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话剧《江小东和刘小文》

(2011-11-13 16:04:27)
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杂谈

《江小东和刘小文》

 

 

之所以写话剧,我的冲动来源于一个小剧场话剧《开放夫妻》。说实话戏是真好看或者说我已经很长时间没有看过如此好看的戏了,被故事和演员的表演以及导演的处理深深地吸引,总而言之,一下子勾起了我的创作冲动......也是因为命吧,不久自己做了个小手术之后在家里休息了一段时间,也正是这段时间经过在家里的思考和沉淀之后,《江》这个戏的总体脉络渐渐的清晰起来,真正动笔之后突然发现自己停不下来了,也不能停下来,一挥而就,一晚上写了一万四千字,必须说那几天我疯了,不想吃饭不想睡觉不想做任何与这个戏无关的事情,只想对人诉说我写了这样一个故事,这样一对发小,这样一对夫妻,这样一个命运,可是感兴趣的人好像并不多,我也并没有任何的失望和挫折感,因为我始终沉浸在自己的世界里,江小东和刘小文的世界里!

但是,剧本出来以后我认为还有很多问题,最关键的是不好玩儿,可又不知道该怎么改,毕竟我不是编剧出身。这时候可能又是命运的垂青,让我遇到了几位关键人士,说到这我要感谢五个人,第一位,我的网友好友王懿华,在创作上给了我极大的帮助与灵感,如果没有她的建议和提醒也许开头“两小无猜”的情节会很干涩无趣,永远忘不了她给我传过来的八张照片......!第二位珺珺,这是自己的大妹子,在我最需要她的时候她总是帮我修改校订提意见想办法,每每当我遇到困难想到放弃的时候,她的热情总是鼓励我,让我继续,继续,继续......第三位孙丹,丹是我们剧院宣传处处长,她是我们这个戏的宣传总监,我想说的是在我无法把这个戏收尾的时候,她的七封私信让我豁然开朗,我又写了三千字,才有了今天这个戏的结尾......第四位萧岱青,萧大哥是京剧名家萧长华先生的嫡孙,为了探索如何把京剧和话剧的表现形式统一到一起这个课题我请教了萧大哥,他的一席话让我坚定了这种建立在中国戏曲表现形式基础上的话剧表现形式!第五位李六乙,在排练《家》的时候,我向六爷请教了几个问题,一什么叫中国戏,二中国戏的表现形式,三审美,四中国人的哲学观点,五文学的力量......在得到各位的帮助以及自我肯定以后,我才真正下决心排这个戏!

 

 

排练过程是艰苦的

很多朋友之前都看过这个戏的剧本,都说挺好的,挺好玩的。但是谁也不知道该怎么把它排出来,这不仅是别人的困惑,其实也是我的困惑...如此的一个戏写的是现实主义题材,但是如果按照所谓传统现实主义来排练演出无论如何也是无法搬到舞台上去的,好在之前做了一些功课,把理论上的问题都解决了,从信念上讲,唯一要过的不是我而是演员这一关......

表演是分层次的,一直觉得演员分两种,一种会演戏,一种不会演戏,其实不然,会演的有时候不一定就比不会演的强!尤其是《江》这个戏!我第一次做导演,说实话没一点经验心里也没底,到底该怎么排?到底该用一种什么样的表达方式与演员交流?虽然说的都是中国话但是对表演理解的差异即使我说出来演员也不一定能够听得懂!有一段排练时间里我快疯了,演员也快疯了,大家甚至都想到了放弃......演员最初学表演的时候是不会演戏的,后来上了课,老师交给你判断交流真听真看,台词形体...后来会了,会表演了,在舞台上可以驾驭人物驾驭空间了...那么这个戏我要求演员在这个基础上再回到“不会演戏”的那个阶段,彻底的忘掉自己所谓的扮演感,就是在台上成为不是戏的戏,不是游戏的游戏,必须说我这个想法在这个戏上到目前为止没有达到,导演演员都有问题,这需要导演再大胆一些,四位演员要统一观念,站在同一个水平线上才能达到或者说成为不是戏的戏,留点遗憾不是坏事情,我想今后有时间在实验吧!

戏,总共排了45天,在排到30天左右的时候突然发现我傻了,木了,没灵感了,其实就是没招了,在这个时候我的好兄弟非常有才华的赵绪导演出现了!我一开头就说过我创作《江》这个戏是因为看了《开放夫妻》,而赵绪正是《开放夫妻》的导演!他的加入或者说他的到来,就像一股清泉,一缕春风,一串灵感...让这个戏在原有的基础上更上了一层楼。赵绪,是我认为中国戏剧界年轻导演中最有才华的,他和我们一起摸爬滚打了半个月,风雨无阻,甚至最后的合成,彩排,首演这一系列最重要的阶段都是他代我完成的,而且到最后分文不取,在这里我对赵绪说一声“谢谢兄弟!”

 

 

对几个问题的解释

一,为什么要做《江小东和刘小文》

   其实特简单,主要是我觉得市场上好戏不多,有的传说是好戏看完了以后觉得和生活和观众和老百姓都没多大关系,太多的浅入浅出,太多的浅入深出,太缺少深入浅出的话剧作品了,再有也是自我价值的体现。毕竟我是学戏剧专业的,我有这个责任做一部原汁儿原味儿的话剧,不想让观众骂街,对戏剧失去信心。

二,为什么用这样的表现形式

   所谓现实主义的表演形式是某人给定的义(我以为)!只要是真的,善的,美的,不虚假的都是现实主义,因此我觉得现实主义不应该有框,不应该是教条的,戏剧更是!大量的向观众直接叙述,把心里的东西外化出来表达给观众,这时候演员就成了传达作者思想的传话筒,演员在表达思想而不是人物的时候,这,才是表演的最高境界(我以为)!这,也许就是《江小东和刘小文》这个戏的高级之所在!

三,一些小解释

   剧中很多台词和片段来自于生活,比如“惊讶状”这个词儿,是大导林兆华再给我们排练《大将军》的时候说的笑话段子。

“的屁股”这词儿来源于我的真实体型,哈哈哈......

难道你身边就没有一个“二老婆”的影子出现?婚外恋不一定每个人都有,但谁敢说自己精神上从来没出过轨?

“都一样,你跟谁过都一样”指的不是某个具体的人,而是一种心态,一种从激情到亲情,从热烈到平淡的一种规律!

列宁为什么出现?那是一种信仰,当对信仰说再见的时候还有什么坏事情做不出来呢?

为什么四位演员要统一服装?因为那个年代基本上服装都是统一的!

为什么没有布景?没有道具?因为当戏剧有了布景道具灯光之后就开始堕落了!

为什么全戏好像没有高潮?这是我自己的观点,戏剧不是做爱,不需要有什么高潮,或者说,生活一定会有什么所谓多高的潮吗?那有人会提出质疑,这毕竟是戏剧,我的解释是“谁规定的?”

为什么江小东非得死?因为生命是无常的,黑格尔早就说过a屋与b屋的定律,而我们东方哲学就一个字“命!”

 

 

最后想说,戏剧是有框的,戏剧又是没框的,有或没有这个框,始终要在我们自己的心里,谢谢所有帮助过这个戏的朋友,谢谢来观看这个戏的朋友,要感谢的人太多,发自内心的感谢!请大家继续关注《江小东和刘小文》关注“山水剧社”!

 

 

感谢我的好兄弟刘中华先生!

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