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《十二只猴子》:宿命的预言

(2010-07-29 07:34:59)
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影视指南

分类: 影音专栏

                        《十二只猴子》:宿命的预言

    宿命 轮回
    说不清是先有鸡还是先有蛋
    只是不断地循环下去
    那种让人绝望的宿命感
    公元2035年,自从世界1996年被一种致命病毒侵袭之后,剩余的少数人类就只能生活在地下,苟且偷生。为了改变这一情况,科学家们设计出一个计划去改变这一切。囚徒詹姆斯·科尔被强迫作为志愿者,由2035年穿越时空回到1996年追查当年病毒扩散的原因,以便由科学家想办法预防并阻止它的发生。然而,时光穿越出现了误差,科尔被送到了1990年的巴尔的摩。他被精神病医生凯瑟琳·雪莉诊断为精神分裂和幻想症,因为他向人们描述6年后将有50亿人口死于一场病毒灾难。在疯人院中,他与病友杰弗里·戈因斯格外谈得来,戈因斯主动帮助他逃出了疯人院,科尔也因此又回到了2035年。第二次时空穿越没有出问题,但科尔却发现病毒的发源地是在费城。于是他找到了凯瑟琳,让她帮助他去费城,寻找释放病毒的罪魁祸首:十二猴军团。他们以这种怪异的图案(十二只猴子围成一圈)为标志。从科尔腿部取出的子弹证实了科尔的确不是属于这个时代的人,凯瑟琳相信了他的话,决心帮助他挽救人类的命运……
    十二只猴子,似乎有点科幻又有点惊悚,更貌似意识流小说一般的叙事,疯人院里呈现出卡夫卡式的癫狂与灰色幽默,但是,布鲁斯威利斯对角色的阐释,更多的是在表现一个人的人生状态,为了完成让人类自由的呼吸的使命,他拼尽全力的去改变。然而我们感受到的是人对宿命的无奈,无法做出什么改变。年少的皮特让我们惊讶于他也曾经有过这样自我的表演,看似疯狂的举动,初衷确实为了保护动物,看不懂他到底真疯还是假疯。
    似乎有很多人看了这片子,都得出的一个定律:历史是改变不了的。其实有2点可以证明历史已经改变和历史将会改变。
    1.其实这部片子中间,有一段画面:电影37分钟的时候,就是小科尔看到了飞机场的事,他看到的是杰弗里携带着病菌逃跑。但是故事的结局却是病毒专家的助手携带这病菌,并且都对小科尔说了句:watch it,这就是科尔回去改变的历史。本来凶手会是杰弗里,但是他的回去使凯瑟琳相信了末日的事情,并通知病毒专家加强了安全防范,致使杰弗里偷不到病菌,于是杰弗里就放动物出来捣乱,就演变成了病毒专家的助手偷病毒并且传播。
    2.最后那个老妇不是卖保险的,她是未来的科学家,相信大家都知道。她也是穿越时空,去拿病毒样本的。她说她是做保险的,其实她那句话并不是在说她是卖保险的,是那个科学家的助手是这样理解的。她其实是说,自己是亲自来确保计划成功的,可以说是来作为最后的保险的。因为柯尔那时候还只是一个小孩子,如果那个老妇是1996年的,就会年轻20多岁。但是看着还是和未来一个年纪,所以那个老妇不是1996年的,她也是从未来来的。其实过程是这样的:未来的人丛女主角的电话录音中听到病毒是12猴子军干的,所以才派柯尔去查。但是其实这个女主角都是听柯尔说的,这就是一个循环。不过,最后柯尔终于查到病毒是其他人干的,打电话,所以未来又派了荷西过来。但是这是还都不知道到底病毒是谁散播的,再继续发展,柯尔知道了是那个助手干的,但是他没有时间打电话,这个消息应该是荷西带回去的。所以那个老妇最后为了保险亲自过来,最后当然是完成了。她一定会拿到病毒样本,解救人类,让人类重返地表;还是直接改变历史,把那男的杀了,但这样一来,她也就会不到未来了吧,因为这样以后的2030已经不是原先的2030了,她也就被困于此了吧?
    4.科尔梦见的是杰佛穿着花衣服被枪击,最后却是他,是因为杰佛受了他的影响最后改变了计划,而随即历史改变,科尔充当了这个角色,还是说其实是他在梦里看错了,并且12猴军团本来就不是元凶
    5.从未来而来的科尔死了,但是1996的小科尔没死,并且未来会被改变,所以老科尔会有一个新的生活?
