加载中…
个人资料
弥勒内院看门人
弥勒内院看门人
  • 博客等级:
  • 博客积分:0
  • 博客访问:36,116,021
  • 关注人气:150,742
  • 获赠金笔:0支
  • 赠出金笔:0支
  • 荣誉徽章:
相关博文
推荐博文
谁看过这篇博文
加载中…
正文 字体大小:

《黑暗侵袭》:人性本质的绝望

(2010-06-25 12:40:25)
标签:

影视指南

分类: 影音专栏

                《黑暗侵袭》:人性本质的绝望

    洞窑探险电影历来都很少,近阶段出了两部,关注一下:一部是《魔窟》;一部是《THeDescent》中文翻译《黑暗侵袭》。前者以好莱坞模式叙述了一个惊心动魄的探险故事,而后者则是以探险故事为平台探讨了人性的悲哀。说白了,前者看了就忘,后者过目不忘。那就说说过目不忘的。
    看惯了美国式大片风格的电影,作者建议大家不如看看英式哥特风格电影,反到让人耳目一新。
    “Descent”的本意是指下降,延伸出来也有“袭击”的意思。片名的意思指的是洞中的怪物对几位探险者的袭击吧。
    这是一部具有贬义的褒片,恐惧中向观众现实地透出了生存的血性。在平常生活中,人性的污点会因为程度上的包容而被化解,但当关系到自己,人类的本性就暴露无遗。剧中的几个人是被活生生的摆在了人类血腥的实验室。洞穴是一个媒介而已。
    导演开场当然毫不给观众客气,展现了丈夫和妻子关系的不和睦后,就开始使用恐怖片的几个基本伎俩之一:突发性。相信开场的那两下棍子没少吓到观众。这也只是开始,接着压抑的音乐使我们把目光投向了六个探险者——六位女性。这样的阵容非常的有效果,由女性来反映恐怖是恐怖片的一大特色,可能是女性在危难时刻的表现更为原始,更为扭曲吧因为她们本是社会较弱的一部分。这倒很给女权运动打广告,《大逃杀》也把这样的形式表现的很好。但是全部启用女性,电影从另一个角度来说,更残忍。
    影片当中用很多镜头去拍摄在森林里蜿蜒的公路,这种方法倒是一大创新,通过公路来渲染恐怖这是一个很有表现力的方式,公路的蜿蜒崎岖感,很让人浮想联翩。似乎要将她们带入无尽的黑暗。这种暗喻和影片搭配起来非常有感染力。
    主角Sarah在经过一件事故之后,决定通过再一次的探险,来改变一下生活——人们都想用对一件事的认真来逃避对另一件事的敷衍,告诉我们这是不成的。
    看这种片子,大家都一定要注意,影片开始的一切和谐,都是为了以后撕得粉碎。六位女性在别墅的逗留成了她们最后的友谊,过后,恐怖片的情节再也不允许他们发展和谐。
    剧情随着一个个暗示层层推进,动物身上的印记,洞穴里的蝙蝠,开始大家还可以为这些共同克服——当人类战胜困难的时候可以无限制地夸大自己。但当影片的第一个高潮爆发后,摩擦随之突显:几个人因为当中的一个没看地图而发生争执,还好有些人保持着相对的冷静,在劝说下还是准备同心协力找出口。正当观众以为剧情会向传统模式一样发展时,英国电影与之不同之处开始出现------
    地底怪物的出现使一切有限度的隐忍都爆发了:有些人惬斯底里,有些人不顾同伴,有人疯狂反扑,人类的一切丑恶面都展现在观众的面前——当人类被困难征服的时候会用一切方式去毁灭自己。现代文明准则在这里一文不值,所有文明社会的原则在生存面前都是那样无用。这是人类最不想面对,带又必须面对的一面。
    当然还有人不肯轻易放弃人性,Juno想通过拯救Sarah来弥补自己的过失,却是越陷越深-------怪物对她们的捕猎使她们所有的人格被一步步分裂,精神崩溃只是时间问题。一个个生命在这种状态下死亡,一个个人性遭到粉碎,电影只是以旁观者的角度在记录着。
