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分类： 倩理读诗 |
汉诗三百首鉴赏
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诗的声音
声音，即是发出的心声，说出的话。对于诗来说就是诉求，就是动机，就是表达。有高亢之音，我们说是激昂慷慨；有低沉的声音，我们说是沉淀；有急促的声音，我们说是一吐为快；有轻松适闲的声音，我们说是不松不弛，等等，这都是诗人不同的言说。
我说的声音，是诗内蕴上的东西。
自己的声音
自然之音就是诗文自身的声音。我们都知道，写诗就是让语言文字服从诗人的需要。但是，语言也有自己的声音，有时候很难被作者完全剥夺。
听风过丛林，说是万马奔腾，这是诗人的声音。听水流门前，会想到哗哗的声音、汩汩的声音、叮咚的声音，这是人类感观之音，很难说是水的声音。
如果流水是诗，无论哗哗之音、汩汩之音、叮咚之音，都是诗人的声音。但若让不同读者能听出不同的声音，则无限接近自然之道。
中国人向来有诗画互通的说法，即诗里有画，画里有诗。诗里有画是种普通的层次，即诗的画面感、构造感，是诗借用画的素描和勾勒手法，呈现出一幅或者多幅交叉的画的截面，而让读者身临其境。
画里有诗是种高层次，讲究的是画本无言，意在画外，也就是我们常说的言外之境，画外之音。常常听人说诗在诗外，这与画外之音如出一辙。诗具备了诗中有画就如同照片，而画外之音则是灵魂。
宋代禅宗大师说境界有三重，一是看山是山，看水是水，就是我们说的诗中有画；二是看山不是山，看水不是水，则是画中有诗。之所以不是山，不是水，盖因画外有音从而超脱山水本身；三是看山还是山，看水还是水，这是艺术的返璞归真，看过万紫千红，再看山和水，还是山和水，这是种豁达和脱俗的自然之道。
关于诗的三种声音，读者自能在《汉诗三百首鉴赏》里找到自己的定位。
——倩理《从姿态立场声音看现代诗》
李云
[优雅地老去]
谁都会老去的，仿佛一粒光落在水里
一片雪花落向大海
可是当时光，带着尖锐的刀锋呼啸而来
我想躲避，已不可能
我曾经漫不经心地发育和生长
漫不经心地优雅、恋爱，漫不经心地
生儿育女。我曾经多么慢呵
我认为时光也是慢的，可是已来不及
当青春散去，爱情就变成了一种杜撰
它依照惯性，漫不经心地滑向了亲情
它也漫不经心，指向衰老
哦此刻，我怎么反对都没有用了
我知道优雅地老去是一个容器，它将收纳
我们最完美的秘密
所以，我义无反顾
用最后的优雅反抗这矛盾的一生
[倩理赏析]李云的诗具有女性的优雅气质，在漫不经心中叙说着关于岁月，关于人生的感性和知性。老去已不可避免，我们唯一能做的是微笑着面对，选择一种优雅的姿态。在李云的诗里，时光仿佛是和风拂来，尽管依旧会落叶，是那种漫不经心地成长，等我们发现时光是温水煮青蛙，却再也跳不出来。那么，还有什么反顾呢？李云的诗也是温水煮青蛙，是那种慢慢地沁入心田的淡雅。
倩理说
《文学理论讲演录》
《现代诗歌鉴赏》
《新世级诗：一个人的编年央》
《中国现代诗论》
《中国诗学》
《诗论》
《先行到失败中去：中国当代诗歌的构建》
《诗美学》
《禅境与诗境》
1《文学理论讲演录》王一川著。讲理论建设与把握，就全球化、视觉凸现性美学、后情感时代、杂体互渗、感性修辞、语言转轮向等提出了独到见解。从诗歌、小说、电影等分析和实践。正版新品，书价23元，优惠价15元。
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4《中国现代诗论》伊沙著。伊沙对当代诗坛的独特见观，有话要说到饿死诗人，从诗坛爱滋病到打群架，从下半身到囗语，从诗人疯了到伪史，他都……正版新品，书价68元。优惠价40元。
5《中国诗学》叶维廉著。从道家古典到灵性，比较文学到中西，他一直是诗的前沿，其理论至今无人企及。正版新品，书价42元。优惠价34元！
6《诗论》朱光潜著。中国人偏向心理而不善分析，长于直觉短于逻辑，故多数诗经不起检验，愈看愈让人失笑。严谨的分析与逻辑的梳理是诗学所需要的。好，何以好？差，何以差？中国诗人诗评就缺这个。正版新品，书价25元。优惠价20元。
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8《诗美学》李元洛著。写诗的人很多，诗人很少。为什么？请从这里起步，并找到答案。正版新品，本书价72元。优惠价44元。
9《禅境与诗境》马奔腾著。禅境入诗，古来有之，诗与禅的结合开诗之别径。别径亦通幽，想在诗上有改变的诗人，不可错过。正版新品。本书定价43元，优惠价26元。
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王明韵
安徽省濉溪县人，中国诗歌学会副会长，《诗歌月刊》主编。中学时代开始在《中国青年报》发表作品，有诗歌、散文、随笔、报告文学近千篇（首）。
[窗外雨水正欢]
我一直艰难地爱着自己
从爱人手中接过梳子
我看见，天空和大地就在附近
我是一个被反复摔碎
又一次次被黏合的瓷器
在时间的几案上，我是危险品
对自己好点吧，窗外雨水正欢
我要整理好衣衫，出没于秋风
在旷野深处咬紧牙关……
有时候把一个“疼”字忍住，对家人及亲友来说，那也是一种爱。
倩理说
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中国探索诗鉴赏
赵增垠
本名赵争印，男，汉族，80后，籍贯甘肃甘谷。热爱平凡的生活，写诗十余年，自得其乐，安于孤独。
[画风]
可以说画风很难
空宣纸上能让一池绿波乍起
让落花如红雨
让燕子斜飞近柳丝
让纸鸢扶摇直上放线急
但不能把风的真相触及
没有自己的固定的面目
这是风疼痛的隐私
要画好风
不如将白纸映着阳光
吹口气卷起来
然后叹口气
画得最好的风是心微微一颤
了无痕迹
赵增垠先生又说，可以在阳光下吹口气，吹卷白纸，可是风依然无色无形。
国人素有诗画互通的说法，我想好的诗恰恰如画风。画如此，诗亦同。最好的是心微微一颤，许是感动，也可是思，不露头角，了无痕迹。诗人赵增垠先生的《画风》正好如是。
倩理说
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