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怎样写好七律诗?【转载】

(2020-10-08 15:35:33)
分类: 转载文艺评论

怎样写好七律诗? 水月清音-头条号 2020/3/310:19 怎样写好七律诗? 本文来源:中国对联 格律诗(绝)七大禁忌 七个 避免 写格律诗注意的七大禁忌:一忌新旧韵混用:二忌孤平;三 忌尾三连平(仄);四忌失对、粘、替; 五忌合掌;六忌换韵; 七忌直白。 一忌新旧韵混用:这是现代的一个规则,是指同一首诗中用 韵,或用旧韵(平水韵),或用新韵(中华 14 新韵),二者只能用 其一,不能新旧韵混用。 二忌孤平:所谓孤平,指一句中,除去最后一个韵脚字外, 只有一个平声字,则为犯孤平。 比如“仄仄平平仄仄平”,如果第三字是仄声,除去第七个 韵脚字外,只有第四个字是平声字,就犯孤平。 三忌尾三连平(仄):是指每句最后三个字都是仄声或都是平 声字,比如“仄仄平平仄仄平”,如果最后一字是仄声,就是尾 三仄;如果第五第六字是平声字,就是尾三平。 怎样写好七律诗? 四忌失对、粘、替:失对:是要求一联的上句与下句间的 有关字,平仄相反。如果相同了,就是失对。失粘:是指要求 上联下句与下联上句间对应的字,平仄相同,即为粘,如果不 粘,就是失粘。失替:要求一句内 2、4、6 字平仄交替。没有 交替,就是失替。 五忌合掌:是指律诗中,三四句、五六句,其实是两幅对 联,如果一幅对联,上下句意思相同,就是合掌。 六忌换韵:是指一首格律诗中,韵脚的字的韵部,只能在同 一个韵部中,如果不在同一韵部,就是换韵。所谓韵脚,就是偶 数句的最后一个字,如果第一句押韵,其韵脚也包括在内。 七忌直白:格律是要偏于雅致文言,太过直白,就不是格律 诗了。 2 / 2 七个尽量避免 一避免重字:是指一首诗中,尽量不要有重复的字,但是在 本句句式中除外。不过也有许多好的格律诗里也有重字,尽可能 避免。 二避免挤韵:也称犯韵、冒韵,是指在诗句中不是韵脚处过 多使用同韵的字,读起来让人拗口。 三避免撞晕:就是在不用韵的那句(白脚)(比如七绝的第 三句子)尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。 四避免重韵:一首诗中,用同一个字重复押韵,这个是几个 避免中的较为重要的,切记。 五避免七律的三同头(含三平头、三仄头): 六避免七律的三仄尾 七避免押韵单调:要求韵脚平声要阴阳都用,如果出现了皆 阴皆阳,会出现阴阳失调。 创作七律诗禁忌有哪些? 我们在写律诗须注意: 对仗。对仗的形式主要有工对、邻对、宽对、自对、借对、流水对、扇面对、错综对,但需注意“合掌对”,意思是上下两句虽然对仗工整,但是所言雷同,写律诗的时候尤其要注意避免。 典雅。这是相对遣词造句而言,追求语言的凝练精致,但如果我们没有一定的词汇量,无法极尽雕琢之能,那么也要切忌以口语或四字语入诗。 此外,五言律诗与七言律诗在风格上还存在些许不同,五律贵简朴而自然,七律贵雕琢而好典。关于用典一事,历来仁者见仁智者见智。 禁忌以下几点: 一、首句多入韵及邻韵七律的首句入韵为正格,七律的这个特点与五律正好相反,五律是首句不入韵为正格。 我们看杜甫的《秋兴八首》,每篇均为起句押韵,唐宋七律中也呈现这个特点。 近体诗押韵限制严,即一首诗里,韵字要用属于一韵部里的,否则算出韵,不合格律。 也有一体,用邻韵,称“首雁出群式”(音相近的,如一东与二冬,四支与五微、八齐,等等,具体见邻韵表)。 怎样写好七律诗? 二、中二联避免结构合掌 所谓格律诗潜规则,是指唐宋人不要求的,明清人所制定的规则, 因诗词格律起源于唐宋,而唐宋人又不严格要求的,故称为潜规则罢了。 结构合掌,不是指一联中上下句的合掌,而是指律诗的相邻两联尤其是颔联、颈联这两个对仗联之间的句法结构(语法成分)完全相同。结构的合掌,在创作中是最容易被忽略的。尤其是初学者,往往都不注意结构的合掌。 当创作好后有人说结构合掌了,再回头去修改,那麻烦会很大,修改起来也是十分困难的。 因此,在创作中,在构思时,就应该注意这个问题。尽量在中二联,以及全诗中求变化。 至于结构的合掌,往往多在律诗的中二联出现。也就是说,中二联的结构是一样的,没有什么大的变化,给人感觉十分呆滞。 如《唐诗三百首》中杜审言的《和晋陵陆丞早春游望》: 独有宦游人,偏惊物候新。云霞出海曙,梅柳渡江春。淑气催黄鸟,晴光转绿苹。忽闻歌古调,归思欲沾巾。 其中中二联: 云霞—出—海曙,梅柳—渡—江春。 淑气—催—黄鸟,晴光—转—绿苹。 显然,两联的结构是相同的,这就是律诗中结构的合掌。 