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格律诗押韵需要遵循的五项原则【转载】

(2020-10-08 18:13:21)
分类: 转载文艺评论

格律诗押韵需要遵循的五项原则 常航居士-头条号 2019/12/2909:30 格律诗押韵要遵循以下五项规则。 (一)每首诗必须一韵到底,排律同样如此。首句可以押韵也可以不押韵,偶句必须押韵;押平声韵的是正格,押仄声韵的是变格。 举例: 中秋月·其二(五言绝句) 李 峤 圆魄上寒空,皆言四海同。 安知千里外,不有雨兼风。 “空”、“同”、“风”,押上平声一东韵, 正格。 江雪(五言绝句) 柳宗元 注:这是一首名诗,清蘅塘退士所编《唐诗三百首》将其列为五言绝句,但严格地说,此诗失粘不合格律要求,应是古绝或拗绝。 千山鸟飞绝,万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。 “绝”、“灭”、“雪”,押入声九屑韵,变格。 桃花溪(七言绝句) 张 旭 隐隐飞桥隔野烟,石矶西畔问渔船。 桃花尽日随流水,洞在清溪何处边? “烟”、“船”、“边”,押下平声一先韵,正格。 寒闺怨(七言绝句) 白居易 寒月沉沉洞房静,真珠帘外梧桐影。 秋霜欲下手先知,灯底裁缝剪刀冷。 “静”、“影”、“冷”,押上声二十三梗韵,变格。 夜宿七盘岭(五言律诗) 沈佺期 独游千里外,高卧七盘西。 晓月临窗近,天河入户低。 芳春平仲绿,清夜子规啼。 浮客空留听,褒城闻曙鸡。 “西”、“低”、“啼”、“鸡”,押上平声八齐韵,正格。 望蓟门(七言律诗) 祖 咏 燕台一去客心惊,箫鼓喧喧汉将营。 万里寒光生积雪,三边曙色动危旌。 沙场烽火连胡月,海畔云山拥蓟城。 少小虽非投笔吏,论功还欲请长缨。 “惊”、“营”、“旌”、“城”、“缨”,押下平声八庚韵,正格。 (二)首句可以借用邻韵来押韵。 由于五言古体诗首句不存在押韵的传统,故五言律诗首句多不入韵;而七言柏梁体因句句押韵,七言律诗受传统影响首句多入韵。所以,在正格与变格的区别上,五言律诗和七言律诗恰好相反。但是不论首句是否入韵,要求却相对宽松,入韵的也不计在韵数之内,故五律、七律皆有“四韵诗”之称。因此,首句入韵的允许借用邻韵来押韵,这种情况盛唐前较少,中唐后增多,到了晚唐渐趋普遍,到宋则成风气了。 (表示借押邻韵) 举例: 马诗二十二三首·其十(五言绝句) 李 贺 催榜渡乌江,神骓泣向风。 君王今解剑,何处逐英雄。 “江”,上平声三江韵;“风”、“雄”,上平声一东韵,这首诗首句借用邻韵“江”韵来押韵。 越上闻子规(五言绝句) 范仲淹 夜入翠烟啼,昼寻芳树飞。 春山无限好,犹道不如归。 “啼”,上平声八齐韵;“飞”、“归”,上平声五微韵,这首诗首句借用邻韵“齐”韵来押韵。 访戴天山道士不遇(五言律诗) 李 白 犬吠水声中,桃花带露浓。 树深时见鹿,溪午不闻钟。 野竹分青霭,飞泉挂碧峰。 无人知所去,愁倚两三松。 “中”,上平声一东韵;“浓”、“钟”、“峰”、“松”,上平声二冬韵,这首诗首句借用邻韵“东”韵来押韵。 读渡江诸将传(五言律诗) 王 迈 读到诸贤传,令人泪洒衣。 功高成怨府,权盛是危机。 勇似韩彭有,心如廉蔺希。 中原岂天下,尺土不能归。 “传”,下平声一先韵;“衣”、“机”、“希”、“归”,上平声五微韵,这首诗首句借用邻韵“先”韵来押韵。 投简梓州幕府兼简韦十郎官(七言绝句) 杜 甫 幕下郎官安稳无,从来不奉一行书。 固知贫病人须弃,能使韦郎迹也疏? “无”,上平声七虞韵;“书”、“疏”,上平声六鱼韵,这首诗首句借用邻韵“虞”韵来押韵。 清明(七言绝句) 杜 牧 清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。 