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《春江花月夜》为何敢称“孤篇盖全唐”【转载】

(2020-11-09 15:30:58)
分类: 转载文艺评论

盛唐之下,张若虚的《春江花月夜》为何敢称“孤篇盖全唐”呢? 大块儿文章-头条号 2019/12/2320:39 盛唐之下,张若虚的《春江花月夜》为何敢称“孤篇盖全唐”呢? 在中华民族灿烂辉煌的文化历史长河中,唐诗一直是一座无法逾越的高峰。无论是开元之时的盛唐气象,万邦来朝,还是此后的战乱连年,流离失所。 整个唐朝的起伏变化,为诗人们提供了无数的素材,他们用手中的笔和想象力写成了一首首的佳作,流传了下来。 保留下来的《全唐诗》得诗四万八千九百余首,凡二千二百余人。这其中,既有李白、杜甫、白居易这样的名垂千古的大诗人,也有很多的无名氏。 而提起张若虚,很多人可能都不知道他是谁,但若说起其传世名作《春江花月夜》几乎就无人不晓,能全文背出者相信不在少数。 《春江花月夜》是张若虚一生仅留下两首传世之作之一,号称“孤篇盖全唐”。 闻一多称之为:诗中的诗,顶峰上的顶峰 要知道,唐诗流传下来的名篇佳句可是数不胜数,一首《春江花月夜》何以敢如此呢? 盛唐之下,张若虚的《春江花月夜》为何敢称“孤篇盖全唐”呢? 01、宫体诗的延续与发展 要想了解个中的原因,我们必须要先了解一个新的名词“宫体诗”。诗作为一种文化体裁,自从其出现后,在不同的时代都会有着不同的风格和侧重点。 宫体诗为何物?“宫体”之名,最早见于《梁书简文帝纪》对简文帝萧纲的评语:“然伤于轻艳,当时号曰宫体”。 这种诗体影响到太子宫的学士,萧纲学它,庾信、徐陵等学士也学它,因流行于太子宫,所以称为宫体诗。 宫体诗顾名思义是出自宫廷的诗,宫廷文艺一般指雅正之音,但“宫体诗”则大多来源于“民间”的南朝乐府, 所谓“吐言止于轻薄,赋咏不出《桑中》”。 而南朝开国君臣大多是以军功起家的将领,文化不高,品味庸俗,时世的动荡与身份的大起大落,使得他们对人生无常的感受甚于常人。 因而及时行乐的想法异常强烈,对奢靡与女色的贪求往往以直接的形式表现出来。 同时南朝商业至齐梁时十分繁盛,都市里大量出现的秦楼楚馆和商贩娼妓,构成了南朝文化特有的商业气氛。 从诗歌发展史上看,宫体诗起的作用有两个方面。 一方面,隋及唐初的诗风流于靡弱,多少是受它的影响;另一方面,它在形式上更趋格律化。 据有的学者统计,宫体诗中符合律诗格律的约占百分之四十左右;基本符合的数量尤多。这说明宫体诗对后来律诗的形式,有着重要的推动作用。 至于它用典多、辞藻艳丽的特点,对后世也有一定的积极作用,如唐代的李贺和李商隐的诗,显然曾吸取过宫体诗的某些手法。 可见一直到了唐朝初期,南朝宫体诗的风格对文坛仍然有很大的影响。 盛唐之下,张若虚的《春江花月夜》为何敢称“孤篇盖全唐”呢? 02、《春江花月夜》出现的意义 《春江花月夜》一诗在立意和选材上总结前人的经验,借乐府旧题谱写出天下众多人的心声,它是由齐梁绮丽浮靡文风转向盛唐的自然清丽的一面旗帜。 此诗既不像南朝山水诗那样着力模山仿水,也不像晋朝玄学诗那样枯燥说理,更不是一首单单抒发儿女离情别绪的爱情诗,而是将多种诗情融为一体。 其开创了在一首诗中以明月为载体,同时写男女双方两地相思,以及人生哲理的空白。 不论从主题的提炼还是题材的加工上,《春江花月夜》对唐朝繁荣的诗歌局面起到承前启后的作用,对后代诗歌创作有重要的启蒙作用。 诗中诸多名句更是纷纷为后世诗人所引用或化用。 比如,崔颢的“黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠”恰如诗中的“白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁”的化用。 而张九龄的“海上生明月,天涯共此时”则像极了开头的“春江潮水连海平,海上明月共潮生”。 就连李白和苏东坡的“青天明月来几时?我欲停杯一问之”,“明月几时有?把酒问青天”,都有化用“江畔何人初见月?江月何年初照人?”的痕迹。 盛唐之下,张若虚的《春江花月夜》为何敢称“孤篇盖全唐”呢? 无怪闻一多先生说到:"至于那一百年间梁、陈、隋、唐四代宫廷所遗下了那份最黑暗的罪孽,有了《春江花月夜》这样一首宫体诗,不也就洗净了吗?向前替宫体诗赎清了百年的罪,因此,向后也就和另一个顶峰陈子昂分工合作,清除了盛唐的路"。 可见,闻一多先生所赞颂的,正是《春江花月夜》对宫体诗的发展所做的突出贡献。 《春江花月夜》这样一首情景理得到完美统一的诗作一经出世,横扫宫体诗的罪孽,稳稳开创了宫体诗的新局面。 