    6.总结以上,合理的解释是,50亿人会死,就像科尔说的,历史不能被改变,但是人类会重返地表;罪魁不是12猴,而是那个科学家;科尔还是彻底的死了。
    这片子还有许多地方待探究,就比如说那个声音和乞丐,叫科尔为Bob。这点我就没怎么懂,慢慢研究,有理解的朋友通知我一下。

                 《十二只猴子》:宿命的预言
    玛德琳·斯托气质真好,虽然只看过她的三部电影,但看她的每一眼都让人难以忘怀:《最后的莫西干人》、《12猴子》、《西点揭秘》,最喜欢的角色还是《12猴子》中的心理医生凯瑟琳莱利。30岁,一头迷人的长发,聪明伶俐,敢爱敢恨是她给人最深的印象。30岁左右的女人最美,成熟、智慧又有些可爱。呆头鹅布鲁斯威利斯扮演的詹姆斯科尔很幸运,能和凯瑟琳相爱,虽然只有几天,被关进疯人院,搞得遍体鳞伤又算什么。凯瑟琳很可爱,记得警察在楼下蹲点被她发现后给警察打招呼,被詹姆斯关在后备箱出来后埋怨地打男主角,在打完电话确认对方不是科学家后高兴地蹦蹦跳跳,多可爱的女孩儿。换做其他人,詹姆斯科尔就得不到帮助,完不成任务。在疯人院里只有凯瑟琳愿意帮助他,被他绑架了有机会逃跑却还是留在了他身边。难怪最后詹姆斯科尔千方万计想要留在1996年,他爱上了凯瑟琳。同样,凯瑟琳也爱上了他。为了逃跑,她把头发弄成了金色,转过头来的一瞬间美极了。加利福尼亚他们永远也去不了了,我却爱上了凯瑟琳莱利。
    《12猴子》,干干净净,没有任何大场面,平实,但是,百转千迴。
    1997年,早已经过去,世界末日,也许会来临也许不会,但是,人类,终究是会面对这样的局面的吧?也许是病毒,也许是环境的反扑,也许是核战,末日,终将来临,这不是《圣经》里的故事,而是事实,只不过,我们不能确知是在哪一天而已。
    开始的时候,是他知道事实,人们不知道,但是因为时空穿梭,所以导致了后来一些事情的发生,后来,是他变得迷惑,认为自己是疯子,希望变成正常人,希望看看蓝天和大海,重要的,是和她一起。而此时的她,却站在了他的对面,她终于相信了他过去所说的话,不过也误认为,12猴子是完全的闹剧,直至最后,明白真相,而这时,就是他的终结之时。
    幼年的他,看着来自未来的他,死于自己面前。这不能不说是奇诡的。在这里,时间是一条曲线,绕过了死亡又回来。
    未来是什么面目?是在地下,阴暗、空气污浊,所以他大口地呼吸着地面上尚未密布细菌的空气,听着美妙的歌曲,脸上的笑容,那样天真,在外面的世界,他只经历到八岁,之后的记忆,全在地下,所以,他如此贪恋地面,那笑容,以及后来的悲哀,真是让人心痛。
    永远都是这样,在拥有的时候不会珍惜,直到失去,才追悔莫及。
    时空的悖论并不重要,12猴子也不重要,那不过是壳。宿命的安排,一步步地牵引着人,走向希望也走向死亡,如果你不能改变过去,何不闻闻花香?梦与现实的交织,虚实不好区分,这一刻,是真实,还是在梦中?没有人知道,即如此刻的我,敲着这些文字的我,是在真实中,还是在梦中,我也不能确认。
    是梦终会醒来,是真实也终会结束,所以,分清与否其实也不重要。对于生命的体验,地上和地面是有着截然不同,但是即使是在地上,难道我们就是拥有和享受生命了吗?就算我们清醒地知道,我们活在世上的时间不会超过百年光阴,我们不也还是执着于一些外在的东西,如房子,如成就?
    看电影,因为是旁观者,因为看得到每个人的表现,所以,我们容易分析剧情,容易了解全局,但在真实之中,我们缺少信息,我们不知道他人所想,不知道每一步的含义,所以,我们还是只能做,可怜的棋子。

    看着很多影评之后,忽然发现,原来很多人都被导演忽悠了!
