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[转载]新世纪女性诗歌的多重面影

(2013-12-14 21:10:19)
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分类: 今今短诗
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《诗歌风赏》2013年第2卷(总第2卷)目录

                《诗歌风赏》博客:http://blog.sina.com.cn/shigefengshang

 

                                芬芳无边

                                            娜仁琪琪格

    时光转动,翻动惊雷、闪电,翻动万物不竭的爱与永世的眷念。

    岁月捧出瓜果、季节更迭绵长,女诗人献出的是与万物打通气息的渗透肤骨的香。世界有多少种植物,大地有多少种花开,谁能数得清?每一朵花上定有女诗人绽放的笑颜。

    《诗歌风赏》第1卷面世,第一个消息以微博的形式出现,如花的初放迎来了万条的赞美与祝贺,众许的白鸽飞动吉祥的白羽为诗歌加冕,这荣光属于女诗人们的骄傲,也是万物的骄傲。如潮的褒奖与瞩目的期待,无疑是对《诗歌风赏》、对女诗人们巨大的鼓励。汇集的力量是多么强大,且看百花竞放,百舸争流。

    本期“独秀”,万小雪以一组《沙之书》呈现出生命与生存世界的相遇、交融,这种缱绻滋养,独特的地域所赋予诗人的精神与才情,使她在漫天飞沙的大漠中提炼出“离星空最近的沙粒和海洋”。我一向欣赏万小雪的写作态度,朴实、坚定又独立天地间的自足与自信,她从来不哗众取宠,依靠趋势献媚取得声名,而是匍匐着贴近生活,贴近风沙尘土,那块生于斯长于斯的土地:“那样的寻觅,多么苦涩,我要享受这样的重生和死亡!很多次,我流放自己,明明是亮晃晃的一片沙海,我却能听到嘶鸣的马蹄声;很多次,我看见那些裹着沙尘的剑客,佛陀,脚夫,飞天与我擦肩而过,我却留不住他们的生活。在这样的缺憾里,我迈入沙粒,迈入任何一种事物,我已非我,我已故我,众多的我围着我,升起了人世的篝火。”

    正是这深置其中的精神与情怀,使她在风沙中提炼出了诗歌的美玉。

    汇集南北方诗人的“群芳”,更是花开百态,风姿绰约,各有才情。“绽放”继续推出80后、90后女诗人的作品,她们或青涩灵透、或令人惊讶的成熟力道,都带来了新的明亮。

    花开有声,且听风吟,每个女诗人背后都有鲜为人知的故事,在人与人交集的过程中,留下不同视角的独特印象。诗人安琪在“花絮”中讲述她眼中的两位台湾女诗人的故事。而诗人李成恩,为我们带来的是她以记录片编导的眼光审视与欣赏的光与影,天人合一的美丽镜头。

    沉默、安静的李轻松,她的生命中一定潜伏着一条汹涌的暗流,否则怎么会有那么多的激情与才华,使她在诗歌、戏剧、散文、小说中都澎湃激涌,尤其近些年她在诗歌与戏剧方面取得的成绩令人羡慕与景仰。本期的“煮酒”由诗人夏雨与她青梅把盏,浅酌对饮,打开深邃的能量汇聚之门,在她的来路与对未来的探知中,各位看官,或许可获取一些星火。

    “雕塑”是展现女诗人多方面才华的平台,优秀的女诗人本来就是天地的精灵,而她背后的坚韧、执著以及自小生活环境的濡染才把她塑造成现在的样子,也正是这背后的锻打与磨砺不被人所熟知。本期推出施施然的诗与画。

    诗人、翻译家晴朗李寒,在“采玉”栏目中,为我们推介了俄罗斯女诗人安娜·巴尔科娃,使我们仰头看见俄罗斯文学广阔深邃的星空中又一枚明亮的星宿。

    听一曲轻音乐吧,伴随着美妙的乐音响起,诗人阿毛在“赏荐”中,为你讲述德国表现主义女诗人艾尔泽·拉斯克-许勒的爱情与她的诗歌。我们就在阿毛娓娓的叙述与和谐的乐音中合上本期的《诗歌风赏》,你静坐或来到窗前,于是听到了遥远边界的回声。

    万横香雪。冬天来了,已是梅花傲雪,香润暗涌,芬芳无边。

 

 《诗歌风赏》2013年第2卷(总第2卷)目录

 

《诗歌风赏》2013年第2卷(总第2卷)目录

 

独  秀                                                       

003 万小雪  沙之书(组诗)

014 万小雪  种植诗歌的荣光岁月

017 霍俊明  沙粒的绳索抑或磨砺的命运

 

群  芳                                                       

021 夭  夭  放下(组诗)

029 菁  菁  花间词(组诗)

037 川  美  枯叶蝶(组诗)

044 苏若兮  节气诗选

051 李见心  像蝴蝶想起前世的花朵(组诗)

057 青小衣  万物大美(组诗)

064 唐  果  遥望孤山(组诗)

070 翁美玲  融化或怀念(组诗)

076 从  容  隐秘的莲花(组诗)

