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我们知道，语言对诗歌的重要性远远超过其它文学体裁。诗毕竟是很短的，而它所乘载的内容和思想并不比一篇小说少，因此，就要求诗的语言既要具有很强的张力又要有很强的凝聚力。如果说“朦胧诗”以象征性的意象化的语言丰富了新诗，然后“，”大众生活区的新的一代，充分健全了丰富高兴，在当代诗歌发言的一个纯粹的现代语言。
以上我们从“新生代”诗歌的崛起、“新生代”的艺术表现和特征等方面来评介了这个新兴诗派。它崭露头角已经五六年了，涌现出一批颇有气势的诗人，发行数以千计的诗，
有一些诗作达到了一定水平。但是，由于“新生代”派别太多，风格差异很大，不可能象“朦胧诗”派一样，成为一个比较一致的整体派别，也不象“朦胧诗”在一定的历史时期成为诗坛的主体诗。?新一代“”，100种类型
各自扯起旗号，走自己的路。从“朦胧诗”到“新生代”，我们感到一个巨大的逆反，诗歌从优美典雅、含蓄陡然转向粗糙、俚俗、直露；从心灵的歌转为向外喷射；从震颤灵魂的悲壮性的美，对于世俗的快乐和悲伤;
从理性的顿悟，转为油盐柴米的对生命直觉的感受。从表象上来看的确有很大不同，但是，正如沈泽宜先生指出的：“在折断与磨损、崇高与凡俗、痛切与平静、悲歌慷慨与娓娓面谈、顽强执着与应付裕如、抱诚守一与花样翻新之间我看到了今天，派和生活之间的流动是不同的实质性正式协议。
可见二者之间是互为补充的。舒婷在谈到“朦胧诗”派与“新生代”的区别时认为：“我们经历了那段特定的历史时期，因而表现为更多历史感、使命感、责任感，我们有更多的社会意识是触摸和关怀的社会沉重的责任感。
新生代宣称从个体生存出发，对生命表现出更多困惑感、不安和玄秘。他们更富现代意识、更富超越意识，从感觉、思维、想象、意念、情感、建构能力都试图达到一种‘超文化，境界。它们表明，在反方式通道图像，
追求淡化，崇尚自然口语，注重语感。”这里，舒婷清晰地论及他们与“新生代”在创作思想、方法上的不同点。舒婷不愧大家气度，对“新生代”作了实事求是的肯定，另一方面，指出其缺点。
她说：“他们之中有些人声称：‘已完成了自己的座标系，完成了对纵的继承和横的移植。但我认为他们刚刚开始。他们之中出现了非常年轻的理论家，比朦胧诗走得更远，确实提供了一个辽阔的可能性。如果成功，它影响，如小说，戏剧等领域。
然而，他们还没有相应的作品来验证他们的理论。我们确实读了不少有意思的作品，但能够传世之作，也许用他们的话，还得拭目以待。”这是中肯的提醒。
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