    在死得只剩最后一个人的时候,影片也快结束了。到最后,导演也着实忽悠了一把观众,光明离Sarah如此近,却又如此虚幻-----人到最后总是不放弃那渺茫的希望。可又是渺茫的。到最后时刻做的只能留恋对自己最深刻的影象了。
    哲人说,在困难、危险的境地更能真实的表露人性。当怪物、黑暗开始吞噬一切的时候,女孩的群体开始出现分裂,惊惶失措、荒不择路者有之,害怕被拖累、独自逃走者有之,在地下这个巨大的幽闭空间中,面对怪物们原始而野蛮的攻击,当人的求生欲望无限被激发之后,所有文明的外衣都被剥离,剩下的只是赤裸裸的原始的杀戮。女孩们面对怪物的战斗力虽然有被夸大之嫌,但也许人的潜力真的有如此之大。看过很多妖异漫画、动画,在经历和魔物、邪恶的战斗之后,虽然主人公胜利,但也不免沾染上魔性的气息继而有享受杀戮的倾向。女孩们也不例外,莎拉在经历和母兽的死斗之后,血红的眼睛隐约有了嗜血的味道,她因为丈夫和主诺有私情,便把主诺的腿砍伤,留给怪物们吞噬的举动,不可谓也是人性阴暗面的充分展示。
    地底的怪物只是一种表现手法,每个人心中都有一个看不见的怪物,关键是你是怎样对付的,面对外界对内部的困扰,是该继续挺立,还是一轰而散。是让人性闪光,还是让人性玷污,这才是影片想探讨的,现实的意义。
    这样的课题太难了,是上升到一个高度的问题,对于观众太难了。所以最后导演还是非常人性化的将镜头留给了六个人的合影,帮着我们回避这难堪的问题。他还是温和的提醒大家她们曾经是有着友谊的。这也只是一部电影。
    导演想带出我们,可我们还是不能逃避这个问题:应该庆幸现实中这样平淡的生活,我们没像电影中这么疯狂,只是还没到那一步,想象你身边的人在那种情况下,有几个可以稍微帮你?有几个可以安慰你?回避绝望的问题很简单,面对绝望的问题作出希望的回答,很难.
    这是震撼心灵的教育,和《魔窟》相比,我情愿来一次心灵的拷问,也不要盲目的娱乐。
    电影不是来娱乐的,而是来思考的。
    具有浓郁原创色彩的英国恐怖片《黑暗侵袭》,堪称2005年“年度恐怖电影”,因为对古老的恐怖类型电影来说,它实在充满了新力量——虽然沿用了美系恐怖片最常见的“绝望空间”的旧模式,但它却没有像一般恐怖片那样,仅用一个个恐怖爆点来连缀整部电影,它十分尊重情节剧的叙述传统,让整个故事分布着密集的悬念和细节,最终是把这部恐怖电影拍得如同一个女性惊悚版的《拯救大兵瑞恩》(玩笑)。它试图在绝境中最大程度地激发几个普通人的恐惧和求生本能,而主角全系女性的大胆做法,则强化了这一效果。但同时,想必这还会是一部令女权主义者大伤脑筋的电影——因为无聊的性学家,或可将其情节解构为女性对回归母体的恐惧?当然,这是笑谈。
    剧情本身也许很一般,但画面的感觉还是很不错的,叙述很流畅,虽然很长时间怪物都没有出现,但令人丝毫感觉不出拖沓。似乎导演用线半部分的笔墨把人物之间的关系,每个与下文有关的细节以及人物的特点铺垫的很好。这部影片很注重人物心理的把握,主角都是女性,她们之间的关系复杂这对剧情都有着千丝万缕的联系。在遇到怪物之后,每个人的本性和求生欲望才能真正的暴露。所以此片不是以恐怖的特效来传递剧情,而是由人物关系来来带动怪物。
    导演尼·马萨绝非凡人,这个典型的英国70后艺术家,早在2002年就曾拍过一部颇具水准的《Dog Soldiers》(《触目惊森》或译《狗战士》),那也是一部以铺排情节张力取胜的惊悚片,和这部《黑暗侵袭》一样,都是他自己写的剧本,这很重要。他的下一部电影是将于2007年上映的《Doomsday》。尼·马萨是英国商业电影的新希望,他拍的惊悚/恐怖电影,作风严谨,结构紧凑,剧情张力十足,往往影片到了后半部就不断峰回路转,这种杀鸡用牛刀的大气魄,对好莱坞恐怖片粗制滥造的浮夸风气,应该是一种冲击。不过《黑暗侵袭》作为最近几年世界范围内最出色的恐怖片之一,故事其实也蛮俗套,它就是讲6个女人岩洞探险,结果出口坍塌,只好另谋出路,可惜等待她们的不是曲径通幽的桃花源,而是和岩洞深处丑陋的食人怪形正面遭遇。为了生存,双方在地形复杂的黑暗洞穴中展开血浆大搏杀,其过程千变万化,其结局出人意料……有趣的是,同年好莱坞也有一部类似题材的恐怖片《魔窟》(The Cave)问世,但与之相比,可谓毫无建树、一塌糊涂。