082 夜  鱼  领悟(组诗)

090 风  荷  从描述一朵雪花开始(组诗)

097 曾  烟  像一枚乐观的土豆(组诗)

104 谈雅丽  星光开始撒了满地(组诗)

111 梅  笛  深蓝及其他(组诗)

116 刘  厦  风在这里吹(组诗)

 

绽  放                                                        

123 苏小夭  阳光俯身(组诗) 123

129 郁  陈  无始无终(组诗) 129

135 孙灵芝  雕塑史(组诗)

140 丫  丫  铁器在舞蹈(组诗)

146 熊  曼  触目所及(组诗)

151 范  雪  细雨和少年游(组诗)

156 今  今  唯有月光敲着月光(组诗)

160 肖俊露  钟情的蓝(组诗)

164 张德明  新世纪女性诗歌的多重面影

 

花  絮                                                        

169 安  琪  女诗人印象二章

173 李成恩  读诗静默如谜与天人合一的美丽镜头

 

雕  塑                                                       

179 施施然  对逝去之美的挽留

184 施施然  诗与画

 

煮  酒                                                       

195 夏雨、李轻松访谈

在细节的真实与世界的虚空里

202 李轻松  在酒里开篇(组诗)

 

采  玉                                                       

207 晴朗李寒 译

安娜·巴尔科娃诗选

217 晴朗李寒 永远不是那个她……

 

赏  荐                                                       

223 阿  毛  遥远边界的回声

 

封二美术作品                                                  

李新声

封三画配诗                                                   

李新声的画  娜仁琪琪格的诗

 

 

诗歌风赏

主    编  娜仁琪琪格

编    辑  爱斐儿  纳兰容若

美术设计  苏笑嫣

排版制作  刘红艳

 

投稿信箱:shigefengshang@126.com

 

【附】

 

新世纪女性诗歌的多重面影

 

张德明

 

 

女人如花,总是会在属于她们的季节无可抗拒地绽放。当读到这一期几个女诗人的诗歌稿件时,我还是禁不住写下了这句多少有些烂俗和平庸的比喻,因为我深知:世上还有什么事物比春暖花开更令人欣喜和幸福的事呢?这里集结的八个女诗人的创作题材并不相同,审美个性也各有差异,她们的诗歌展示了当代女性诗人的艺术感觉和创造力,从一个侧面折射出新世纪女性诗歌的多重面影。

女性的情感世界是丰富和精彩的,她们对于清风、流云、小草、野花,对于小孩、长者,对于世间一切美好的事物,都会心起涟漪,情随景生。这是因为她们都有一双懂得欣赏世界的目光,都有一颗敏锐感知宇宙人生的心灵。你看今今笔下的“宝贝”:“你每次醒来/世界都随着重生一次/清澈见底的瞳眸/映着神的面容,与他创造的完美/你轻轻一笑/星星,月亮,都融化了/滴在树梢上,又一滴一滴地/滴在你的眼睛里/你用小手揉了揉/睡了/人间也睡了/窗外是冬天/正被雨反复浸湿”(《宝贝》),多么纯净无瑕的爱,多少欣喜与疼爱的情,都在这短短的11行中毕现无遗。今今的诗短小,精致,轻盈,字里行间总是充溢着爱的力量和幸福的眼神,她写鸟鸣,写流星雨,写深夜,写树林,都写出了事物令人惊讶和感动的一面。与之相比,苏小夭的诗则显得繁复和凝重一些,同样是蘸着感情的笔墨,她更愿意展示事物背后的蕴意,比如她对父亲的写照,就显得别有深意:“在阳光奔跑的花房里/他张罗着与春天相关的事宜/翻土、换盆、施肥/偶尔敲打几下腿脚/我没有上前打断/甚至没有为他取下伏在肩头的白发/这岁月的逃兵/在试图证明什么,事实上/什么都可忽略与宽恕,包括我此时的迟疑/当阳光从一边倒向另一边/他把最后一粒种子送回土壤/而我意识到,这安静的三月/我已做了我想做的事情/我一口气数完牡丹待放的花苞/但我不会告诉他/今年的花开又少于昨年”(《与父亲在花房》),“花房”隐喻着美好事物的存在,父亲对日子的呵护、对幸福的珍惜等情绪在诗行间漫溢,同时伴随着的还有女儿对父亲的担忧与敬爱。

