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【汉诗榜】大声地喊河对面的人(6人6 首)

(2016-06-23 16:04:28)
分类: 汉诗榜

汉诗榜大声地喊河对面的人66 首)

         李霞品荐 

 

大声 

杨黎

 

我们站在河边上

大声地喊河对面的人

不知他听见没有

只知道他没有回头

他正从河边

往远处走远

 

到我们再大声 

他也不能听见

我们在喊    

 

    杨黎的这首《大声》是废话写作的标志性作品。“远到我们再大声/他也不能听见”。也许只有杨黎知道他在喊什么,但这似乎无足轻重,我们只需要感受到我们在喊就行了。这是一首赤裸裸的诗,只有名词和动词,找不见丝毫的修辞,比喻等。正是这种彻底的纯粹使大声变成一个容器,我们每个人都能把心中大声的呼唤装进其中。

 

 

 

莽原

       殷皓

                            

 

一声清啸  掠过蓝宝石的天空

浑黄的莽原不再沉寂

一个疯癫的魂魄从高原飘来

瞬间  饮醉了红玛瑙的夕阳

瘫倒成摇篮和墓地

生命的大颠覆中是胜利与孤独那

潇洒的挽联

 

夜色  许多野磷火扑向苍宇

聆听最后一声崩绝的断响

那披发苍凉的绝唱

飞散了一腔血

 

莽原  马队的蹄音

淌血的朝日

入海口远古的潮韵斩断了分娩的

脐带

莽原  唱出了一支欢快的啼哭之歌

母亲  那条浑黄的河呢

无数女性的裸体勾勒着

最最狂放的自白

莽原  冰冷的风堆起无数诗的呓语

 

  一声清啸

  滴成钻石

  站成莽原

 

此诗写于19867月,这完全是“一个疯癫的魂魄”的自画像。但,从“一声清啸”到“飞散了一腔血”,殷皓无意中把黄河写成了绝唱。在无数写黄河的诗篇中,还有谁像《莽原》一下就抓到了黄河的魂魄呢?——那疯癫,那瘫倒,那颠覆,那孤独,那潇洒,那崩绝,那狂放,那呓语,那泪血……

 

 

短篇(78

韩少君

 

一连下了几天雨,

今天出了大太阳,

我的皮肤,

一会儿燥,

一会儿潮。

草木爆芽,

人畜怀春,

那个人她不会有清晰的面容。

 

早晨,上面8句我全珊了,

晚上把它们又捡了回来。

我双手一伸,

打了个哈欠,

什么原因,

很难说清。

 

一些过程,两个片断,一点感觉,而已——想念一个人。不同的是,写诗的过程成了诗本身;怀春,主旨虽然被淡化轻化,甚至差点变化被全珊,显然是在故弄无所谓,反而暴露了自己的心思,这仍然是有意而为之。但读者一粗心,很容易就滑过去了:避重就虚,使重更重。诗里的标点符号,去掉之后,诗除了更简洁外,就是放慢放缓了节奏,逼人回味,还是要为好。

 

 

小鸟在地上

       黄昌成

 

首先:认错鸟了,尾随一张落叶飘零和流浪

其次:地上有小虫和露珠的媚眼

再次:练习最低的飞行,包括一个散步者的遐思

第四:鸟厌烦了和天空这个老头对话

第五:猎枪都飞上树了

第六:对于鸟而言,高处是现实,低处是浪漫

第七:我原本是一只候鸟,天空是北方,大地是南方

第八:鸟必须有鸟的反常

第九:翅膀无用论,或者当我不是鸟的时候

第十:在天空中走路的越来越多

十一:一只鸟散布的谎言

十二:一只鸟和另一只鸟打赌

十三:一只现实主义鸟的——鸟瞰

十四:是行为艺术,还是艺术行为?鸟不停地啄自己的阴影

十五:鸟与鸟的缘分可不是在高处呀

十六:从前,有一只鸟。它开始说故事,或者一个故事说它

十七:这不是一只简单的鸟

十八:这就是一只简单的鸟

十九:亲吻大地就是怀念祖先

二十:关人鸟事

……:……

 

智性诗歌不一定是经典可以是另类,另类成了游戏,肯定是遗憾。但游戏性型的诗歌,给读者带来的不一定是游戏感。玩诗歌也有高低之别。

                                    

 

答僧问

南北

 

僧:能说吗?

答:不能。

僧:不能说如何还说?

答:不说,又如何知道不能说?

 

僧默然,而后笑。

 

呈现了一个迷僧和一个禅宗大师简短对白的公案,两问两答一表情,细节形象生动,耐人回味,是一首难得的现代禅诗,有慧,有趣,有机,有意,有味,有妙,有觉,有悟。当然,也有点游戏或做作。

 

 

 

 

 

我说嗯

灯灯 

 

我喜欢你。轻轻的
  叫我宝贝。
  我假装没听见。你就急急的叫
  压抑的叫。
  像蜜蜂蛰在花瓣上。
  我红着脸。我说嗯。

   

这里的你我指的都是我,巧用第一人称,情诗,有了动感,有了场面,有了情节,有了故事,有了情趣,有了血肉,叫人脸红心跳而难忘。

 

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