仅仅四天，《我不是药神》已经拿下将近12亿票房，而且很有可能冲击更高的票房纪录。这一切都来自电影创作者们对当下中国国情、国民痛点和泪点准确的掌握，对电影本身的敬畏与执着。除了流畅且张弛有度的剧情，深刻但又紧贴着观众心理的共情点设置之外，影片中每一位演员的表演都精准无比，自然的，王传君、周一围、王砚辉这些名字也一一被观众们挖了出来，并且牢牢记住。但是在我看来，《我不是药神》或许还是遗漏了一颗珍珠，那就是在片中饰演单亲妈妈刘思慧的谭卓！

之所以说谭卓或许是《我不是药神》最大的遗珠，首先是因为这个角色本来有一个很惊艳的亮相，在夜场朦胧、暧昧的烟雾中，谭卓倚着钢管那个亮相的架势非常惊艳，为了患病的女儿独自一人在上海苦苦支撑的人物设定也很独立，甚至与山争大哥那场未遂的“床戏”也潜藏了许多台词，可是在这之后，刘思慧这个角色就渐渐让位给更有痛点，更容易催人泪下的吕受益了，甚至最后思慧重新回到程勇身边，帮助他卖药这一个环节，也没有给出更多信息的交代，非常可惜。

或许导演的意思是不希望爱情戏份的加入，会冲淡影片本身所具有的理性气质，又或许是导演本身就是位钢铁直男，他更在乎男人之间惺惺相惜、生离死别的简洁明快，不希望有太多女性的柔情牵绊介入其中，破坏了整部影片的冷峻。但是，对于谭卓而言，这确实又是一次平地抠饼，用花瓶的姿态去演绎主角人生的挑战！

2018年，谭卓已经有好几部戏上映了，而且都有一定话题度。《暴裂无声》里，她蓬头垢面，自始至终都坐在冷炕上，病恹恹地演出一个逆来顺受妻子、母亲的无奈；《西小河的夏天》里，谭卓为了电影，生生学会了越剧小生的唱念做打，身段和台风几可乱真。当然，在那部电影里，可供她发挥的空间要更大一些，角色完成的也更加完整，作为小城名角的傲娇，看到丈夫疑似出轨对象时还要硬撑住的大奶气场，以及独自潺然泪下时不自觉吟唱出的戏文。那一刻，谭卓俨然已经化身为一名江南水乡，略显造作，但更多精致的小家碧玉，那种气质，绝对是从生活习惯到内心世界，都完全洗礼过之后，才能改变过来的表演。

至于《我不是药神》，谭卓饰演的依然是母亲，但是却多了几分东北女人的硬气和风骨。女儿生病，丈夫不辞而别，她就放下自己的舞蹈梦，堕入红尘，忍气吞声做一个钢管舞女郎。这里必须说到一场戏，可说是在这部电影里，谭卓为数不多的几场有充分发挥空间的戏码。其一就是与山争大哥那场床戏，思慧明明是被潜规则的一方，谭卓却抓住了思慧东北女人的爽朗，把主动权拉回到自己手中，一句不硬不软的催促，一双手主动去扒程勇的衣服，恰好说明了思慧已经做好了准备用自己去报答这个女儿的救命恩人，或者说，其实在这个时刻，她努力让自己短暂地爱上眼前这个油腻的中年男人！正因为如此，所以我才觉得可惜，哪怕不为他俩安排俗套的爱情桥段，但是至少再多加哪怕一点戏份，去表现他们之间情感关系的微妙变化，或许也会让《我不是药神》这部戏能再多一些柔软和予人希望的部分。

谭卓作为演员的好，在于她总能从最细小的缝隙里，抓住一丁点机会，去凸显出角色的特别。在《追凶者也》里，谭卓饰演的角色也是个功能性角色，但就是那一场和张译在KTV包厢里调情的戏码，把那个贪钱、造作，但同样也懂得真情可贵的风尘女子的特征给表现了出来，媚眼如丝，在镜头之外的一抓，不仅抓出了电影里张译那销魂的呻吟，也把谭卓由内而外散发出的女人的柔媚和性感都演绎了出来。

最后，还是要祝贺《我不是药神》继续大卖，毕竟象这样具有深度，能够触及人心的好电影，在中国依然是不可多得的。同时也希望大家再多注意到象谭卓这样形象、气质百变，戏好也不抢的女演员。毕竟，山争大哥们成了红花，背后也少不了谭卓这样甘当绿叶的好演员来衬托！