女性不仅对她身边的世界充满了心灵的拥抱和情感的抚触,还习惯于阅读和咀嚼自我生命,甚至可以说,她们对于自我生存与命运的关注总是显得格外用力,格外倾心。这一期的女诗人诗作,就充分体现了这一点。肖俊露有她钟情的“蓝”:“于四面壁绕的空间里,/于嘈杂不安的人群中,/蓝款款而至,/以它沉静的姿态遗世独立。//我目光跟随着这移动的蓝,/感觉到它所散发的冰冷,/看它在我面前幻化成一片涌动的海。”(《钟情的蓝》)人们总说,爱情是蓝色的,事实上,“蓝色”是一种内涵丰富的颜色,它既有冰冷之意,又有开阔之味,还有浪漫之情,肖俊露的这首诗,就写出了“蓝”色的多重韵味,而从蓝色的旨趣中,她试图揭示的是女性生命个体的某种命运踪迹。无论是写青春的忧伤,天边的云彩,还是写夏日的景色,远逝的光阴,我们都可以从肖俊露的诗中发现那个无处不在的女性诗人主体。范雪写出了女性从女孩到女人这一关键的生命转型期的生命情态和心理遭遇,她写女孩第一次“验孕”的恐惧,写出了“舔着问题重重的人性,走钢丝”的错综复杂心情。她写对“前男友”难以忘却的情景:“这迅速的惊人的动车高铁和飞行器/还没来得及一边哭一边给人发短信/就有了新鲜事新鲜感,谁不爱新鲜/而总有时光恐怕像前男友,随风不消散/折叠起物理的我的心,烟云密布后/细雨和少年游,万种天象一瞬崩溃”(《有一种感觉叫前男友》),写出了女性内心世界的真实样态。我一直以为,我们之所以难以舍弃曾经出现在我们生命旅途中的陪伴,我们之所以无法忘却那些在我们成长过程中至为关键的人,或许并不是出于对那份感情的难舍或对那个人的不曾死心,而是出于对自我生命的珍视,因为那个难以割舍的人是我们生命的“投资银行”(穆旦语),在他那里存储着我们的一段人生,而且是相当重要的一段人生。相比之下,孙灵芝将注意力更多放在对少女情怀的描摹和歌咏上,她想象着“我要画一个大大的房子/和世界一样大的房子/我会像一只快乐的小鸟/在世界的房子上跳来跳去”(《跳房子》),在这简短的诗行中,那个快乐无虑的少女形象呼之欲出。自然,少女只是女性生命征程中一个短暂的时间符码,少女总须长大,才可能塑造更精彩的人生,于是,孙灵芝写到了爱情降临时一个少女的蜕变期和成长史:“站在你面前的我,又不是我/日复一日的记忆和时光/雕刻每一日的我都不一样/有时候我是湖水安静写意/有时候我是闪电暴躁发光/我有越来越熟练的语言/可是,我的表达沉默而陌生”(《雕塑史》),正是在这种心灵的雕塑之中,女性才可能最终完成自我的华丽转身。郁陈的诗如其名字一样,有沉郁的情感力度,也有沉稳的思想脉动。她的《致L的一封信》显示了“回忆”的诗学魅力:“那些被摄取的事物,/也终将把我们一一辨认。”“夜晚如同母腹,柔软地抚平/回忆的褶皱,它们曾苦痛折叠。”人类的记忆术,总是会给我们注入刻骨铭心的生命经验,并在我们的人生行旅中,给我们带来不断的抚慰和亮光。郁陈对女性生存与命运的品味和感知是精细和独到的,不管写“不夜城”,还是写“游泳馆”,她都呈现了女性独具色彩的存在情貌。

一直以来,女性诗人并不只是将视野放在对自我生命的感怀和咏叹上,她们还关注时代,关注社会,并用那精彩的诗行,呈现了自我对时代的记忆和对历史的审视。熊曼的组诗《触目所及》,立足于对现代化进程中的社会景观的直写和对现代都市文化的反思,她写城市生活的内心恐慌:“道路两旁  建筑物越来越高/人群越来越矮/电钻一响  心就哆嗦”(《那时候》),写出了都市居民的真实心态;她写菜市场的见闻:“左边是一排卖栀子花的农妇/白花绿叶  无辜地躺在藤编的篮子里/香气扑鼻//右边是一条臭水沟/触目所及/是腐烂的动物内脏  鱼的鳞片  发黄的菜叶......”用写真的笔触描画了一幅奇特的景观,这景观令人不忍目睹;她写植物在电锯之下的惨景:“工人们举着器械一丝不苟地作业/很快地面上就躺满了植物们的尸体:/被剪切的头颅  半截躯干  零星的白色残花/空气里还飘荡着半截香气”,写出了现代化管理中令人触目惊心的一面。丫丫的诗也是对现代工业文明的理性拷问,诗歌以机械工具为观照点,通过对这些工业元素进行具体的烛照与冷峻的思考,呈显了工业文明暴力、冷酷的一面。丫丫的诗并不直接呈现事物的本真样态,而是在描述事物特性时还浸润着女性的生命感知,如写“铆”:一个蒙面人被挤压进血肉辽阔的暗夜/盗走悬在窗口的所有黎明(《》),写“锯”:“被锯开的光缝中/透射出母亲乳晕的锋芒/天簌之上沉积的法则,被照亮”,写“钉”:“亲人,我内心永无补点的缺口/有了你,才有我疼痛的词巢”(《钉》),在“铁器的舞蹈”中,我们领悟到机械时代对人性的倾轧和摧折。

这是80后、90后女诗人的一次集结,显示了新世纪女性诗歌的新锐力量和开放态势,也使我们对中国新诗的美好前景充满了更多的期待。

 

 

 

 

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