    我们不知不觉的被导演带入了一个精神病人的幻想世界。
    其实我想,这就是导演想讲的故事,也是最现实的解释。
    如果说导演高明,那么最高明的地方是所有看电影的人都相信了科尔所作的努力的确是在为了拯救五十亿人免于灾祸。但其实导演可以告诉你,他所拍的就是一部关于疯子的幻想的电影,导演只想带观众进入一个精神分裂者的大脑中去而已。或者想要证明电影中视觉是我们最深信的东西,但恰恰是虚幻的。
    看到有影评推古论今,旁征博引关于时间旅行的理论。我赞叹他们的博学,但我也相信,这确实导演或者编剧的一个善意的玩笑,他并不担心科尔时间旅行的悖论如何收场,因为这次旅行从未存在过。事实上我们都相信科尔来自未来,至少从他知道那个掉进坑道的男孩只是藏在谷仓!你会说这难道不能证明吗?maybe,但是所有人都忽视了科尔最后的解释,小时候他也玩过同样的游戏这句话,这个缺德导演的心中实际这句话才是事实。
    这也是导演要做的事情,那就是你可以相信你看得是一部关于时间旅行的科幻片,也可以相信这是一部关于探索精神分裂症者主观妄想的片子。
    引用一位高人的对比很说明问题,在科尔幻想的地下世界中,所有情节都有原型可靠:
  下面是影片中“未来——过去”的平行关系:
  科尔在地面上搜集标本时看到一头熊——在飞机场看到一幅熊的巨型壁画;
  科尔还看到了一头狮子——去飞机场时看到一头狮子塑像;
  送科尔回到过去的发光的时间机器——精神病院里的一台发光的CAT机器;
  到地面搜集标本之前的消毒沐浴——精神病院里的消毒沐浴;
  在地面上穿的类似雨衣的服装——精神病院里为防止科尔伤人而穿上的类似雨衣的“紧身夹克”;
  地面上搜集的蜘蛛标本——精神病院里吞下的蜘蛛;
  在地面上进入的一个废弃教堂——飞机场的百货商场(实际上就是那个教堂的“未来”);
  掌权的科学家们——精神病院审查科尔的医生们(在人数和性别比例上与前者都完全相同);
  下监狱里征求“志愿者”的广播——飞机场征求“志愿者”的广播;
  地下监狱的狱卒——精神病院的门卫(与前者是同一个人扮演的);
  在地下监狱里听到的沙哑嗓音——在费城街道上听到的沙哑嗓音(是一个流浪汉)。
    最后,我想说的是,任何试图探索时光旅行或者祖父悖论和蝴蝶效应的观众,事实上都没有真正理解,这并不是导演的真实意图。而导演的真实意图是他对于精神分裂症者行为特征,思想状态的一种合理解释。一个彻头彻尾的圈套。
    当然,关于时间旅行引发的读者联想和分析,还是这部片子对于更多的哲学命题有着深刻或者有趣的思考的副产品。
    导演特瑞·吉列姆或者那个编剧是一个善于探索心灵哲学的大师。
    布拉德皮特是一个演技卓越的小生。而威利斯的表演实际上是给这部片子定调子的,那演成什么样,片子就是什么样,没办法评论。唯一纳闷的是,为什么选他,票房吗?如果是的话,导演真的用心良苦,把一群娱乐明星召集在一起,做他娱乐大众的票房保证。那些抱着玉米花等着看科幻大片的观众真的很可怜,他们绝对不会从这部片子中得到什么娱乐的。
    有人说这是一个典型的希腊式悲剧,科尔是俄狄浦斯,卡桑德拉、忒琉斯……众斯的合体,我并不反对主角是一个悲剧人物,但是这绝对不是主角的悲剧,而是人类的悲剧,人类社会本身就是一出巨大的悲剧。所以,这部片子是一个具有悲剧情怀的未竟喜剧!悲剧情怀是因为主角最后的死去,故事终结,喜剧是因为没有任何人因此受到伤害。
哪位观众看见有因为病毒而晕倒的人了吗?nobady! 因为这个事情从未发生过。
    未竟是因为如果故事继续上演,女主角会发现自己深深陷入的不是一场即将到来的人类末日,而是陷入了科尔的心灵。马照跑,舞照跳,但这也太庸俗了吧?连我这个俗人都觉得庸俗。
    最后我想说的是,这样的评论可能会招致大多数有深度的影迷的抨击和反对,为什么,因为可能认为我以最庸俗的观点降低了影片的哲学深度,顺便打破了很多有深度的影迷对这部片子更深次的解析。
    是的,我真的有点反感那些故弄玄虚的探索,对我个人而言,与其讨论关于时间旅行的悖论,不如探索人类内心主观世界与现实主客观世界的关系,至于哲学物理学和其他高深的学问,留给真正有爱因斯坦潜质的人吧。
    关键词一:时空旅行。
    首先任何有关于时空旅行的文学作品都会面临着一个悖论的巨大挑战。这便是著名的外祖父悖论。此悖论的前提在于一个线性的宇宙空间。而非现在流行的平行宇宙的说法。在这一问题上,大名鼎鼎的《终结者》系列,周董的《不能说的秘密》都有逻辑上的错误。同样《12 MONKEYS》露出了不太严密的地方。1小时55分的时候。科尔(主角)打电话的行径就暴露了这一个逻辑上的错误。首先时间是连续的。因此在前半部分(也就是未来时间)没有交代的情况下,出现了现在和三十年后这两个并不重合的时间点上,但是却同时发生的事件,这无疑是不符线性宇宙时间空间观的。
