创作的技巧（九）-- 20个主要情节模式（续1）

 

                                 德克

 

    本篇继续有关适合文学艺术产业化的20个主要情节模式(套路)的介绍和讨论。

 

六、复仇（Revenge）

 

    在文学中支配这类情节的动因非常明确：主人公为了真实的或想象的伤害对其对手(antegonist)实施报复。这是一种深深触及读者情感的情节。人们对非正义无法容忍，有强烈的看到非正义的行为得到惩罚的欲望。这种报复几乎都超出法律所容许的范围。

 

    在复仇情节中，主人公一般都是好人，因不能通过法律得到使他满意的结果而被迫自己去实施报仇。他的对手，即犯下罪行的人，由于某种原因逃脱了应得的惩罚。而主人公所要为之报仇的受害者，不是主要人物。它的存在是为了激起读者对主人公的深切同情。罪犯的罪行越凶残，主人公的复仇就越有正当性。

 

    经典的（classical）复仇是围绕暴力展开的，但非暴力的可能性是存在的。比如，围绕被欺诈（也是罪行）展开的复仇。

 

情节结构

 

第一节：罪行（crime)。树立起主人公和他的亲人。他们的幸福被一个恐怖的罪行(crime)终结了。主人公无法保护她受害的亲人，因他也许不在犯罪的现场，也许虽在场却被捆绑住无法营救他的亲人。有时，罪行发生在故事开始之前，但这样的开局会消弱读者在同情感上的认同。主人公也许试图通过法律的正当途径寻求正义，但这类努力不能使他得到满意的结果。

 

第二节：复仇（revenge)。计划和准备。或许加入一些主人公对罪犯的追踪来增加刺激性。主人公可能受到亲友的劝阻。亲友们指出这种“疯狂的行动”可能引发的不利情况，但主人公一意孤行。

 

第三节：对抗（confrontation)。如果有多个罪犯，最坏的那一个一定是主人公最后面对的那一个。对罪犯惩罚的程度应该适合罪犯的罪行。主人公必须要通过真正的努力达到报仇的目的。

 

注意要点

 

(1) 主人公应该在道德上有复仇的正当理由。他应该在试图以正常途径（例如警察）寻求正义未达效果的情况下被迫亲自实施惩罚。

(2) 在第一节要描写主人公的正常生活。这正常生活因罪犯的犯行而中断。要让读者看到主人公受到极大的伤害，唤起读者的同情和愤慨。

(3) 在第二节，主人公是否做了复仇的计划，寻找罪犯？罪犯是否曾逃脱主人公的搜寻？

(4) 在第三节中通过曲折和惊奇使读者紧张地怦然心跳。再好的计划也会有漏洞。在这种情况下，主人公被迫采取应急措施。

(5) 复仇是“以眼还眼，以牙还牙”，不能过量，要适当掌握复仇的程度。

 

例子 《哈姆雷特》，《Death Wish》。

 

特别提示

 

    复仇这一题材比较敏感，在西方社会也曾有过争议，因为其中情节超越法制的限制。比如1974年美国出品了一部由著名演员查理.布朗森(Charles Bronson)主演的电影《死亡期望》（《Death Wish》）。主人公保罗.克西（Paul Kersey,布朗森扮演）是一个非常温和容忍的建筑师。一天，三个疯狂的地痞无赖闯入他的家，杀害了他美丽的妻子并强奸了他的女儿。他女儿因此得了精神病。克西求助于警方，警方对破案无能为力。无比愤慨的克西决定亲自讨还血债。他在纽约寻找着三个匪徒，并对他们放话说有种就把他打死。这三个罪犯接受了挑战，主动来杀克西。可是他们却被克西一个接一个地用枪打死了。媒体赞誉克西为纽约的自发治安维护者（New York Vigilante）。在克西昂首阔步在纽约街头时，纽约的犯罪率骤减。警察抓到了克西，没有因他杀死了三个人把他关进监狱而是要求克西离开纽约，永远不要回来。

 

