、《草子花开》、《火红的石榴裙》、《夜听双溪》、《听民歌》、《敬树》、《峨眉杵声》、《深林饮绿》、《野地黄花》、《听雨》、《朝拜大海》、《佛光》、《木兰湖》、《“咸亨”品酒》、《古林幽溪》、《词壁泪》、《长远的青藤》、《龙池堰一瞥》、《忘不了长江岸边那所乡村小学》、《东湖落日》、《黄鹤楼》、《秋日的私语》、《永远的兰亭》、《迎着新世纪的曙光走向辉煌》、《品树》、《走进南湖》、《起义门》、《晴川阁漫记》、《龙进溪听瀑》、《我的老家董永故里》、《久违的野水》、《高楼月》、《杨家溪漂流》、《到车溪车水》、《柳林曲》、《都市农业观光旅游休闲》、《乌镇一瞥》、《风雨坛子口》、《愚人岛》、《最后的蛙鸣》、《母亲的脚印》、《翡翠色的小曲》、《麦箫荷花孙悟空》、《野果》、《篱笆旁的小路》、《我心中的桃花源》(散文)

   管用和是诗人,他的散文语言瑰丽,诗情诗意浓郁,诗中有画,画中有诗,情、景、理交融,也许正因为了这个特点,他的散文也稍稍有几分的雕琢和刻意经营的痕迹,可是他的散文也实在好,他的一生的品德、情感、思索、才华、人生尽入诗与文,内容与情思皆极为饱满,管用和拥有乡下人的纯朴情怀和美好,实乃乡土之赤子,山水之情人,对乡土、自然有丰富深切的观察和感触,笔下山川万物皆有情,其《水塘里的月亮》、《听民歌》等是我看过的最好的乡土散文之一,它们给我们完整地留下了今天那些在我们的乡土上已经消失,或从我们生活世界里已经流逝了的美好的情怀与东西。

   管用和的散文诗比散文好,散文比诗好,但归根到底,他是一个诗人。

 

