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《三枪拍案惊奇》:他们死于财色

(2010-10-18 22:01:34)
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影视指南

分类: 影音专栏

             《三枪拍案惊奇》:他们死于财色

    《三枪拍案惊奇》一直是按喜剧来宣传的,但真没什么好笑的,那些植根于流行文化的笑料,按电影票价折合一下的话,很昂贵。其实从所谓的闹剧中我只看到了财色两个字!大抵俗世中的人皆是贪财好色,到最后往往竹篮子打水一场空。张艺谋真的大胆,竟然借用一个不伦不类的闹剧来传达欲望害人这个简单的道理,且名之为《拍案惊奇》!爱服了油!看过之后,我竟然欲哭无泪;欲笑不能。如果张艺谋就是想要达到这个效果,那么他真的做到了!怎么给它定义真的是一件很难的事情。如果它不是出于张艺谋,那这个作品简直是一文不值!一开始我真的准备以一场疯狂的喜剧来接受它,想一想看看张艺谋搞笑也挺有意思(这是部贺岁片,我们也别太较真儿),或许它能赶超周星星也未可知?呵呵,可是,它还不是一个喜剧!
    买票看喜剧电影的观众和在家看小品的观众心理预期是不一样的,为了证明自己花的钱物有所值,电影观众会尽量吸收甚至放大电影中的每一个笑点,这样一来反而会造成一种心理紧张。同样的一个笑料,可能在电视上会奏效,因为电视观众心理很放松,除了时间以外没什么可损失的。而这个笑料面对搭上时间和金钱的电影观众的时候,观众就会想这个东西到底值不值得笑——你的笑料是否对得起我花出去的真金白银,就算你侥幸地把我胳肢笑了那么几次,可能我的笑也不是为了配合你的伎俩的,而且为了对得起我为此所付出的代价,而当我认定你所兜售的不过是一些打开电视“一分钱能听八段”的廉价笑料时,我会为我智商被侮辱、金钱被掠夺、时间被糟蹋而感到郁闷、纠结以至愤怒。对于有些观众来说,看《三枪》,就是这个状态。
    可以说,《三枪》中对小品、二人转、电视栏目的过度嫁接已经严重影响到了叙事的节奏,前半部分基本上是《武林外传》的电影版,这些喜剧元素于人物性格刻画和故事发展走向无关,从我的立场来看,我向来是排斥这种喜剧的。有些导演一直是在用轻视观众的方式来亲近观众,会一厢情愿地认为他们的设计会引爆观众的不高的笑点。前不久《熊猫大侠》的导演王岳伦曾经炮轰《三枪》,甚至说《三枪》只是“摄影比较好的《十全九美》”而已,其实现在看来,倒也不无道理,《三枪》中的小品式笑料的植入和《熊猫大侠》中的网络用语的泛滥在生硬程度上一样的,在本质上都是属于造作的喜剧。
    但是张艺谋是否真的过高估计了电视喜剧文化的杀伤力了呢?也许未必。《三枪》无疑将是今年贺岁档最有票房潜力的影片,不管有多少人讨厌它,现在我更加坚信了这一点。全片中让我笑得最开心的是小沈阳对闫妮说的总结他们奸情的一句话:“当初我就是太好奇了,其实这玩意儿吧,没啥意思。” 我感觉这句话的好笑之处并不是它在影片中的意义,而是道出了这部影片得以成功运作的本质。以张艺谋在中国电影界的地位,能够把姿态放到如此之低,去拍摄一部以小沈阳为标签的贱格喜剧,这足以吊起所有人的兴趣,无论你是具有深厚艺术修养的高端观众还是仅仅为了谋求简单快乐的普通看客,都会乐于为了满足自己的好奇心去见证这种略显诡异的事件的,虽然见证之后的结论可能真的是“没啥意思”,但消费行为已经完成了。
    拍案惊奇是个有着特殊时代意义的词,明末曾经有《初刻拍案惊奇》及《二刻拍案惊奇》《三刻拍案惊奇》等拟话本小说,这些小说讲述的是乡村野史,传奇故事,既有社会娱乐性,又有现实的讽刺意义。上面特地说明这些,是想告诉大家,《三枪拍案惊奇》,既没社会娱乐性,又没讽刺意义。整个片子就是一个二人转段子的大集合,玷污了“拍案惊奇”这个词。本山大叔的客串倒是令人十分的拍案惊奇!个人感觉他是影片中唯一一个敬业的喜剧大师!
    我为什么要看这个片子,因为张艺谋拍过《活着》。而且,自1997年《有话好好说》以后,他已经很久没拍过喜剧了----如果你当《十面埋伏》之流不是的话。我挺喜欢《有话好好说》,我觉得那片子算是国内少有的CULT片,那个吊儿郎当随心所欲的调调我很喜欢,所以我觉得张艺谋在当了这么久的人民艺术家之后,能返璞归真,搞点轻松和没负担的东西给大家乐呵乐呵,却没想我对他的期待还是太高了。
    《三枪拍案惊奇》改编自科恩兄弟二十多年前的《血迷宫》,那是部很敬业的片子,又黑色又发人深省(不过好像科恩的作品大都如此),不过我估计科恩兄弟要看了张艺谋这部翻拍作品会吐血,原著的韵味已经彻底糟蹋了,整个片子就是完全不要任何逻辑的胡闹。