    然而关于时空旅行,我更加关心的是它带来的一系列思考。在某种意义上时空旅行的确给人提供了一个美丽的遐想空间。但是也带来了一系列的问题冲击着人们的道德底线。为什么我们不相信未来?仅仅因为未来没有发生而过去已经成为历史?但是在时空旅行的科技背景下,历史可以改变,而未来则成为我们历史的创造者,历史有何意义,而未来又凭什么值得我们作为新鲜事物来期待呢?未来也就摆脱了其“希望”的属性,成了一段和历史一样干枯的脐带。在影片的语境当中,时空轮回给人一种宿命论的悲凉感,或许未来早已确定。或许未来就是我们的历史。正如影片还报上宣传的一样“THE FUTURE IS OUR HISTORY”,
    显然,这种话说出来很残酷,“未来就是我们的历史”。
    关键词二:病毒与末日情怀。
    日本自古以来就有变态的末日情结,什么《东京沉没》等。这是题外话。还有,西方也应当有这世界末日的故事和寓言吧,例如“大审判”等。我想人类对于死亡对于黑暗的恐惧催化了这种末日情结的产生。这样说来“末日”就是我们对于未来悲观怀疑到了一个相当极端的地步的最终结果。我们还能在这浩渺的宇宙当中继续生存下去么?对于末日的臆想,承载了我们生命不息的严肃命题。我们是死是活?没人知道,我们应该死还是应该活,这也没人说得清楚。至于我,我是怕死的,那么我也是害怕世界末日的。想想,我再也不能吃到各地的美食,再也不能看见好看的电影,那么是一件十分悲惨的事情。当这种个人的体验上升为一种人类整体的生命意识,我们便会被唤起潜藏于动物时代的最深沉的情感——恐惧。生存之路和毁灭之路在人类的未来迷雾中相互交织。影片在现代的语境里,回归到了生存还是毁灭的经典命题里。
    病毒从何而来。电影透露出来的信息便是我们科技作用下的结果。在影片当中极为重要的信息传输者——电视和广播——当中,对于科技的嘲讽一览无遗。我们陷入了深深的怀疑当中,科技会把人类带入最终的坟墓还是带进魅力的天堂。嘿嘿,看各人的看法了。
    题解《12 MONKEYS》
    tips1:贯穿全篇的线索,主角追寻的最终目标,尽管它是伪的。但它仍然是全局的动力因,作为燃料,他带着神秘主义和反科技的色彩给戏剧带来了足够的张力。
    tips2:一个动物保护组织和雨林保护组织的名字。
    tips3:和现实的艾滋病产生了奇怪的对应,在现代社会恐“艾”的背景里面,猴子呲牙咧嘴的形象为影片前期的悬疑和心理恐惧做了铺垫。
    我感兴趣的几幕:
    1,主角在疯人院然后逃离的过程。音乐,剪辑,人物对话,都很漂亮。这里的每一句台词几乎都有潜台词,同时疯人院里的电视节目作为第三个叙述层面,充分向我们介绍了许多信息。时间在20分左右。
    2,主角在宴会上和彼特扮演的角色交涉失败然后逃回树林时,他说他可以住在这的,这里有岩石,水清新的空气。这段台词很精彩。随后还有更出彩的,主角突然消失,被接回了未来,在这,主角的悲剧命运再一次被刻画出来。这是1小时17分的时候。
    3,50分钟的时候,主角听20世纪的歌,呼吸新鲜空气。他说他喜欢这些。我也喜欢。
    4,机场的戏。作为最后的解密过程。精彩是无疑的。但我特别提出的倒数第二幕。博士助手和未来的科学家在飞机上相遇的情节。老实说,我没看得很懂,只能牵强的解释一番。(1)科学家回到过去,与病毒的散播者会面,以解决危机。这种解释我不太喜欢,太正义了。(2)病毒的散播者遇见了过去也就是96年的科学家,然而在无意间的谈话当中将人类应当毁灭的信息传递到了病毒传播者那里。这种命运的巧合正是我所喜欢的,在这种理解下,主角启发皮特组织12monkeys以及科学家巧遇病毒制造者成了一种互相映照的结构。下面附上他们的对话。很精彩。
 A(病毒散播者)B(未来的科学家)
 A:Excuse me.
 B:It's obscene,all the violence,all the lunacy,Shootings even at airports now.You might say that we're the next endangered species.Human beings.
 A:I think you are right,ma'am.I think you've hit the nail on the head.
