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格律诗创作时,中间四句对仗,需要注意这些问题【转载】

(2020-10-01 21:52:31)
分类: 转载文艺评论

格律诗创作时,中间四句对仗,需要注意这些问题 老街味道-头条号 2020/3/1207:42 老街遇到的问题是: 以八句格律诗中之颔联与颈联四句对仗的标准是什么? 前言 律诗有四句、八句、八句以上三种。分别是绝句、五律七律、排律。分为五言和七言,六言极少,一般不算入其中。 五律和七律中,八个句子两两一组,分别为首联、颔联、颈联、尾联。标准的五七律中间二联(颔联、颈联 )要求对仗。至于偷春体等变化,这里不探讨。 严格的标准很好记,注意平仄相对,词性此类相对。 但是要写好中间的两个对联不容易,要记住两个字:变化。 格律诗创作时,中间四句对仗,需要注意这些问题 一、从句法结构看变化 看老街闲聊的人,很多都会作诗,所以先不必说对仗的标准,先说说要对仗要注意的变化。 1、避免雷同 我们先看一首早期的五言律诗:《登板桥咏洲中独鹤诗》: 远雾旦氛氲,单飞才可分。仄仄仄平平 平平平仄平  孤惊宿屿浦,羁唳下江濆。平平仄仄仄 平仄仄平平  意惑东西水,心迷四面云。仄仄平平仄 平平仄仄平 谁知独辛苦,江上念离群。平平仄平仄 平仄仄平平 这首五律大部分人没有注意过,作者不是唐朝人,甚至不是隋朝人,而是南朝梁的皇帝梁简文帝萧纲(503551)。 这首五律,是老街见过的最早的五律。但是这个皇帝诗人很早就注意了中间二联的变化,我们看看中间的二联: 孤惊--宿--屿浦,羁唳--下--江濆。 意惑--东西水,心迷--四面云。 颔联是2-1-2结构,颈联是2-3结构。 我们可以那一首唐诗来比较一下,如王维的《送赵都督赴代州得青字》 天官动将星,汉上柳条青。万里鸣刁斗,三军出井陉。忘身辞凤阙,报国取龙庭。岂学书生辈,窗间老一经。 王维的这首诗中间二联都是212结构。 万里--鸣--刁斗,三军--出--井陉。 忘身--辞--凤阙,报国--取--龙庭。 中间二联要注意句法结构的不同,尽量不要雷同。王维的很多五律都规避了这一点,例如王维的《从岐王过杨氏别业应教》 杨子谈经所,淮王载酒过。兴阑啼鸟换,坐久落花多。 径转回银烛,林开散玉珂。严城时未启,前路拥笙歌。 中间二联分别是2-2-1和2-1-2结构: 兴阑--啼鸟--换,坐久--落花--多。 径转--回--银烛,林开--散--玉珂。 不过这种颔联与颈联的雷同,并不算大的诗病,并不违反五律的标准。 另外,五律字数少,这种雷同比较难以避免,但是七言律诗就要尽量避免雷同了。 格律诗创作时,中间四句对仗,需要注意这些问题 二、注意四平头与合掌 1、四平头 四平头是指前面两个字结构雷同。例如柳宗元的七律《登柳州城楼寄漳汀封连四州》中间二联: 【惊风】-乱飐芙蓉水,【密雨】-斜侵薜荔墙。【岭树】-重遮千里目,【江流】-曲似九回肠。 前面2个字都是名词,这种也是一个小毛病。其根本的原理还是”变化“二字。 四平头不仅仅指中间二句,有的诗八句都犯此病。作诗的时候,只需要注意中间二联避免,整首诗就不会犯此病了。 2、合掌与意义重复 诗歌短小,因此尽量在形式和内容上都是避免雷同,多一些变化。例如在上下联中的内容上,还有”合掌“的毛病要避免。 宋之问《初到黄梅》诗写到: 马上逢寒食,途中属暮春。可怜江浦望,不见洛桥人。北极怀明主,南溟作逐臣。故园肠断处,日夜柳条新。 