    这个电影巧妙地操纵了观众的情感。当时的美国人对城市里的犯罪活动深恶痛绝，对治安系统的官僚作风和无能异常失望。就在此时，克西在银幕上出现了。人们的把对治安无力的挫折感和愤怒寄托在克西身上，感同身受地参与了他的复仇之旅。当那一个个无赖被克西击毙时，观众感到痛快淋漓，鼓掌欢呼，压抑的情感得到宣泄。

 

    《Death Wish》这部电影一开映，全世界不同种族、年龄、性别和阶层的人都争相恐后地观赏。这部电影成功于其在人们情感深处产生的巨大震撼。但是社会、政治的领袖们则一致谴责这个电影是新法西斯主义（neo-Fascisit）。他们担忧这个电影会激起大量的仿效者而使社会治安失控。然而这种担心是多余的，因为仿效现象并没有发生。有意思的是，这部电影又被重新翻拍（remake）了两个新版本，和第一个版本一样取得了丰厚的票房收入。在世界范围的影视界，从此出现了模仿这部电影的许许多多影视作品。

 

    像《Death Wish》这种现实主义情节的影视作品在现阶段的法制有待进一步健全的中国社会也许不一定合适。

 

七、解谜（The Riddle）

 

    人们不分老幼都喜欢猜谜。谜语之所以令人着迷是因为它的挑战性和娱乐性。一个谜语是一个故意营造的含混不清、引起歧义的问题。其答案隐藏在微妙的言语之中。下面是一个以押韵的英文诗出现的谜语。

 

    Little Nancy Etticoat

    In a white petticoat

    And a red nose;

    The longer she stands

    The shorter she grows.

 

译文：

 

    小小Nancy Etticoat （女人名） 

    穿着一身白色的套裙

    她有一个红鼻子；

    她站着的时间越长

    她就长得越矮。

 

    如同很多谜语，这个谜语采用了一个二元结构。第一个元素是一般性（例中的前三句）。一个东西被拟人化了。第二个因素是具体性（例中的后两句），必须认真对待。这具体性是一个悖于常理的事实（paradox）。一旦把红色的鼻子理解成火苗，谜底一下就清楚了：蜡烛。

 

    在现代文学中谜语演变成挑战读者去猜出答案的侦探推理的故事（mystery）。一个侦探推理故事的核心是破解一些似是而非或似非而是的现象。它是有关身体的情节(physical plot),围绕一些事件（谁，什么，地点，时间，为什么）。模糊的线索隐藏在叙述之中，但它们之间存在逻辑关系。有些线索起到蒙蔽读者的作用，而有些则和破案直接相关。所有的线索累加起来应该是合理的。作者要在这两类线索中寻找一种平衡：避免破案过于容易，也避免破案变成不可能。要给读者足够的线索，让他们进入积极的思考，正确地解析手中的线索。

 

情节结构

 

第一节：引介一个待解的难题：案情，受害者，破案的主人公，和其他与案情有关的人物。这是一般性。

 

第二节：交待具体线索，包括有用的线索和起蒙蔽作用的线索。让读者看到一些最重要的线索，根据已有的线索去伪存真。

 

第三节：破案。追逐，寻找，对质。在此过程中，对犯案者猜疑、检视：甲、乙、丙、... 他们都有犯案的动机，都是嫌犯，但一个个被排除。最后，一个最重要的线索导致真相大白。

 

注意要点

 

(1) 线索都应是平易地、不经意地给出，做到似是而非和似非而是的平衡。

(2) 在第一节给出有关案情的一般性信息（人物，地点，事件等）。

(3) 在第二节给出有关案情的具体性信息（人物，地点，事件等之间的相互关系）。

(4) 在第三节给出案件的答案：作案者的动机和案情的一系列事件。

(5) 有一种侦探小说属于无结尾的（open-ended）, 给读者留下想象空间。读者无法破解案情。小说挑战读者去想象真正案情的可能性。

 

例子 《福尔摩斯》侦探推理小说系列。阿加莎.克里斯蒂 (Agatha Cristie) 侦探推理系列,如《尼罗河上的惨案》、《东方快车上的谋杀案》，等等。

 

(主要情节模式八至二十，待续。)