 B:Jones is my name.I'm in insurance.(2小时零3分)
    我认为这里的精彩来源于黑体两句台词,这种台词我无法像解剖一样剖析出具体的几层含义,但是其意义是复杂的。最后一句中我们了解,科学家是做保险的。保险在现代人类社会有这特殊的含义,它是对于人类社会的风险承担。于是影片当中的灾难成为了现代保险的一种解构,当代的科技并不能阻止一场全人类的灾难。
    关于电视广播。
    29分钟的时候第一次出现电视,内容是科学家利用动物做研究(影片中说,这是一种虐待)。动物出现了猴子和兔子。同时,主角开始在过去改变历史,他向皮特透露人类应该被消灭的想法,即monkey business。
    1分钟后再次出现电视。内容为佛罗里达州的海滩广告,这个广告的伏笔为后来主角去机场完成自己历史的宿命的轮回奠定了基础。由于这个广告的地点在疯人院,当然也透露了些许消费文化和消费社会的虚假(这点我算是乱说的,学了点专有名词就在炫耀)。这时,主角吃了药,没有理性的思考,也是一种对于板结理性的反扑。
    接着又是一个节目:THE FOUR MARX BROTHERS.MONKEY BUSINESS.我无解,估计是向大师至敬。
    50分钟的时候主角绑架女主角在汽车里。广播的内容分别为佛罗里达州的广告,然后是首歌(对歌不熟悉,没有去求证)接着是费城之音,就是一个小孩假装掉进下水道,然后大家去营救的故事。这个故事有着多重的含义。第一主角科尔小时候的经历,同时也是让女主角相信他,并与他一起创造历史的原应之一。第二在警方努力解救的过程当中,还用猴子来运输面包,拯救小孩,这里的猴子依旧扮演人类工具的角色,这种从属地位一看便知。同时人类还保有对于猴子这种非人类的异类怀疑。第三,在绑架这种环境当中,费城之音这种冰凉的广播衬托了女主人公内心的无助和恐慌。对于她来说这个故事只是一个和她无关的事故,没有人来拯救无援的她。与此同时,“狼来了”的故事还由主角的口中说出,为后面再次作出了铺垫。1:主角是知道这个故事的。2:主角前期认定“十二只猴子军团”是病毒散播者,这不也是一种狼来了喊叫么。
    影片当中的电视广播作为另外一个叙述层面让整个故事更加饱满和丰富,每一帧的画面都可能传递更丰富的信息。

           《十二只猴子》:宿命的预言
    关于BRAD PITT
    在这里,我无法掩饰我对于皮特在这个影片中,优秀甚至说是杰出的演技的赞益。他再也不是餐厅里的肌肉男。忘了他的《特洛伊》,忘了他的《史密斯夫妇》,忘了他的《十X罗汉》。你可以赞许他在《拳击俱乐部》里的癫狂,尽管被病态的爱德华诺顿遮去些许光芒。你可以夸奖他在《燃情岁月》当中的桀骜,虽然被安东尼霍普京斯那个性格复杂的老父夺走一点精彩。但是在这里,他的疯狂,发挥得绝对比矛盾的布鲁斯威里斯好。
     就在去年,那个肌肉男星凭借《刺杀神枪手》中的反社会和反人格的优秀表现,夺得了威尼斯电影节的最佳男主角奖。用句期刊里的一句话来评价他吧:嗨,欢迎归队,男演员。
    最后的话,出于影片开头。为本片填上了点辩证色彩。到底是精神病的狂想还是真实世界,无从可知。
    “......5 BILLION PEOPLE WILL DIE FROM A DEADLY VIRUS IN 1997.THE SURVIVORS WILL ABANDON THE SURFACE OF THE PLANET......ONCE AGAIN THE ANIMALS WILL RULE THE WORLD.”上文摘自于巴尔的摩郡立医院里一位狂想症患者的谈话记录。
    也许是一种迷信,也许是人们好逸恶劳的毛病使然,人们总是愿意寄希望于未来。人们动不动总要将相信未来挂在嘴边,甚至在心里也是深信不疑。人们相信未来,相信未来人们可以找到某种干净、安全、高效、不用流血的能源来代替石油煤炭;相信未来可以解决污染问题;相信未来可以消灭贫穷、疾病、战争和饥饿;相信未来能将一切不如意搞定,相信未来一定完美无缺、幸福美好。
  于是现在的人们心安理得地继续消耗能源,制造污染,继续吃喝玩乐,穷奢极欲;富人压榨穷人,穷人仇视富人;为了能源与金钱,寻找借口后就大打出手。人们相信这一切麻烦一定会在未来找到完美的解决方案。我们从不介意任何警示,只是痴心地相信未来一定会美好;一个科学家的美好预测,就能让人们深信不疑、欢欣不已,却不管周围早已洪水漫天;人们的自我保护的应急机制,在相信未来上面表现得淋漓尽致。
  那如果我们没有未来呢?如果我们的未来就像电影中一样糟糕呢?这些会不会有人相信呢?如果我们好好想想,也许我们的未来很有可能会像电影中那样,被某次愚蠢试验的衍生物所毁灭,现在不就是怪病横行。
  未来人也许也会很郁闷,他们不但莫名其妙承受我们寄予的希望,甚至还要承受由于现代人各种行径所制造出来的各种麻烦和危机,也许就像电影中演的那样如虫蚁般在地下偷生。好不容易派个人光着屁股回到过去,想提醒人们,阻止危机,却又被过去的人当成神经病关在精神病院中(我在想也许未来人真的已经拜访了我们,只是我们都将他们关在了精神病院中)。一点机会都不给嘛!明明没有吃饭,却要为别人买单,人生之郁闷莫过于此。
  所以,请不要再相信未来了,有什么问题现在就赶快解决吧,不要找什么借口了,又不是没过过苦日子,别遇上什么困难就唧唧歪歪地像个小姑娘。许多问题不是不能解决,只是我们犯懒而已。就别老什么事都寄希望与未来了!咱们再怎么说也是长辈,怎么好意思因为咱们的臭毛病老去麻烦那些未来的小辈儿,一点尊严都没有,让小辈儿看不起。
  所以,请不要相信未来了!相信现在,相信自己,更好!更能解决很多问题!谁吃饭,谁买单,很真理吧!