  《春雨》、《春风》、《蒲公英》、《小草与春天》、《锃亮的犁铧》、《扬场》、《唉!雨》、《夜雨》、《芳香的石》、《陡岸上》、《月光》、《垂柳》、《莲花》、《黑夜中的溪流》、《选种》、《织网》、《雪花》、《脚印与茧皮》、《归来呀,绿荫的歌者》、《桃花赋》、《渠水流来了》、《带露的草坪》、《在夜校里》、《在江滩上》、《赶送鲜鱼》、《我爱月亮》、《蛙鼓》、《柳笛小曲》、《丹桂》、《萤》、《野果》、《春,在告别的时候》、《燕巢》、《菖蒲》、《春之根》、《江心洲上》、《向往》、《飞瀑》、《补啊!快补好自己的征帆》、《童心》、《思念》、《夜行》、《崎岖的乡村车路》、《乡村黄昏》、《寻找》、《梦》、《望月》、《滴水泉》、《羡慕》、《远行》、《夏夜,在湖畔》、《希望》、《信仰》、《五月橙》、《拉纤者》、《星星》、《伤心》、《假如我是风》、《浅露的清泉》、《流啊,山溪》、《大地的语言》、《开春的雨,下着》、《城郊一角》、《园地》、《垂杨》、《海滩上的“网”》、《耀眼的帆》、《潮音》、《幽谷》、《甘霖》、《流水与堤岸》、《雪》、《会走的桥》、《编网》、《楝树》、《江边,有一块礁石》、《夜雨》、《播种》、《海声》、《寻求》、《寻求》、《涉溪》、《莲》、《晨雾》、《孩子啊》、《雨后,在藕湖畔》、《美丽的笑》、《湖滨》、《曲折的流泉》、《金鸟》、《鸟声》、《沙洲》、《沉思,在历史的河岸上》、《彩虹》、《收获》、《海云》、《礼物》、《夕阳》、《清流》、《压路机》、《尘》、《防浪堤》、《峭崖,在大海中》、《拾贝者》、《暴风雨后》、《海浪,触着礁岩》、《红珊瑚》、《细细的雨丝》、《呼雨的斑鸠》、《竹鞭》、《筑坝》、《小人儿》、《海浪》、《烛泪》、《岸》、《故乡》、《四月,在故乡》、《播种》、《暗蓝色的小花》、《刺槐》、《独轮车》、《青青的艾蒿》、《蛤蟆衣》、《七姊妹花》、《野菊花》、《不涸的流泉》、《卵石滩》、《皱纹》、《海螺》、《海的回答》、《光明之影》、《沉默》、《茅草》、《小小的雨滴》、《犁铧之歌》、《海声溪声》、《啄木声声、《荒凉》、《在无名烈士墓前》(一、二)、《航标灯的传说》、《河滩上》、《诗人的馈赠》、《在河流的弯处》、《无题》、《秭归》、《香溪赋》、《不知名的山花》、《大树上的苔藓》、《神往》、《枣》、《摘星者》、《彩色的山林》、《野竹》、《地菜》、《拾取》、《披花的悬崖》、《不倒的雕像》、《跳石》、《橡树》、《水碓》、《枯栎》、《秋桐》、《圆月》、《珍藏》、《小蚌》、《石拱桥》、《礁岩》、《深山的歌者》、《浅红色的小花、《雨云》、《乡村的脚步》、《中午》、《致一颗椿树》、《秋河》、《遗漏的种子》、《死潭》、《放蜂季节》、《欲望》、《夜的海》、《海星》、《我愿》、《春风》、《水库》、《海滨浴场》、《采集者》、《石磨声声》、《干渴的土地》、《在和煦的阳光里》、《燧石》、《蝶》、《竹》、《蚯蚓》、《窗外,石榴红了》、《观海》、《蚕房》、《采集》、《沉重的呼号》、《有这样一个旁晚》、《原上草》、《山那边是些什么》、《插柳》、《美梦》、《淘米的大伯》、《乡村的触角》、《收网》、《登长城》、《想起了那支歌》、《在黄昏》、《春赋》、《犁之歌》、《山民的女儿》、《高丘上,有一棵大树》、《细流》、《桥》、《江流》、《划船》、《钓》、《雨行》、《秋思三章》、《成熟的莲子》、《天坛》、《三音石》、《回音壁》、《长城砖》、《人民英雄纪念碑》、《圆明园遗址》、《乌桕树》、《田塍》、《烟雨黄鹤楼》、《石拱桥》、《螺号重叠的脚印》、《秭归的橘树》、《石板路》、《古银杏》、《崂山道士》、《忍冬树》、《孩子与花》、《大别山的红叶》、《泰山挑夫》、《泰山无字碑》、《朝山的老大娘》、《摆渡者》、《黑色的闪光》、《凋落的花瓣》、《一条特别闪光的路》、《石匠》、《在纪念屈原牌楼前》、《小溪的思索》、《登奉节城》、《夔柚园》、《白帝城访古》、《两棵老柏树》、《二月,在高山》、《江汉平原的地平线》、《眷恋》、《老柳》、《巫山神女》、《崖上桃》、《错觉》、《滴石》、《无题》、《黑白石子》、《红瀑》、《海岛》、《枫林落叶》、《岩棺》、《渡船》、《屈原沱》、《无题》、《乐山大佛》、《竹杖》、《它们还要站多久呢》、《如此红叶》、《收露珠》、《绿树上的枯叶》、《歇在钓竿上的蜻蜓》、《残存的碉堡》、《生活》、《幽兰》、《并非梦境》、《面对残柱》、《藕赋》、《山谷深秋》、《野花满山》、《燃烧》、《走过,从圆明园》、《孟姜女庙》、《黄金洞》、《金三角的童话》、《冬天,有一树果子》、《植春者》、《苦果甜果》、《没有落下的泪水》、《盲妪》、《机遇》、《烽火台》、《故乡》、《山的韵致》、《种子与泥土》、《白烛》、《古寺》、《赤壁》、《海中孤峰》、《大漠长句》、《山路》、《杨花纷纷》、《护堤柳》、《竹花》、《崖岸》、《黄蝴蝶》、《春草》、《这柳》、《圆明园》、《成都武侯祠》、《苏州水巷》、《寒山寺》、《古塔》、《黄果树瀑布》、《放排工》、《残桥》、《萤火》、《盆松》、《冬笋》、《古塔与小草》、《礁缝中的石子》、《酒旗》、《老牛》、《茶馆》、《深山蝶群》、《鹰标本》、《翠鸟标本》、《枯叶蝶》、《打补丁的帆》、《旅者之音乐》、《古长城遗址》、《三月的声音》、《迟熟的果》、《红花草》、《朴枣树》、《柿叶秋红》、《紫丁香》、《山海关》、《江南古运河》、《黄河渡》、《睡美人》、《古塔顶,有一棵树》、《山谷的长春藤》、《海的启示》、《小枫杨》、《渴望》、《船夫》、《玉门关》、《西出阳关》、《戈壁行》、《车行大漠》、《河柳》、《山顶的松》、《泡桐》、《防浪柳林》、《红叶》、《海礁》、《涂了金的泥土》、《秋山意绪》、《蝉声幽咽》、《野瀑》、《拉纤者》、《纤号子》、《白莲》、《秋叶纷纷》、《瓦屋上的炊烟》、《唱山歌的汉子》、《凝望秋水》、《桂子飘香》、《红叶秋色》、《乐山大佛》、《立身石林》、《山魂》、《红莲》、《露珠集》(散文诗)

