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诗的陌生化与熟稔化

一

“陌生化”，是俄国形式主义诗学的一个重要理念。他们认为，艺术鉴赏是一个不断深入的体验过程，增加感觉的难度和时间的长度，就能一步一步逐渐达到审美目的。这样，诗歌创作就必须“陌生化”。“陌生化”，是指在艺术上超越惯性、俗常、重复、老旧，以情思和形式的新异与独特，使人们从对生活的漠然和麻木中惊醒，从而对世界获致新的认知和感悟。

例如，来小兮的《花瓣》一诗：

     在伤口里。沉醉

     风，打开殷红的那支

     五天里，涂唇，涂心，涂指甲

     二十天里，沉然，失血，一点点溃破

     ……… 

这首诗，写茉莉花在春风中从绽放、嫣红，直到零落。但不是一般地说“花开花谢”，而是首先把花指认为“伤口”，既然是“伤口”，伤口流血，自然成“殷红”；接着，点明它的功用：“涂心”一词，顺着“涂唇而来”，“涂唇，涂心，涂指甲”，几乎囊括了她的身体的全部；然后，展示了它的凋残：“沉然，失血，一点点溃破”。这样的诗句，闪跳、断续、奇绝，于不寻常的清丽中，有效地传导了一个年轻女性生命的打开、跃动与落寞……

                 二

“熟稔化”，是中国诗歌传统的一个艺术理念，所谓自然，本色。它是寻常生活的记写，人们普遍情感的凝聚。不违背习见、常事，而是以常情、常理出之，平实素朴，却也激动人心。这是一种日常美学，生活美学。

例如，刘章的《乡音未改》：

千里相思，一日归来，

婶子大娘都说我乡音未改。

乡音未改，乡音难改，乡音怎改？

家乡的泉水是哺育我的乳汁，

家乡的父老是我永恒的爱。

即使白头，我还是家乡的童孩，

乡音常在，家乡人禀赋常在：

山的坚强，水的柔情，树的直率！

乡音不改，我的诗情不衰，

唱高山流水，向五湖四海。

这首诗，写乡音。乡音——乡情，是带有地域性。“一方水土养一方人”。人从小习得语言，是他不可磨洗的胎记，它甚至伴随终生。那声调、韵味，负载着人的生命的源初。落叶归根的乡愁，都聚集在“乡音未改”之上。“乡音未改”，是人们普遍的生命情感，而且，古今皆然。贺知章：“少小离家老大回，乡音未改鬓毛衰”。这已成为中国诗歌的原型意象和母题。

                  三

陌生化，生涩，新异，固然是一种艺术探求。而熟稔化，寻常，典型，亦是一种不可或缺的审美样态。两者不可偏废，或扬此抑彼！……