  最后,我很欣赏布鲁斯•威利斯,总觉得他歪着嘴、大舌头地说台词,很酷,很有范儿!布拉德皮特,他怎么演疯子就那么像啊!这也是天赋吧!
    一开始我只相信伟大的是感情,最后我无力的看清强悍的是命运。
  ——给科尔和蕾莉。
    回到过去是否可以改变未来?作为一部科幻片,一部以time travel为主题的科幻片,《十二只猴子》一开始便抛出了这样的问题,同时,也借男主角科尔之口作出了该片的回答:
    “不,我不是来改变历史的,没有人可以改变历史。”
    是的,提到time travel不得不提到两种理论,即平行世界(存在平行宇宙,回到一个平行的过去并可以改变它)和非平行世界(现实既定,回到过去永远无法改变与未来相违背的地方),而本片显然属于后者。科尔作为一名观察员从2035年被派遣到1996年,他被反复告知:病毒已经扩散,人类已经灭亡,历史已经发生,一切都无法改变,因此他回去以后能做的,只有“观察”。他要把纯病毒样本拿回来,而不是阻止病毒扩散。似乎从这个任务一开始,就充斥着无奈与宿命感。
    阴差阳错,科尔被先送到了1990年,在疯人院里巧遇杰佛,这个未来将组建十二只猴子军的“疯子”,也许这么称呼他并不恰当,那疯言疯语之间明明是最清醒的箴言!感谢一下皮特,把这样一个“正常的疯子”演得如此活灵活现。同时,科尔也遇见了他命中注定的恋人,女心理医生蕾莉。镜头反复闪回,那反复出现的梦境中的几人终于在此相聚,只是他们不知,我们也不知。谁又能说这不是命运一手的推动呢?
    顺利来到1996年的科尔为了完成任务而劫持了蕾莉。一路上,谷仓的预知,伤口的子弹,种种迹象终于使蕾莉相信了科尔的末日预言并企图阻止灾难发生,然而她却忘了自己著书中提到的“卡桑德拉情结”,那可预知却无能为力的卡桑德拉,不正是知晓未来的他们吗!蕾莉给杰佛的父亲——病毒学家打电话提醒他提高警惕,于是十二只猴子军从传播病毒的祸首变成了释放动物的小丑,但是滚滚的历史车轮并没有停止向前,病毒学家的助手却获得了可乘之机,制造了灾难。
    没有十二只猴子军也许还有助手,没有助手也许还有其他人,历史就是这样,宿命即是如此。然而科尔不明白,他终究不能够只做旁观者,那一飞身,是多少次的飞身,那一中弹,是多少次的中弹,而小小的科尔眼中“自己”的死亡,又是多少次的死亡。
    一切都在轮回,前途无力更改。
    生与死,现实与虚幻,过去与未来,轮回与重生。无论多少次改变,历史仍不动声色,弥漫在时间中的只有浓浓的绝望。
    电影《12只猴子》从宏观角度来看,叙说着一个关于宿命、因果关系的故事。过去造就了未来的因,未来成为了过去的果。如果你不集中精神观看本片的话,很可能被这部充满玄机的科幻片折磨的神经错乱,就如同老布一样最后辨别不明现实与幻想。影片观看到一半,布鲁斯.威利斯的那个不断出现的童年梦境画面中,倒地的那个人,我就猜到了十之八九是他本人,其实他自己并不知道,童年时在机场见到了那个来自未来世界自己被枪杀。有人总想自己有能力去改变已经发生的事情,然而结果却因为种种改变而印证了命运冥冥中自有安排。前些日子看的那部尼古拉斯.凯奇主演的《异教徒》,最后答案揭晓,原来自己就是这场祭祀游戏中的一颗棋子,这个从头到尾蒙在鼓里的“活祭品”,影片那种黑暗与绝望的结局,让人心情压抑,观影的人们也许也会象主角一样最后冲着曾经心爱的女人大叫一声“BITCH!”,从而来宣泄自己的心中的愤怒之情。这也是今年里我看过最绝望的一部电影。
    “已经发生的事情,无法改变。”这也是看这些同类影片,最让人绝望、心寒的地方。就如《时间机器》中科学家因为爱人的遇害,而造就了一部时间机器回到过去,想方设法改变爱人的命运,阻止其死亡,结果命运不可改变,天意难违。也如同《蝴蝶效应》中,主人公想通过自己的能力去改变周围的一些人或事,结果也是徒劳,最后终结自己的生命来制止一切,同样也印证了因果循环,生生不息。《12只猴子》中就印证了“蝴蝶效应”,一些小小的事物,起到的连锁反应。布鲁斯饰演的詹姆士如果没有回到过去的话,就不会结识马德琳.斯托饰演的心理学家凯萨琳.雷利,未来的科学家也不会因为她的一通电话,派人到过去搜集病毒资料,从而詹姆士也不会回到过去,两人也不会结识。