北宋黄庭坚手札《朝夕相会帖》、楷书《王纯中墓志铭》
(2010-06-05 22:37:16)
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黄君所著的《山谷书法钩沉录》书中说到,此札字字精到,神完气足,入眼便知是山谷真迹无疑,今以帖前“朝夕相会”四字命名。此札虽然刻工不甚精细,仍可略约看出为老年精妙之作。信中所涉人物彭公不知何人。张载熙为先生在广西宜州时的门生,共城(今河南辉县)人,两广总帅张田(字公载)之孙。
从此札内容及“适忍署挥汗”之语来推断,当作于崇宁四年(1105),约与墨迹《致齐君尺牍》同为本年夏季所作。此书自称“极草草”正是晚年不经意之作,观其笔法飞动,一无做作,行草相参,随意所适,得天真烂漫之姿。与《致齐君尺牍》有异曲同工之妙。
黄君认为,山谷笔札在元祐初期以具浪漫之风韵,元祐中期至绍圣、元符间反而收敛不少,去其烂漫,而以笔法精严,风格平实为姿,及到老来,独自一人,远谪岭表,生活环境,人以为不堪,然其处之泰然,若无其事,此时笔札却奇迹般再现天真烂漫之姿,这在书法史上堪称一个特例。孙过庭《书谱》谓书法有三种境界:“初学分布,但求平正,既知平正,务追险绝,既能险绝,复归平正。初谓未及,中则过之,后乃通会。通会之际,人书俱老”。山谷笔札的三段境界恰恰与此相反。
释文:
北宋元符元年,居戎州时,仿王羲之《兰亭集序》中“曲水流觞”意境,于今宜宾市郊北凿石饮水为池,曰“流杯池”。
黄庭坚对书法艺术发表了一些重要的见解,大都散见于《山谷集》中。他反对食古不化,强调从精神上对优秀传统的继承,强调个性创造;注重心灵、气质对书法创作的影响;在风格上,反对工巧,强调生拙。这些思想,都可以与他的创作相印证。
流传黄庭坚的书法,小字行书以《婴香方》、《王长者墓志稿》、《泸南诗老史翊正墓志稿》等为代表,书法圆转流畅,沉静典雅。大字行书有《苏轼黄州寒食诗卷跋》、《伏波神祠字卷》、《松风阁诗》等,都是笔画遒劲郁拔,而神闲意秾,表现出黄书的特色。草书有《李白忆旧游诗卷》、《诸上座帖》等,结字雄放瑰奇,笔势飘动隽逸,在继承怀素一派草书中,表现出黄书的独特面貌。此外黄庭坚的书法还有《伯夷叔齐墓碑》、《狄梁公碑》、《游青原山诗》、《龙王庙记》、《题中兴颂后》等。
用笔如冯班《钝吟杂录》所讲:“笔从画中起,回笔至左顿腕,实画至右住处,却又跳转,正如阵云之遇风,往而却回也。”他的起笔处欲右先左,由画中藏锋逆入至左顿笔,然后平出,无平不陂,下笔着意变化,收笔处回锋藏颖,以“画竹法作书”给人以沉着痛快的感觉。其结体从颜鲁公《八关斋会报得记》来,中宫收紧,由中心向外作辐射状,纵伸横逸,如荡桨,如撑舟,气魄宏大,气宇轩昂,其个性特点十分显著。
《经伏波神祠诗》,行书墨迹,纸本,46行,每行字数不一,共477字。原迹现在日本。此诗帖,洋洋数十行,挥洒自如,笔笔精到,气势开张,结体舒展,范成大评“山谷晚年书法大成,如此帖毫发无遗恨矣,心手调合,笔墨又如人意。”此帖正是一种心平气和的境况下的经意之作,具有黄庭坚书法艺术的特点,是黄庭坚晚年的得意之作。