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何爷的麦田
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续《WORLD》访问

(2009-08-10 18:05:50)
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杂谈

你总是潜心多年才去拍一部电影,这能看出你对自己作品的要求。尤其在使用演员方面总会另出奇招,这次《麦田》你对演员有什麽不一样的要求?

 

潜心,的确谈不上,因为我不是一个每天都在想电影的人,其实大部分的时间在想和在关心的事都与电影无关。只是觉得有了想拍一部怎样怎样的电影的时候,才开始想电影。一旦开始,便会全力以赴,决不偷懒,决不敷衍,决不让步,决不随波逐流。尽量将注意力放在创造性方面。说到演员,我对他们有极高的要求和期许,但绝不刻意强求。因为一旦决定了用这个演员你就要因势利导,在演员的自身条件和魅力上帮助他们做出最大化的扩展,有时还须要改变他们,让他们发现自己更大的表现空间。演员的情感都很脆弱,要好好的保护。但我也有严厉的时候。比如对范冰冰,我对她非常的严格,因为她演过的戏太多了,经验丰富。在别的组把她当明星,可能没有人敢大力的要求她,档期又紧,演完就走。但在我这里不行。我要求所有演员在拍摄《麦田》的过程中不得割期,全力以赴。范冰冰非常有潜质,是极其敬业的一类。比我想象的要优秀得多,所以我就强迫她一定要做的更好。我不需要她在《麦田》中多漂亮,其实她在生活中比在包装下更漂亮,只是过去的乔装打扮是为了媒体或是为了商业需求而提供的世俗意识下的漂亮,这些我都不需要。我需要的是一个来处理我剧本中人物的演员而不是美女。在影片中我要的是表现得精准和人物的整体逻辑性。电影不像电视剧建立表演那样,没有很长的篇幅叫你慢慢的来建立人物。我记得在‘零公里’外景时骂哭过她,她流着泪说:“导演我觉得自己已经很努力了。”我并不否定她的努力,我完全看得到,只是觉得她还有空间,还能挤出营养来,其后的拍摄证明了这一点。我们有一个共同的目的,就是拍出一部想拍的电影,一切都在拍摄的过程中得以释怀。再如黄觉,很有形,理解人物的能力是那种不动声色的,他对待演戏的用功平时你是看不出来的,他善于听,很少参与讨论。但台词不够好,这是许多导演在我决定用他之前就提醒过我的,一旦我决定用他了,我就必须帮助他来解决这个问题,我从来没有想过要用后期配音演员来做补救。在开拍前我着重和录音师研究他的发音位置,最终我们在拍摄前的排练中找到了方法,于是一切都变得像现在这样理想并构成了影片风格的一部分。给演员的未来也提供了更多的自信。杜家毅不是一个职业演员,演过一些龙套式的角色,不乏精彩,但缺少更大的机会。我通过造型和不止一次的试镜决定了用他,所以他非常珍惜,极其的努力,并放弃了他自己导演的一部影片的后期制作加盟《麦田》,他有充沛的创作激情和对剧本总体的思考能力,加上他具备一种独特的演绎人物的能力,这就足够使他在影片中成功。当然,《麦田》中的大大小小的演员在整个拍摄过程中或多或少都提供了精彩的表现。王学圻、王志文和王姬这三位演技派的戏骨,甘做绿叶并精彩纷呈,我真的从内心感到敬佩与感激。    在表演风格上,我故意要求演员在处理表演的方式上和目前许多电影和电视剧中的表演有所不同,不去追求所谓的生活流式的表演,我要的也许稍微夸张一些,故意一些。生活流的表演方法只是处理电影表演的一种,电影的表演方法可以是多种多样的。生活流的表演方式无非是70、80年代一种流行而以,已经不是什么时尚了。尤其是国人在大量的电视剧中可以看到的那种。电影就该有点不一样了。所以在剧本的对白创作上就已经开始朝这个方向努力。

 

 

续《WORLD》访问 - 何平 - 何平

一路合作下来,大家都成了好朋友……

 

    《麦田》中有很多让新人耳目的人物,但每一个人物的形象却都十分饱满,这是不是跟你自己担任编剧有关?

 

  我的电影多数是我的故事或是我的编剧,原因是我还没有学会如何用别人的小说或剧本来拍我的电影,《炮打双灯》是个例外,但大家知道我和编剧大鹰对原小说做了颠覆性的改变,否则还是不知道如何拍,再次感谢冯骥才先生对我的宽容。不是别人的不好,是我在别人的文字描述下很难找到视觉语言。也许是我没有合作到真正意义上的职业电影编剧?我不知道。也许是我一定要追求电影的原创性?总之我要看到能激发我视觉想象力的文字我才有欲望要拍电影。你说的人物饱满是我一直在追求的,我想也是所有导演和创作者的追求。《麦田》中的人物我可能在追求饱满的同时还要追求一些另类。对我有许多的挑战。当然,任何剧本无论你将人物刻画的多好,最终还是靠你的演员来诠释。所以演员的表现力直接影响到影片在人物方面的表达。目前看来,我对《麦田》的所有演员都非常满意。给了我许多的惊喜。

 

 待续……

 

续《WORLD》访问 - 何平 - 何平

本期《WORLD》(世界杂志)封面

 

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