影片在前部分一直在用“12猴子军”来误导观众,扰乱了观众的理性分析,也误导了主角的人生悲剧的开始。从主角詹姆士进精神病院与布拉德.彼特饰演的杰佛相识,詹姆士在无意中说出让人类自食其果,用病毒消灭人类,杰佛听后的精神异常兴奋,而后詹姆士中的梦境中出现杰佛提箱奔跑的童年画面,相信大多数人都会象詹姆士一样,相信自己的一句话而改变了一个人的想法,从而导致了这场病毒灾难的发生。结果“12猴子军”所谓的“革命”成功,也只不过是放跑了动物园的动物而已,不免让人莞尔一笑。也是因为这个插曲的产生,我们忽略了真正的病毒释放者,就是杰佛父亲葛瑞士实验室中的助手,此人电影中出现的镜头不多,很难让人相信他是真正的幕后黑手。不过他的出场比较突出,在心理学家凯萨琳.雷利的售书签名会上,他询问了雷利,问她相不相信命运,也是因为雷利的不信命运,可能导致了他释放病毒的初衷。从连锁关系来看(也就是“蝴蝶效应”),如果不是詹姆士1990年的来到以及其后的离奇失踪,也就可能不会导致雷利的写书的初衷,也就不会遇到那个教授的助手。因与果在这里循环完美的衔接着,完成了人生的轨迹。
    从某种意义来说,这部1995年上映的电影,与后来的《黑客帝国》、《蝴蝶效应》等影片就因果而言,有许多相似之处,可能前者也为后者提供了一些素材。如《黑客帝国》中的救世主NEO,他的出现就是为了终止人类与机器之间的战争,原本以为他是唯一的,没想到在他之前也出现过不少救世主,这一点就和布鲁斯.威利斯很相似,在他之前,科学家也派出了不少人回到过去收集病毒资料,之所以不成功,就是因为他们意志不够坚定,选派布鲁斯.威利斯的一个原因也就是他意志够坚定。“意志坚定!”这个词在电影中出现了许多回,在观看影片的过程中,我也渐渐明白了这个词的含义,就是当你的大脑无法分别中真实与幻想时,下场只有两个,要么正常、要么疯癫,这时的意志尤为重要。影片最具有讽刺意味的就是,当心理学家凯萨琳被詹姆士的一些对未来的预测,以及那颗从詹姆士腿中取出的100多年历史的弹头,她渐渐相信他所讲的却有其事,而相反,詹姆士混沌的大脑却开始自己确实有着凯萨琳说的幻想。疯子与天才只不过一线只差,同样正常与幻想也是如此。我想也是因为意志坚定,NEO也就不同于以往的救世主,也证实了他一步步走向先知的预言,也一步步走向了死亡。战争为他的终结也终结,他的出现也为了结束这场浩劫。在这点上,NEO比布鲁斯.威利斯幸福,老布的死亡没有阻止病毒灾难的发生,而只是让这场浩劫见证了他的死亡,及爱人的心碎。
    影片中的两个细节,尤为突出。其一,就是詹姆士提醒科学家的那通电话,因为他的心地善良,导致了自己的死亡。如果他不打那个电话,他也就不会被未来的科学家们找到,也是被原来牢房中的狱友递上的那把手枪,断送了自己的性命,被警察活活打死。詹姆士明白如果他不接枪杀了那个教授助手的话,那么未来的人就可以终结掉其事件中的另一个关键人物,就是他心爱的雷利,这种场面也是他不愿见到的,所以他选择了接枪。人生中爱情的真谛就是牺牲,他最后也明白了这个道理。其二,也就是结尾处,詹姆士倒地那一刹那,凯萨琳伤心的奔向他,在警察制止下,她的眼光散乱地在人群中寻找,因为她相信詹姆士所说的那个童年梦境,也相信当时还是孩子的他就在现场,当寻找到的那一刻,她的眼神是那么的复杂,带有一丝希望,一丝怜惜,更多的是伤心的无奈,因没法抗拒命运的悲痛。她眼中未来的詹姆士死了,但是过去的他还在世,这是令人欣慰的,可悲的是他背负这个童年噩梦伴随着他的成长,直至结束。
    命运原来这样残酷,生命的终结,只是延续着开始。诞生、噩梦、终结,如此的循环不息,玩弄人生于掌股之间,残酷得让人心碎。
    电影并没有过多的炫耀电脑CG特效镜头,更多的是注重故事的逻辑推理方面,导演始终坚持自己的原则,没有因为迎合观众而修改剧本,加上演员们出色的演出,被CULI电影迷奉为经典,并不是没有道理。