借问酒家何处有,牧童遥指杏花村。 “纷”,上平声十二文韵;“魂”、“村”,上平声十三元韵,这首诗首句借用邻韵“文”韵来押韵。 望湖楼醉书(七言绝句) 苏 轼 黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船。 卷地风来忽吹散,望湖楼下水如天。 “山”,上平声十五删韵;“船”、“天”,下平声一先韵,这首诗首句借用邻韵“删”韵来押韵。 题岱宗无字碑(七言绝句) 李 昉 巨石来从十八盘,离宫复道满千山。 不因封禅穷民力,汉祖何缘便入关。 “盘”,上平声十四寒韵;“山”、“关”,上平声十五删韵,这首诗首句借用邻韵“寒”韵来押韵。 牡丹(七言律诗) 李商隐 锦帏初卷卫夫人,绣被犹堆越鄂君。 垂手乱翻雕玉佩,折腰争舞郁金裙。 石家蜡烛何曾剪,荀令香炉可待熏。 我是梦中传彩笔,欲书花叶寄朝云。 “人”,上平声十一真韵;“君”、“裙”、“熏”、“云”,上平声十二文韵,这首诗首句借用邻韵“真”韵来押韵。 送宫人入道归山(七言律诗) 于 鹄 十五吹箫入汉宫,看修水殿种芙蓉。 自伤白发辞金屋,许著黄衣向玉峰。 解语老猿开晓户,学飞雏鹤落高松。 定知别后宫中伴,应听缑山半夜钟。 “宫”,上平声一东韵;“蓉”、“峰”、“松”、“钟”,上平声二冬韵,这首诗首句借用邻韵“东”韵来押韵。 西塞山泊渔家(七言律诗) 皮日休 白纶巾下发如丝,静倚枫根坐钓矶。 中妇桑村挑叶去,小儿沙市买蓑归。 雨来莼菜流船滑,春后鲈鱼坠钓肥。西塞山前终日客,隔波相羡尽依依。 “丝”,上平声四支韵;“矶”、“归”、“肥”、“依”,上平声五微韵,这首诗首句借用邻韵“支”韵来押韵。 山园小梅·其一(七言律诗) 林 逋 众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎,不须檀板共金樽。 “妍”,下平声一先韵;“园”、“昏”、“魂”、“樽”,上平声十三元韵,这首诗首句借用邻韵“先”韵来押韵。 必须指出,正格与变格存在着两种不同的审视概念。 (1)就句型的组合而言,首句不入韵的五言律诗、五言绝句,属正格;首句入韵的五言律诗、五言绝句,属变格。首句入韵的七言律诗、七言绝句,属正格;首句不入韵的七言律诗、七言绝句,属变格。 (2)就句尾押韵而言,不论五言律诗或七言律诗,凡押平声韵的,属正格;押仄声韵的,属变格。 以上不论哪一种,律诗多为正格,变格是少数的,不常见。 所谓“邻韵”,具有两个主要特征:前后排列相邻的韵部;虽不相邻,但语音接近之韵。按照平水韵,大体上可分为以下九类:(1)东、冬;(2)江、阳;(3)支、微、齐;(4)鱼、虞;(5)佳、灰;(6)真、文、元、寒、删、先;(7)萧、肴、豪;(8)庚、青、蒸;(9)覃、盐、咸。 首句借押邻韵,古人称之“孤雁出群”,生动形象。 (三)除首句可借用邻韵外,其他偶句的韵脚不得出韵,出韵也叫违韵。违韵即为不合格的落韵诗,这是格律诗之大忌。 (四)不得转韵。古体诗可以在若干句转一次韵,以致一首诗出现两个以上的韵,格律诗则不允许。而“江”韵可转入“东”、“冬”韵;“鱼”、“虞”韵可转入“尤”韵,这种情况在首句转韵有过。比如上面列举的李贺《马诗二十三首·其十》: 催榜渡乌江,神骓泣向风。 君王今解剑,何处逐英雄。 “江”,属上平声三江韵;“风”、“雄”,属上平声一东韵,“江”韵转入“东”韵。 (五)不得重韵。在一首诗的韵脚,同一个韵字不准重复出现。古体诗对重韵并不回避,格律诗却不允许。比如,杜甫《又上后园山脚》:“……蓐收困用事,玄冥蔚强梁。……”韵脚“梁”字重复出现,这是一首长达三十六句的古诗,当然不能与格律诗相提并论。 格律诗押韵需要遵循的五项原则 内容来自今日头条

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