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过年了    来篇专业的

(2011-02-06 19:53:05)
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杂谈

今儿是大年初四,给各位亲爱的朋友们拜个年,祝大家身体健康万事如意,阖家欢乐兔年吉祥!

今天有感而发,说说演员的这点玩意儿,拿自己举例子,不是赞也不是贬,毕竟说别人不好,我得厚道些!

         表演的四个要素,一个一个来。

我唱歌跑调,这是不争的事实,哈哈...虽然我从来不认为跑,但是童鞋们多次指出我这个“优点”,让我不得不承认确实如此,好在我不是唱歌的,唱歌的还跑调呢,何况我?我总是这样对自己说,其实我觉得在话剧舞台上给你表现唱功的机会并不多,因此这个“声”更多的是训练你的发声状态,吐字归音,但是问题就出来了,话剧台词的发声规律和歌唱正好相反,一个要打远,要萃,一个要往后,圆润!其实想明白了一点也不矛盾,可是咱们上学的时候都是孩子,哪明白这些呀!我承认,只要一沾发“声儿”的,我都不行,比如声乐,比如台词,如果可以量化,那我一定是排在后几名的!但是,上学的时候和现在有一个本质的区别,上学,学的是“基本”功,你面对的是老师,同学,同行...现在要面对的是观众!那您又问了“基本功都没练好,您还怎么演戏呀?”我说的基本功没练好是相对的,您不能连普通话都说不好吧,您不能上台还大舌头吧,这是两码事!在这,我很教条的说一句,也是我个人的一点小体会“不要把在学校学到的,直接搬到舞台上去!(这话特别厚道,真心话,为什么学生一毕业进到剧团就会水土不服,原因有很多,在这就不说了,说多了得罪人)”

我们在上课的时候,一般都很少注重理论的学习,即使老师教学生也不会好好听,第一,学表演的没几个爱听理论课的。第二,即使你听了也理解不了。第三就是,教你的老师还没整明白呢。但我必须说,一个演员如果没有理论作为实践的基础,那他无论有多大的名声,挣多少钱,地位有多高,他一定是危房,随时有倒塌的危险!理论基础决定上层建筑!

再说说形体,待会再说台词,台词和表演一块说。

先说个引子,我在人艺看过一个戏叫《阮玲玉》,所有的故事内容和台词我都不记得了,只记得一个画面就是梁冠华穿着一身蓝色的小生戏服,手里拿着把扇子在随着音乐翩翩起舞,一个字“漂亮!”梁先生是如此壮硕身材的演员,但他的形体表现力之强烈之美妙,让观众感慨,佩服,津津乐道!这又说明了一个问题,我们不是舞蹈演员,我们不是靠技巧去表现,靠的是“形体表现力”,这是天生的,不是说您经过训练就能达到的,很难,可遇不可求,因为今天你可能是一个练架子,明天你可能就是一扫大街的,后天你可能就是一大官,再过后也许就是一要饭的,每个人物的形体必不一样,哪是咱们在形体课上压压腿,“擦擦地”,模仿模仿动物就能学到的,千万别把形体和表演分开,形体训练是基本素质训练,但那不是表演...千万别弄混喽!还有我的偶像“憨豆先生”,我还没发现咱们这有哪位大腕儿只靠肢体语言能演戏的,而且演得让人有一种“朝拜感”,有人说了,“他那是特例!”去你大爷的,在你丫嘴里都他妈是“特例”!(对不起我又骂街了)我不相信豆豆先生能下胯,把腿踢到脑门,即使他能,对于他也是锻炼身体的范畴,与演戏无关!!!因为,没用!!!学点有用的,老师也教点有用的!老师要告诉孩子们“形体和体型没多大关系”!!!不要总说“下不了大胯,脚踢不到脑门儿,形体就不好!”扯淡!妈的,气死我了!

我再承认,我的声音不好,我的体型不好,请注意,我的声音是天生的,我的体型是爹妈给的,我想改变但是我改变不了,一点招儿没有,但是谁现在也不能说我台词不好,我形体不好!为什么?我很鸡贼,就是耍了点小聪明,用了点小心思!

 

台词,我前面博文提过什么是好台词,再说一遍,好台词与声音大小无关与音色好听与否无关,与吐字发音无关,与最后一排能不能听见无关,而与演员能不能把台词的意思表达准确有关,也就是把你要说的意思让观众听明白了就行了,你所掌握的技巧都是为了意思传达准确而服务的,演员千万不要为了展示自己的声音大小,好听与否,字能不能打得远等等这些个没用的而去说台词,那样就是大傻子!最多是条驴,驴和驴之间最大的区别就是“这是一条声音好听的驴,这是一条声音不好听的驴”!(对不起,我又开始习惯性不厚道了!)

 

台词是需要训练的,这句是废话,但是我说的训练和学校老师教的不一样,或者说有区别,也就因为我知道这其中的区别,我就能听出这个演员是在准确的表达动作还是在那里假装的念台词!在微博上有个朋友说xxx演戏特别好,让人佩服得五体投地,简直天生就是演戏的料,他一演戏气场十足等等,我特好奇,为什么呢?因为要是有这样的演员我怎么会不知道呢?我怎么可以会没有学习人家的表演呢?在这里我要说明,俺是个爱学习的同学,我发现好的表演我就会一定好好学习,为我所用,哈哈哈...这样才能进步。所以我怀着崇敬的心情看了那个演员的视频,刚看了一分钟我就关了,为什么,因为“我被人忽悠了”哈哈哈......