纪昀《瀛奎律髓刊误》评论说:“途中、马上、暮春、寒食,未免合掌。”虽然这个例子不在中间二联,但是整首诗都要注意避免。 合掌是意义重复的一种表现,出现在上下联中。有的意义重复,不见得出现在上下联,也要避免。例如李白《赠孟浩然》: 吾爱孟夫子,风流天下闻。红颜弃轩冕,白首卧松云。 醉月频中圣,迷花不事君。高山安可仰,徒此揖清芬。 红颜弃轩冕, 迷花不事君。这两句意义重复了,也要注意。 格律诗创作时,中间四句对仗,需要注意这些问题 三、从诗意上看情景的变化 刚才说的合掌与诗意重复,其实也是指诗意的变化,不过与这一段的内容不同。 这一段是指情景的安排 1、只写景 我们欣赏一下杜甫的《重题郑氏东亭》: 华亭入翠微,秋日乱清晖。崩石欹山树,清涟曳水衣。紫鳞冲岸跃,苍隼护巢归。向晚寻征路,残云傍马飞。 我们可以发现,中间二联都是纯粹写景的句子: 崩石欹山树,清涟曳水衣。  紫鳞冲岸跃,苍隼护巢归。 中二联单纯写景的律诗很多,但是通篇写景的诗就要注意景中含情的写法。如“向晚寻征路”中,一个“寻”字,写出了行人心情。 2、只议论 李商隐的《筹笔驿》中间二联都不写景,而是写了4句典故: 猿鸟犹疑畏简书,风云常为护储胥。徒令上将挥神笔,终见降王走传车。管乐有才终不忝,关张无命欲何如。他年锦里经祠庙,梁父吟成恨有馀。 中间二联通过四个典故发表议论: 徒令上将挥神笔,终见降王走传车。单纯议论 管乐有才终不忝,关张无命欲何如。单纯议论 单纯写议论的诗,比单纯写景的诗更难写好。 不是难写,是难以写好。很多人所说的老干体,常常会有通篇议论的现象,这种写法非常难。 李商隐利用几个典故丰富了这种议论诗的思想内容,这是解决的办法之一。 格律诗创作时,中间四句对仗,需要注意这些问题 3、一景一情 再来看看杜甫的这首五律,《李监宅》: 尚觉王孙贵,豪家意颇浓。屏开金孔雀,褥隐绣芙蓉。且食双鱼美,谁看异味重。门阑多喜色,女婿近乘龙。 中间二联有个变化 屏开金孔雀,褥隐绣芙蓉。单纯的写景。 且食双鱼美,谁看异味重。展开了议论,议论也是抒情。 这是比较规矩的安排,两联各负其职,一个写景、一个写情,通常颔联写景后,颈联开始写情。 4、情景的相融 虽有一切景语即情语之说,但是中间二联尽量有所变化,一般以一联写景一联抒情为好。 更常见的,也有一句中情景都写的现象,例如柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》 城上高楼接大荒,海天愁思正茫茫。惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙。 岭树重遮千里目,江流曲似九回肠。共来百越文身地,犹自音书滞一乡。 第二联单纯写景: 惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙。 第三联情景都写: 岭树重遮千里目,江流曲似九回肠。 岭树、江流是写景,重遮千里目、曲似九回肠,是抒情。 例如梁简文帝的《登板桥咏洲中独鹤诗》中: 意惑--东西水,心迷--四面云。 东西水、四面云,是写景,加上意惑、心迷就是抒情。 一首诗写景,未必有固定的位置。 但是在中间二联时,如果都有景,一定要注意两联的景物变化,最好有远近、高低、大小、疏密等等变化。 格律诗创作时,中间四句对仗,需要注意这些问题 5、景中含情 前面举例杜甫的《重题郑氏东亭》时,说了景中含情。我们再看一首更加明显的例子。许浑的七律《金陵怀古》: 玉树歌残王气终,景阳兵合戍楼空。