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熬《过春天》,就是人生无望的冬!

(2019-03-18 22:41:05)
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杂谈

熬《过春天》,就是人生无望的冬!

《过春天》说是近十年以来华语电影最好的青春片,不算过誉!最好的一点在于导演把青春的迷茫和对情感的暧昧,融合进一个犯罪类型片的壳子里,时不时跳出跳进的节奏,既没有耽误对青春的缅怀、审视,又没有破坏类型片的感觉,整体看下来不累。当然,那场重中之重的绑手机戏码,确实别开生面,用一种最不可能的方式,表现出了少年懵懂的情欲,很高级,比之前几年同类型港片那些直白的、浅显的、卖肉的等等做法都高级!

熬《过春天》,就是人生无望的冬!

当然,作为一个新导演,《过春天》唯一的问题大概就是拍得太紧,太工整,一点不放松,没有一个年轻导演那种喷薄而出的表达欲,一切都显得太克制。这对于一个拍了十几年电影之后的导演,或许是优点,但是对于新导演,特别是拍处女作的导演来说,难免有点遗憾!所以,又要说回来,那场“绑手机”的戏,大概就是导演最想要表达的东西,没有特别的理由,只是为了表达一个16岁少女的情欲和懵懂,如果再多一些类似的华彩,或者说整体节奏再松弛一点,《过春天》应该会更好!当然,现在已经算是很好了!

熬《过春天》,就是人生无望的冬!

今天没有但是,对一部好电影,就该夸!今天要说一说,十几年以前,在同样的地方,同样的青春、犯罪类型片的几部经典,比较巧合的是,它们的导演都是同一个人,也是我很喜欢的一位香港专拍这一类型电影的导演——刘国昌,以及他的《无人驾驶》、《午夜飞行》以及《围·城》。

熬《过春天》,就是人生无望的冬!

这三部电影都和《过春天》一样,是青春混搭犯罪类型片,当然也包括刘导更早期的成名作《童党》,不过那部片是伪纪录片,回头单说;《午夜飞行》只有青春,并不犯罪,所以也回头单说。《无人驾驶》和《围·城》最像《过春天》,因为都讲的是16、7岁的少男少女牵涉到犯罪当中,《无人驾驶》更偏重少女成长,而《围·城》更偏重犯罪元素,是根据真实事件改编而成的。

熬《过春天》,就是人生无望的冬!

《无人驾驶》是2000年银河出品的,刘国昌导演49年出生,出道很早,给徐克《蝶变》做过副导演,还拍过著名的《狮子山下》,是位老导演,但是不妨碍他成为银河映像的编外导演,《无人驾驶》当年主打的就是杜琪峰监制作品,同时后来《PTU》系列的时候,刘国昌导演又回炉拍了两部。

熬《过春天》,就是人生无望的冬!

《无人驾驶》跟《过春天》最像的地方有两点,一个是《无人驾驶》里的几位小女生也在做走水的事;另一个是《无人驾驶》里,也重点表现的是少女对待爱情、初恋、甚至初夜和打胎的暧昧、懵懂态度。当然,《过春天》受限于审查,也得益于审查,拿出了“绑手机”这样的高招。当年的《无人驾驶》可是前卫得很,未成年堕胎,女同,电话交友,各种大尺度的桥段都有表现。不过当年的香港,刚刚回归,那一代年轻人的生活大概还沉浸在后古惑仔的时代,还不那么务实,有更多浪漫情怀,并且刘国昌导演尽管是在拍无望的青春,但还是倾注了更多的同情(此同情非彼同情,是说导演在用年轻人的情感状态去感受生活),所以整部电影拍得非常颓靡、绝望,但又美。《过春天》最后的结尾,就显得有点太伟光正了,尤其是站在飞鹅山的山巅,遥望香港,虽然没有说出“我是香港之王”这么膨胀的话,但是明摆着已经代表了子佩与母亲的和解,太温情了,一瞬间成熟的少女,就像是骤然消逝的“春天”,过去了,并不代表就没有伤痛,而是代表你就此进入另外一个更残酷的成年人世界!

熬《过春天》,就是人生无望的冬!

《围·城》因为有真人真事的缘故,猎奇性和犯罪案件表现的更多。少女的家庭性暴力,多国籍家庭的认知障碍,少女的暴戾和乖张,以及伪善,非常残酷,却少了许多浪漫和美,稍微有点过犹不及。同时,刘导演电影向来只是揭开社会的疮疤,尽可能从少年的角度去展现问题,却从未有过提升和认知,也是一大问题。难免有教坏小孩的嫌疑。

熬《过春天》,就是人生无望的冬!

另一方面,从《童党》的80后叛逆,到《无人驾驶》、《围·城》的九零后叛逆,再到《过春天》里单非子弟看似叛逆,但终究务实,并且更加懂得融入社会的零零后孩子们,少男少女们过早、过度成熟,渐渐缺失掉的青春色彩,大概也是类似于《过春天》这样好青春片近年来越来越少见的社会大背景。同时,《过春天》因为本身的文艺片气质,在当下的市场票房表现也并不理想,或许这也证明了这几代的少年们,如刘子佩一般的少年们,都不想再回头去看他们自己生涩而难熬的“春天”吧?

或许,这本身早就是一个过时的问题,谁不想着尽快地渡过那难“熬”的春天,向往着自主的成人时间,但是谁能想到将要面对的却是从此以后,再无春,只有无尽无休的苦冬呢?!

当然,最后还是希望对这类青春电影有喜好的朋友,可以到电影院去支持一下吧,毕竟还是一部不错的电影!

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