   管用和的散文诗量大质优,虽有部分作品未见圆熟,略显牵强,稍有斧琢之迹,但是不掩其大量散文诗的优异的文学光芒,散文诗是管用和最重要的创作成就,如果说管用和其他种类的文学创作不过证明他是个地域性作家的话,那么也许他的散文诗正造就了其真正的全国性影响,他的那些饱满、真切、美丽的作品,和他的诗歌、散文一样,自然的气息、乡土的情怀格外的浓烈,管用和赋万物以人生的、哲理的、历史的或现实的意义,表现着他和它们乐观、明亮、主流的思想,表现着他和它们坚韧、谦逊、朴素的品质,总能给我们以沉思和力量。中国当代那时有一批管用和这样的散文诗作者,虽然他们未必在思想的深度上、艺术的创造上超过了现代新文学作家,可是他们更加自觉地写作散文诗,他们与“五四”作家更多地表现个人情绪不同,他们的创作与时代结合得更为紧密,极大地开拓和丰富了散文诗的抒写领域,因而也留些了自己的明亮的足迹。

    管用和的散文诗也许受到过泰戈尔、纪伯伦的影响,但却是纯粹的中国风格和中国气派。

 

   《第一次向报刊投稿》、《难忘的第二次向<长江日报>投稿》、《我的第一本诗集》、《纯化心灵的美文》、《怀念诗人雷雯》、《地菜春饼和腌菜逗折》、《旅游点滴》、《“抢读书”和“偷读书”》、《关于批判诗歌<绕道>》、《我与画》、《听漏轩记》、《置身小园》、《业余木匠》、《自制的根雕》、《迟到的书房》、《钓鱼苦》、《不明涵义的笔名》、《寂寞的小提琴》、《乐在剪画贴画》、《诗与生活》、《诗中应有生活味》、《灵感、想象从何而来?》、《想象和诗》、《莫让古人笑今人》、《创新与游戏》、《晦涩并不深奥》、《略谈诗歌的艺术构思》、《诗歌发展的两条腿》、《散文诗向何处去》、《写诗与玩诗》、《也说纯情诗》、《寂寞诗人》、《也说吃喝文章》、《金曲,金在哪?》、《请关注儿童文化》、《孩子,毕竟是孩子》、《当蒲公英飘散的时候》、《难忘的小客轮》、《诗理外论》、《歌词创作浅谈》、《沌口沧桑》、《我和五句子民歌》、《闲话写诗》、《<潮沫>后记》、《<水乡风采>后记》、《<露珠集>后记》、《<管用和诗选集>前言》、《<苔花集>序》、《<生命的感悟>序》、《<赠你一片东方的诗笺>序》、《<鲁永欢作品选集>序》、《<情人的忧郁>序》、《<冰上猎与舞>序》、《<诗歌之旅>序》、《<来不及摇醒的美丽>序》、《<绿色的希望>序》、《<缘>序》、《<情系江湖>序》、《<爱的禅语>序》、《<秋笺>序》、《<在天堂的门口>序》、《<李道林画集>序》、《<梦回家园>序》、《<龚去浮寓言集>序》、《<水云湖上>序》、《读王老黑、谷未黄的诗》、《爱的心声》、《乡土情深,意韵纯真》、《漫步在伍棠的诗苑》、《读胡榴明的散文》、《读傅炯业的散文》、《立言有道,好文共识》、《回眸三峡,魂牵梦绕》、《读潘直亮的画》、《在散文田野里播种诗意》、《喜见竹枝赏新词》、《一首民歌的诞生和演变》、《无心当作家,有幸成文人》

   管用和是个极为聪明能干的人,属于那种琴棋书画、吹拉弹唱无所不能为的人,他是这个国家体制内从事群众文艺工作这一群体的一个出类拔萃的人。他在文字里,极朴素本色地谈他走过的坎坷不平的路,谈他的创作追求和感受,正因为他是有实实在在经历的,所以他的体会格外深,同时比较平正和中肯,他的《诗歌外论》发挥艾青的《诗论》以及泰戈尔《飞鸟集》的内涵与形式,将传统现实主义的诗歌理论发挥到淋漓尽致。这个人,一生恪守新时期的传统文学之美,在1980年代以前,其岁月蹉跎,他的人生和文学受到束缚,1980年代以后短短的十年左右时间里,他在文学的路上极为勤奋地疾奔,在诗歌、散文、散文诗等方面均取得了颇不平凡的成就,他的饱满的心灵孕育了多少美丽的篇章啊!如今虽然他的时代已经过去了,他未免不感到一些的寂寞,可是管用和在他的时代里无疑是极为成功的,这个人,度过的是一场令自己欣慰、也用他高尚厚重的人格与情思给他人以深深启迪与鼓舞的一生。

 

     

 

     

                              管用和阅读笔记(草稿)

 

 

 



 

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