    故事发生在一个前不着村后不着店的面馆里,虽然我一直对这个三天没有一个顾客的面馆怎么保持营业感到奇怪,但就算是艺术高于生活吧,也许人家是三年不用做,一做管三年呢;但是偏偏当老板的又富得流油,保险柜里一大堆的钱,看着这面馆的营业额,我都不知道他是怎么赚来的,难道是开黑店?
    诸如这类说不过去的硬伤在影片里存在不少,即便是一个荒诞剧,也得讲究讲究起码的现实逻辑吧。但张艺谋只把《血迷宫》里一家人互相算计的故事给照搬过来,其他的都没管,结果就搞成了现在的四不像。片中还大量穿插了那种长途汽车上的VCD里常放的二人转的段子,也难怪,小沈阳和赵本山还有他那几个徒弟都到齐了,能不二人转么,我对二人转也不算太讨厌,俗气,也俗得有他存在的价值,但一个片子里搞这么多二人转,花几十块就为了看几位瞎贫一些早就说过的段子,貌似有点不值吧?
    所以我不推荐《三枪拍案惊奇》,如果你真的想知道剧情,那不如看《血迷宫》,《血迷宫》比《三枪拍案惊奇》可牛多了;如果你想看小沈阳,买个盗版VCD看他的二人转吧;如果你想看闫妮,那去重温《武林外传》吧,这片子里她的角色还是那个风骚的女掌柜;至于你想看孙红雷,随便下载一副静态图片存手机里就可以了,因为整部电影他的表情至始至终从未变过,一直是一副死了全家的哭丧脸----这是怎样的一种境界啊!
    《三枪》确实存在着诸多的缺陷,很多影评人也表达了对这部电影的失望甚至愤慨,这个事情我觉得有点可笑,张艺谋毕竟不是王岳伦,这些缺陷你都能看出来,张艺谋自己会不知道吗?你当他这么多年是白混的?这个解释只有一个,张艺谋根本就没有把你当做他的目标观众。这电影所要讨好的观众群是那些长期浸淫在电视庸俗文化中、能够轻易被流行偶像所捕获的人们,他们一年可能只进一两次电影院,他们在看《三枪》的过程中所能得到的乐趣和满足才是这部电影存在的真正价值。当然张艺谋也会付出信誉透支的代价,但这点损失他再拍一部《金陵十三钗》就挣回来了,这不算什么事。
    张艺谋拍电影一直有以文学作品为蓝本的习惯,这就让他的电影在人物刻画和情节构架上有个基本的保证,《三枪》是翻拍美国导演科恩兄弟25年前的处女作《血迷宫》的,于是相对扎实的剧情便成为《三枪》质素的一个底线,因为原作在情节的悬疑性和爆发力上的建树是有口皆碑的。《三枪》对原作的忠实程度极高,除了开头硬塞进去的喜剧段落,后来的情节走向和人物设计甚至包括细节都与原作高度对应,这也导致了小部分熟知《血迷宫》情节的观众很大程度上失去了悬疑乐趣。为了适应国内观众的口味和贺岁档的氛围,张艺谋做了风格上的微调,《血迷宫》作为一部黑色悬疑电影,其中充满了梦魇般的绝望和人性挣扎,而《三枪》中的故事更体现了善恶有报的传统价值观,比如为老板娘的偷情设置了遭受虐待的缘由,相比起原作阴郁冷酷的色调,《三枪》在人物服饰和环境的色彩运用上极为奔放鲜明,这也是极具张艺谋风格的。情节处理上也尽量去除了原作中某些重口味的处理,可以对比一下埋尸一场戏两部电影的区别。要知道原作中可是活埋的。相比起大多数连故事都讲不利索的国产电影来说,《三枪》至少做到了圆熟叙事。
    张伟平一直在澄清《三枪》以低成本制作“抢钱”一说,但是《三枪》制作成本的低廉是显而易见的,全片采用的是数字高清拍摄,场景单调且室内居多,人物自始至终没换过衣服,没有一线明星加盟,如果张伟平所言不虚,可能最大的投入就是购买《血迷宫》版权的200万美元了。借助张艺谋的号召力和小沈阳的噱头,以低成本博取高回报,《三枪》的生意经极其精明,《三枪》可能会成为今年投资回报率最高的一部电影。很多情况下电影的工业属性都让制作方面临一个选择,那就是要脸还是要钱,这次张艺谋的选择无疑是要钱,不管影片会遭受高端影迷和影评人的多少恶评,这都应该是在张艺谋意料之中的,这也应该是《三枪》正式上映前面对媒体和影评人一直保持低调的根本原因,它不需要口碑宣传来给电影填柴,只要没人泼水就行,最终这个稳赚不赔、利润丰厚的生意他们是做成了。现在《三枪》已经以势不可挡之势杀入了贺岁档,对这样的电影做艺术评判我觉得很多余,这不过是一桩生意,他们卖的就是油泼面,你吃了以后说这个不是鱼翅的味,有意义吗?
    当然我并不是说电影要赚钱就要以枉顾观众利益为代价,对投资商负责和对观众负责,这并不一定是一道单选题,两者兼顾才是最理想的选择。 

 

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