松楸远近千官冢,禾黍高低六代宫。 石燕拂云晴亦雨,江豚吹浪夜还风。英雄一去豪华尽,惟有青山似洛中。 王国维说过,一切景语即情语也。这首诗可以看看中间二联是如何做到的: 松楸远近千官冢,禾黍高低六代宫。 石燕拂云晴亦雨,江豚吹浪夜还风。 千官冢、六代宫,一个表示多,一个表示古。 晴亦雨,夜还风,一个表示变化,一个表示不变。 结合其他的句子,变化的是:玉树歌残王气终,景阳兵合戍楼空。英雄一去豪华尽。不变的是:惟有青山似洛中。 因为”玉树歌残王气终,景阳兵合戍楼空“。所以今天看到的是:松楸远近千官冢,禾黍高低六代宫。 环环相扣,中间二联每一个意象(景物)选择与组合方式,其背后都有诗人的情感。 格律诗创作时,中间四句对仗,需要注意这些问题 四、律诗中间二联的标准 对仗的标准其实并不复杂,主要是平仄相对、词性相对。 1、平仄相对 南北朝诗人特别喜欢对仗,大家看一下大诗人谢灵运的作品会发现,他恨不能整首诗全部对仗。但是那个时代的对仗,平仄往往是不相对 。例如他的名句: 池塘生春草,园柳变鸣禽。平平平平仄,平仄仄平平。 从齐梁永明体以后,诗人有了四声的概念 ,对仗开始讲究平仄相对了。 以五律为例, 中间二联的对仗有两种形式: a、中平平仄仄,中仄仄平平b、中仄平平仄,平平中仄平 注意平仄相对,并不是所有字的平仄都相对 包括两种,一种是个别位置平仄不拘,中平平仄仄,中仄仄平平。中,就表示平仄不拘。 另外一种是律句的两个变格。 锦鲤翻波: 平平仄平仄 ,第3、4字的平仄颠倒 ,但是下联平仄没有变化,还是中仄仄平平。如宋丞相赵鼎的七律《奔昌国用韩叔夏韵呈觉民参政》: 身世--从今寄云海,亲朋--何在渺风埃。中仄--平平仄平仄 中平--平仄仄平平 。寄,对渺。 三仄尾:平平仄仄仄,第3字和下联中仄仄平平,是仄仄相对了。 孤惊宿屿浦,羁唳下江濆。平平仄仄仄 平仄仄平平 。宿,对下。 其实还有所谓的拗句,中仄仄仄仄,仄仄平仄仄,等等。就不说了。 格律诗创作时,中间四句对仗,需要注意这些问题 2、词性相对 简单说,动词对动词、名词对名词,形容词对形容词,数量对数量、副词对副词,例如 徒-令-上-将-挥-神-笔,终-见-降-王-走-传-车。 另外,在名词中,又有细分的门类,如时令、宫殿、人物、植物等等细分的词语,同一门类就是所谓的工对。 不过也有借对、邻对、宽对等手法,例如; 丛菊两开他日泪,孤舟一系故园心 菊对舟,不是一类;他日对故园,也不是一类。一般来说,只要名词对名词,就可以了。 还有不同词性的对仗 ,例如: 匡衡抗疏功名薄,刘向传经心事违。 薄,形容词;违,动词。 也要注意,中心语对仗即可,修饰语要求不严: 花萼【夹】城通御气,芙蓉【小】苑入边愁。 夹对小,这两个字分别修饰城、苑。 格律诗创作时,中间四句对仗,需要注意这些问题 结束语 颔联与颈联对仗的标准很简单,词性对仗、平仄对仗。但是在实际创作中,不能太过拘束。 从平仄相对来说,有些位置的字,不必对仗。刚才说的变格,也常见于中间二联。 从词性和门类的对仗来说,不要掉入工对的陷阱,仔细观察古人的名作,会发现很多优秀的对仗都是宽对 。 对于律诗的创作者来说,只有学明白了如何使用宽对,才算真正的入门。 @老街味道 观宋填词119 从王千秋这首宋词中 了解唐诗折腰句与折腰体的不同 牧童归去横牛背 短笛无腔信口吹 村晚这首诗的写景有什么可学之处 内容来自今日头条 推荐阅读

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