在此诗中,中二联四个句子的第三字,都可以看作是“诗眼”,相应的也犯了“摞眼”的诗病。 怎样写好七律诗? 三、四平头、四言一法 什么是四平头? 平头一说,最先是沈约的八病说中的一忌,指声律,如空海《文镜秘府论》所举的“芳时淑气清,提壶台上倾”:“芳时”与“提壶”同是平声宇,属一、六字同调,二、七字也同调,犯了“平头”病。这在律诗讲粘对中已不存在。 而清人指的“平头”则不是这个意思。清人沈德潜在《唐诗别裁集》指出:“连用四地名,究非律诗所宜。 平头,就是律诗中间对仗的四句皆用一类词语起头。 如高适的《送李少府贬峡中,王少府贬长沙》 嗟君此别意如何,驻马衔杯问谪居。巫峡啼猿数行泪,衡阳归雁几封书。青枫江上秋帆远,白帝城边古木疏。圣代即今多雨露,暂时分手莫踌躇。 中间二联的头两字:“巫峡、衡阳、青枫、白帝”,都是地名。纪昀曰:“平列四地名,究为碍格,前人已议之。”沈德潜也认为:又如:赵昌父《梅花》中间两联: 未至腊时须访问,已过春月尚跻攀。 直从开后至落后,不问山间与水间。 两联各句开头“未至、已过、直从、不问”均为副词构成的偏正词组,也是“四平头”。也称“四言一法” 再如: 冬日炉前能取暖,夏天树下可乘凉。 春来花绽院中艳,秋至果熟树上香。 两联中各句开“冬日、夏天、春来、秋至”均以季节词开头,亦为“四平头”。 清人指的”平头””显然不是声律的没有变化,而是一种句式的合掌。律诗不但要忌讳上下句意思的合掌,还要忌讳上下联句式上的合掌。 怎样写好七律诗? 四、上尾 相邻两联句子的开头处语法结构相同,称“平头”,结尾处语法结构相同,称“上尾”,两者都在避忌之列。 上尾就是不押韵的白脚字尾句,若相邻句(一与三;三与五;五与七)尾字同声调,叫做上尾。 上尾有语法结构上的上尾,也有声韵上的上尾。 上尾原意是指五言诗第五字不得与第十字同声(连韵者可不论),到了格律诗成型的时代,这一规则实际已经被律诗格律包涵。但是,有一些评论家却根据上尾的意义,进一步严格化为五言律诗第五字不得与第十五字同一声调,推广之,就是要求格律诗的相邻两副对联出句尾字不得同属一个声调(比如上声、去声或者入声)。 “避上尾”。就是在律诗中,出句的结尾一字分别使用上声、去声和入声字,避免同调的仄声字。如果不能够做到,也至少在相邻的两联不使用同调的仄声字作结尾。 不押韵句子的尾字(白脚字),在声韵选择上除了要避免撞韵外,要注意兼用上去入三种仄声字,避免白脚字全部为同一声调。 特别要避免白脚字全部为上声(上尾,诗病之一),否则也会影响声韵的和谐。通过诵读也可以体会到。 毛泽东的近体诗很讲究声律,他的多数律诗的出句韵脚,四声交递, 《长征》: 红军不怕远征难(平),万水千山只等闲。 五岭逶迤腾细浪(去),乌蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云岩暖(上),大渡桥横铁索寒。 更喜岷山千里雪(入),三军过后尽开颜。 怎样写好七律诗? 五、首字禁忌 七律首字依格律都是可平可仄,但并不意味可随意安排。 如果八个首字中全部都用平声或全部用仄声,都会影响整首诗的声韵之美。唐宋诗中极少有这样安排首字平仄的,最好是八句的首字平仄44或35分配。 六、忌不分层次 中二联不能孤立地看,我们得把它放在一首诗的整体中来处理。 七律的中二联都写景的例子也很多,但得安排好,一定得分出层次来。或一联大景一联小景,一联近景一联远景,一联动物一联植物。还得注意结构的变化,给人一种揖让错落之美。 怎样写好七律诗? 七、避免意象堆积 七言诗容量比五言要大,但并不意味着可以更多地堆积各种意象。 一个七言句中,一般最多安排2个意象,句中多用修饰语、动词、虚词、连词等。否则就会显得臃肿繁琐,影响诗句的婉转流畅。 八、忌重字。 唐代诗中并不重视重字,唐人诗句里的重字现象随处可见,不过宋代以后开始重视这个问题,清人更把重字当作严格的禁忌, 明清时人的唐诗评语里,经常可以看见“某字出自唐人则可,于今人则不可”云云。 九、忌缺偶。 缺偶是指一联内两句用事不一,修辞方式不一。 例如: 苏秦时刺股,勤学我便耽。 出句用苏秦刺股的故事,对句却不用典,这就是两句不合,犯了用事不一的毛病。 十、直陈。 直陈是直说心意,毫无诗意。律句首先要有诗意,在表达上要注意委曲婉转,含蓄籍蕴,不能率意直陈,明白如话,即使没有其他毛病,也不能算是一个好的律句,这样的对句,就可以称之为直陈病。 十一、悖理。 又叫相反、落节。悖理病,即对仗两句不是语意相承,上下一意,而是情理相违,相互矛盾。 例一: 菊黄堪泛酒,梅红可插头。 例二: 晴云开极野,积雾掩长洲。 怎样写好七律诗? 内容来自今日头条

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