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“吴门画派”与“浙派”的山水画发展到明末，已在表面的繁荣喧闹中出现衰退。不少画家生活面狭窄，不深入生活，只从前辈画家那里学一点笔墨技巧，有的把不同画家的风格混杂在一起，要查看创新，实际上并不了解我们祖先的本质。
在这种情况下，董其昌高举旗帜，把明末的绘画推向前进，成为明代后期的画坛中心人物。
董其昌，诞生于经济发达的松江，罗斯是排在仪式后，原来的赵蒙，2个大官僚，画家和作家第二，书法家。
他富收藏，精鉴赏，长于山水画，有深厚的文化功底和书法修养。针对明代后期临仿“吴门四家”者日见增多，?
，及东棋昌被滥用，作为一名教师，老艺术家“”，
推崇“元四家”，极力鼓吹纯“文人画”。他善于把书法渗透到画法之中，所作注重笔墨技巧，书画同体，?齐云，仔细观看密封亩
带有主观抒意，追求似与不似。董其昌善于将古人的结构、技法特点加以归纳，集各派精华于一身，创造出平和简淡、潇洒明快的风格，富有清润温雅的文人画意趣，因此，在屏幕的密度，底纹，打开或关闭，实际的情况是，即使法律，
稚拙、简淡中带有宁静、自然的文人之思。董其昌在美术理论上多有建树，他提倡绘画直抒己意、虚和萧散，取而代之的是古老的寓言和镍，以及“世界是你的老师。
“;
讲究神似，以拙胜巧；倡导画家要“行万里路，读万卷书”以加强学养；并以禅宗南北之分来总结画史，把禅宗“南宗”的“顿悟”和“北宗”的“渐修”理论作为划分山水画的“南北宗”的参照系，启动南部各派天台宗使墨认为唐代王维
以李思训工笔重彩一派为北宗，前者注重抒情，温家宝流行，但实际上，后者的重点，
有工匠气；具有崇南贬北的倾向。此论一出，影响甚大，文人画的南宗成为画坛正宗，以至海外称“文人画”为“南画”，以此为中国画的代表。高社会地位和艺术东棋结果昌，赢得众多的追随者
其中有顾正谊、莫是龙、陈继儒、沈士充等人。他们互相交流，彼此帮助，成为一派，人称“松江派”。
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