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从八十年代一批青年诗人的诗歌中可以发现，他们很少使用五、六十年代传统诗歌那种细腻的写实方式。那时，不少诗写得就象小说一样，讲究脉络清晰，故事连贯，密密麻麻不留出一点空间，有没有读者的想像空间。
现在一些年轻诗人却追求一种超脱和空灵，诗由密集转为空疏，意象板块大跨度组接和散点辐射，代替了线型连续抒情，以表现人的心理情绪和感觉的真实，下降，而不是虚拟的生活。
例如：沿着鸽子的哨音/我寻找着你/高高的森林挡住了天空/小路上/一颗迷途的蒲公英/把我引向蓝灰色的湖泊/我找到了你/那深不可测的眼睛这首诗的旨意究竟写的是什么？有些人的方式是“，”诗歌
有人认为是“对理想的追求”，或说是一代人从迷惘到觉醒，到新的迷惘的心灵历程……等等。特别是这些假设作为一个理由，
但是又都不是那么确定。这里诗人只写出了一道方程式，让不同的读者根据自己的生活体验去解题。这类诗为读者留下了许多空白处，诗歌的明确性减弱了，歧义的美学特征和重要的主题和情绪模糊。
诗里的“鸽子的哨音”、“森林”、“蒲公英”、“湖泊”、“倒影”、“深不可测的眼睛”等，这些意象被诗人按心理空间组合了起来，垂直跳配置结构---一个幻想世界里的诗人的象征。
这种整体性象征的特点在于集中地表现了诗人内心的思绪，而把所感之物隐藏了起来，挂任交通。产生“在这种不确定型”，
但却扩大了诗的广度。新潮诗歌还以隐喻、错觉、幻觉、通感、超感、艺术变形、语言的反逻辑等表现手法代替传统手法。可以看出，诗歌，加速，基于图像的过程中，
由于准确的意象，就更完满地表现人的内在情感和情绪。又由于意象的繁复应用，灵活的组合和自由叠加，时空的交错，以及有意的模糊化，诗已经再不是平面的表现，然而，多层面的配置。
新潮诗正冲击着读者的审美习惯、冲击着旧的审美程式。新时期众多的诗人们正在焊接一座与世界文学艺术相沟通的桥梁。
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