    这部1995年的老片儿,下来只为娱乐吧,其实自己向来不喜科幻题材的,想着Bruce Willis和Brad Pitt的面子而已。开篇是未来的监狱和科学家,未来高科技世界的混乱和冰冷令我厌恶。可是慢慢地,我就陷了进去而不可自拔。确切地说是从疯人院那段开始的,我一边赞叹着两只大牌的演技,一边轻抚着被勾起的《飞越疯人院》的回忆,然后就被“疯人”们的喃喃自语施了魔法。一个看上去非常正常只是眼神呆滞的家伙说:“我并不是真的来自外太空,这只是我精神分裂的病症而已,只为逃离陷我于此地的某种未名的现实。”我忽然觉得他很清醒,可是还来不及去探讨他的疯言疯语时,Brad Pitt又用他疯癫的眼神手势和口吻告诉我:“你知道什么是疯么?疯就是少数服从多数。就说细菌吧,在18世纪根本没有这样东西,甚至没有人能想像。哈!突然来了个医生,试图说服大家有这么一种非常微小的肉眼看不到的坏东西存在,还会进入人体,让人得病。他其实只是想让医生们洗手而已。他疯了么?好,现在来看20世纪,如果有人说细菌只是某些人为了卖出更多的消毒剂和肥皂而捏造出来的,那么他就是个疯子了。看到了吗?哈!这里没有对也没有错,只有大众观点。”这个细菌的例子很简单,却可以动摇唯科学是瞻的根基,我相信哲学史上已经有人归纳总结过了,但是我无力去查证,我只是开始问自己,从科学上讲,什么是对的,而什么又是错的?今天我们在推翻昨天的科学错误,明天也必将会推翻我们今天的视为科学视为正确的东西,我们还能相信什么?也许疯人院门里和门外的人,本来就是一样疯狂的。
    开始我是一个观众,看着看着我觉得自己就是那个女精神病学家,我看着被自己确诊为精神病人的家伙向我展示时空穿梭的事实,我不再相信自己可以区分现实与梦幻,不再相信自己可以判断对与错,不再相信自己可以诊断别人是疯癫还是正常。精神病学是最年轻的宗教么?如果是的话,我就像她一样失去了自己的信仰。看着疯人院的精神病学家与Bruce Willis谈话,一问一答都太熟悉了,简直就是个精神病学教科书范例,然而偏偏这个有暴力倾向的“疯人”真是来自未来的,字里行间都是讽刺。太相信自己现有的科学了吧,以致于限制了一切可能性。不相信外星人,不相信来自未来的人,全部武断为精神病人,然而谁又知道将来精神病学的现有理论会被推翻多少?
    真有卡桑德拉情结这一说么?如果能预言历史,但是这预言却注定无人相信,当先知与无能同时被强加在你身上,你会疯狂吗?
    穿越时空的人其实是不幸的,就像Bruce Willis,他混乱,他无措,他先是错入了1990年,然后又跑到一战的战场上挨了颗古董子弹,终于到了1996年,发现12只猴子军的真相后,在细菌被释放的危机面前却不由自主地想要去改变历史,死在了自己参与完成的历史面前,死在了6岁的自己面前。过去是历史,现在是历史,未来还是历史,分不清过去现在还是未来的时候,就告诉自己,这是历史。
    Bruce Willis在看希区柯克的老片时说:“电影没有变,它也不会变,但是你每次看电影时,都觉得它不一样了,这只是因为你自己不一样了,你就看到了不一样的东西。”女精神病学家答:“当你不能改变历史时,不妨偷得浮生半日闲吧。”
    原来自己也疯言疯语地挣扎了很久,眼前还是目睹了未来的自己死亡的6岁男孩忧郁的眼神,对,留下的就是忧郁。
    象一个循环  他小时候在机场看到了未来的他死亡
    他梦中自己死亡的片段却伴随着他长大 ,并且协助着未来的他回到1996年寻找罪魁祸首。
    未来的人知道有灾难;未来的人回到过去把灾难的消息也带了回来;过去的某人认为这是个启示,于是他制造了灾难;灾难的发生又影响了未来的人。
    本来皮特在精神病院没有打算怎样的,而男主角从未来来到1996告诉了他这个灾难,让他萌生消灭人类的想法,所以组织了12只猴子,虽然最后不是他制造的细菌, 但是是被未来的结局说影响;皮特爸爸的手下,也是受了启示的影响,萌生了消灭人类,让动物统治地球的想法。呵呵,象一个轮回。
    所以我觉得现在的状况,取决于你对未来的判断,或者说是你对未来的期望,你认为未来是一场灾难,那么你会萌生消极的念头。恶性循环。你认为未来很糟,那么未来真的会很糟,而且会比你想象的更加糟糕,因为你的意识影响了你目前的行为,导致更加糟糕。相反,如果你认为未来是美好的,你的意识也会引领你走向更加美好。

 

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