无怪王闿运称赞道"张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调,孤篇横绝,竟为大家。李贺、商隐,挹其鲜润;宋词、元诗,尽其支流,宫体之巨澜也。" 按照汉语对于“盖”的理解,既有超出之意,又有包容之意。想来所谓“孤篇盖全唐”并不是说这首诗强于唐代所有的诗,这未免有点过于夸大。 真正的意思是,这一首《春江花月夜》,开创了唐诗的风格,将文坛诗风从五代的艳粉气转到了大唐气概上。 在此之后的盛唐诗作,无一不是从这首诗开始。 盛唐之下,张若虚的《春江花月夜》为何敢称“孤篇盖全唐”呢? 03、春江花月夜的艺术价值 但是《春江花月夜》之所以可以成为传世之名篇,归根结底还是其艺术价值,总结起来,大概有一下几方面: 一、格局高 “春江潮水连海平,海上明月共潮生。滟滟随波千万里,何处春江无月明。” 全诗一上来便给读者勾勒出了一幅宽广无垠的画面,江天一线,皎月一轮,白云一片和婆娑的花枝,绰约的人影,跃然纸上。 连绵无际的江水,潮水一浪一浪地拍打过来,声音激荡着人的心绪,看着海上的明月,月光撒到了江面上,伴随潮水,滟滟生辉。 一首诗的前四句,便已经让读者进入了作者所描绘的意境当中,仿佛我们已经超越了时空,同作者并肩走在这铺满月光的江面之下。 其借用景物的描写,将时间、空间融合在一体,又以月为媒介,打通了今人同古人交流的媒介,立意极为的高远。 二、意境美 在意境和结构方面,江天一线,皎月一轮,白云一片和婆娑的花枝,绰约的人影,孤独的明月楼,又以其形的对比,构成线条的旋律,赋予此诗以绘画美。 作者又以夜的寂静为背景,把人们臆想中的海潮声、江流声、捣衣声、凄凉的雁叫声与游子思妇的叹息声,巧妙地编织成声音的旋律,赋予此诗以音乐美。 春,江,花,月,夜是五种本是极其常见的事物,结合在一起,却创造出了难以想象的美。 月本清寒,而春季月光照射下的事物也更冷寂,自然而然人也更感伤而孤独,更有一个人长衫磊落独自站在江边,是孤独也是落寞,连背影都仿佛虚空。 扁舟子,明月楼,妆镜台,玉户帘,捣衣砧,几个静而冷的物,却无一例外都是生活中最具典型最可引人入胜的事物。 舟本渡人,而此时是月夜扁舟,楼台本应灯火欢愉,现在是冷月斜移,月光无情入了玉户帘、捣衣砧,也更映射出了人影的单薄孤寂。 于是便成了一幅月夜下的花,河,树 ,舟,人,相互依偎的图,安静而清美。 盛唐之下,张若虚的《春江花月夜》为何敢称“孤篇盖全唐”呢? 三、哲理强 月之初,如何?似乎从没有一个人可以回答得出这个问题,天地草木一切都按其不紧不慢的速度有条不紊地进行着。没有人去追问,没有人去思考。可张若虚他想到了。 “江畔何人初见月,江月何年初照人。”这是道家所参悟的何为本原的道法,所谓道生一,一生二,二生三,三生万物,道又归于气,一切的最初都是谜底。 “人生代代无穷已,江月年年望相似。”一夜夜的光辉,一月月的皎洁,一年年的花开,一代代的传递。似乎月亮永远是保持着那个频率,永远年轻。而人呢?却已不知更迭了好几代。 这是月亮的寂寞?还是人的可怜?沧海桑田、世事变迁,同这永恒的月相比,人真的是渺小得可怜。 四、韵律足 在格律上,全诗一共三十六句,四句一组,一组中三句押韵,平仄相间,音节错落有致。诗人还使用对偶和顶针,更使得全诗一脉连贯,回环往复,极具韵律感。 又杂四个相连问句引人思考。以静衬动,写出了从月出到月落间自然景物的自然更迭,静谧中带着极强的渲染力。 全诗用词平凡无华,但是却给人以耳目一新,清明畅快的感觉。朦胧静谧中带着淡淡哀愁却又不重,景物飘渺情也飘渺。 特别最后的“不知乘月几人归,落月摇情满江树”。又把一切带回最初月出时的虚空。从“海上明月共潮生”,到“落月摇情满江树”,一个月出与月落的轮回,也是一个人对生命思考的轮回。 盛唐之下,张若虚的《春江花月夜》为何敢称“孤篇盖全唐”呢? 最后: 正所谓文无第一,武无第二。《春江花月夜》号称叫“孤篇盖全唐”,其实并不是真的说他这一首诗超过所有的唐诗,更多的是其对于唐诗的引导作用罢了。 唐诗流传到了今天已经有上千年的时间了。但是时至今日,古人留下的名篇佳句,依旧是我们文学的高峰。 而诗歌的发展也是随着社会变革的发生而是一步步推进的,究其原因,正是因为诗性是中华民族血液中的一个特殊因子,这是深深流传于我们的血液之中的,永远不可能除去。 而如今的我们是站在巨人的脚下,抬头仰望都是前人的不朽之作,但这绝不意味着我们就应当停滞不前。 “古人不见今时月,今月曾经照古人‘,只要国人诗性犹在,相信诗词文化在当代,必将谱写属于这个时代的新辉煌。 内容来自今日头条

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