只见,视频里的角色是一张“死”脸,语言本来是一句话表达一个意思,他非要分好几段去说,为什么要分好几段呢?我想可能是演员觉得要表现角色此时此刻的情绪,而把一句台词分段说,结果我看到的听到的是演员的情绪而不是角色的动作!其实在实践中我也经常犯这个毛病,我只是想说,这位演员的基本素质很好,但是说到高层次的表演范畴,他还没入门呢!

 

再说回台词,我给自己总结了几个要注意的地方!

一,声音大小,在舞台上不可以让观众听不见台词,但是更不可以让观众觉得你因为台词而台词,声音不可以太大!

二,拿到台词别“胡念”,这个错误很多人包括我自己都经常犯。什么叫胡念?比方说您拿到词儿,还没弄明白怎么回事呢,就主观的带着自己的情绪先念出来了,这就叫“胡念”!这个,是最害人的,一旦成了习惯改都不好改,可不,习惯是最难改的,更何况这种习惯要是定了型,行了,您离那个“门儿”就越来越远了!最可怕的,就是台词下面您自己铺的那个情绪,您怎么知道您那个情绪就是对的?准的?一旦你认为是对的,准的,就把自己通往正确的门关上了,您说这不是傻子是什么?我,就经常犯这个错误!哈哈哈......

三,主动追求变化。台词要有节奏,这里说的节奏就是变化,老师经常会说“xxx的语言平”为什么平?因为没变化?为什么没变化,因为动作不准确。为什么动作不准确?因为不知道什么是准确的(这是审美的层次了,今儿个咱不说)!我的意思就是我们念台词的时候,最好有意识地去变化,去掌控节奏的快与慢,高与低,收与放,台词声音的大与小,清楚与含糊,就是老师经常说的处理,这都是变化的招儿,我们可以随意的去试试,但这不是目的,只是方法!让你感受节奏的变化,从而掌握准确表达动作的一种很有效的方法!但是我再说一句,就是千万别跑偏喽,这种变化是反映动作的,而不是情绪的,两字之差,天壤之别!

 

说说表演吧

我喜欢台词和表演一起说,因为表演是反映动作的,话剧表演更多的是靠台词来反映动作,但是有时候你会发现当你一切都准备好了的时候为什么还是觉得差一点呢?可就这一点,就成了一个天上一个地下!在这我不得不提“接地气”这三字儿!请注意,我在这说的是表演上的“接地气”!有人说,“嘿,这演员,演什么像什么!”说这种话的人一定是傻子,或者说是有目的的才说这种话!人都有局限,更别说演员。您是流氓您就别演知识分子,您演得再像也是“装”的,早晚露馅。您是一胡同串子千万别演大少爷,演了,您自己都觉得别扭!所谓“接地气”就是您得知道自己能演什么角色,什么角色最适合你,为什么有的人作品不多,但是拿出来一个就是一个?原因就在这!这是聪明人!反之有的人,一天到晚在电视上晃悠,观众也记不住您都演过什么,最多知道“哦,这人是一演员,,还是很傻逼的那种!”

对不起,我说远了,咱们还是说说话剧表演吧!我摘抄濮哥书里的一段话,论述的特别准确,我就免去组织语言之苦了,咱们共勉,哈哈哈......我说过我很鸡贼!括号里是我的话。

“艺术创作中,我们习惯于它有一个确定性(注意啊,又是习惯!),阐述一个主题思想,然后确定一个最高任务(这好像是斯坦尼先生说的吧?),但是,生活上原本的东西,它不是完完全全的那么规整,一个角色,活生生的人物形象也应该是多元的,也可以说是多义的(这就是人物的多面性),演员与角色的关系应该是互相交流的(这里没说演员塑造角色要投入),演员最终完成角色形象要与观众互相交往,要给观众自主的认识判断,产生想象,产生理解和感动,也就是说舞台形象的完成是由观众的想象,观众的理解,观众的感受形成的。不要过于一笔一划,一招一式,一眉一眼的演出来,演员千万不要忘记观众,观众‘感觉’到了,戏剧效果自然而然的就出来了!(演员们经常愿意去描眉画眼粘睫毛打腮红,以为这样演“明白”,一点想象的余地都不给观众留,你演的再好顶多是好的表演而不是高级的表演)”

当然,不知道什么是舞台表演的“操控”感,也就不明白我上边摘抄的这段话是什么意思!这种“操控”感是戏剧舞台表演的最高境界,比如《狗儿爷涅槃》《哈姆雷特1990》《回家》等戏,都属于这样的高级表演范畴!

 

说,很容易,反正我现在还做不到,要通过大量的实践才能够体会,其实说到最后有一点“禅”的味道,那种“似是又不是,既是又不是”的感觉,咱们好好的体会吧!

 

呵呵........说了这么多,我也累了,这篇文章其实也是送给自己的,做演员不容易,做个牛逼的演员光靠耍大牌没用,哈哈哈....得有点真货。所以我得时刻提醒自己,不要犯习惯性错误,不断地在业务上完善自己,虽说做不到一日三省吾身吧,起码也要时不时的给自己拧拧扣!咱们共勉哈!多提意见哈!

 

 

                                                           (完)

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