    尼·马萨的英式恐怖片,为当代恐怖惊悚片注入了活力,在他的恐怖作品里,很少低质量的惊吓场面,也不一味以渲染怪形为乐,他非常注意情节、情绪,剧本非常扎实,且不事炫耀。看到最后你会发现,这几个女人的性格,其实可以被看作是一个人性格的多重分裂,他试图探寻人类恐惧的共性,因此,当最后一名生还者从压抑的绝望境界突围出来的时候,每个观众都感到了极大的情绪释放,而随后的急转直下,则体现了这次恐怖的暴力事件背后,强大的现实感。这不是对剧情的玩弄,这是恰到好处的虚实技巧。
    这部电影,我强烈推荐各路恐怖、惊悚片玩家观赏!需要提醒的是,这片子似乎极度不适合幽闭恐怖症患者,一般胆小怕黑者,也最好不要轻易尝试。
  看这个片子以前没看过任何内容介绍和影评,一张白纸的情况下果然比较容易入戏。
  剧情就不多说了。影片拍得相当干净利落,层层推进,绝无冷场,足显导演功力。全片连片尾字幕也就100分钟,前面颇长的一段文戏,把人物关系、性格交待清楚,该下的伏笔也都下了。(Juno与Sarah老公有一腿,有问题的手表,野外的死鹿等等)然后进入洞穴,从第一次隆隆的震动到洞穴崩塌,到Sarah看到怪物一闪而过,就知道好戏正式开场。
  Sarah的性格/行为逐渐推进的过程相当有意思。开始的恐惧,到近距离目睹怪物分食同伴,在旁边大气也不敢喘。然后怪物散去,她在朋友的残尸上找东西做火把,这时候的干练敏捷就初露端倪。然后斗智斗勇干掉了怪物一家,经过血池中的搏杀和怪物从身上爬过而不动声色的隐忍,完成了从大龄女青年到超级赛亚人的转变。后来有几个镜头,一身是血的Sarah在洞穴中爬行的样子颇像那些怪物,不知道是否是导演有意为之。我甚至一度猜测她最终也会变成洞穴人中的一员。
  对那个亚洲面孔的Juno同志我是颇为同情的。婚外恋也罪不致死,至于误杀同伴,Juno刚经过生死搏斗,那个倒霉的阿姨(没记住名字)自己无声无息的出现在别人背后,怪谁。然后眼看只有出气没有进气了,Juno弃她而去也是合理举动。其实最好是再补上一刀,给个痛快,也免得她临死还嚼舌头。
  所以对Sarah给Juno的一刀我相当不满意。我觉得导演苦心经营,无非是刻意要这么安排,借此凸现所谓的“极端情况下的人性善恶”罢了,仿佛这样可以给影片增加一点深度。看了不少人的影评,果然有好多捧场的。我觉得不以为然。对于人性的复杂,在实际生活中遇到的要生动得多,就不用在一个娱乐片中刻意展现了吧。多数观众都是普普通通的学生或者上班族,也没经历过什么了不得的风浪。在家看了部片子就轻言人性如何如何,未免也太虚了吧。
  还有一个很不满的地方是结尾。蛮好Sarah一人逃出生天,虽然普通也是个正常的好莱坞式结局,非要一把再拉回洞穴,以此展现彻底的绝望。说得好听是构思精巧,说得不好就是导演在逗你玩。(你就编吧,怎么编都是你有理。。。)
  这两点不满,关键是露出了刻意为之的尾巴,意境上就落了下乘。如果达不到神来之笔,还不如老老实实地讲一个探险遇到食人魔的故事。
  也许是文化差异吧。。。
    其实当中看到Sarah灭了怪物全家的时候,我一时还挺同情那家三口的。(不知道有没有别人也这么想)人家好好的在洞里过着老婆孩子(热炕头好像没有)的生活,也就是平时出去打个猎抓个野兔山鹿糊口。难得来几个吃饱了撑的非要没事找事的中产阶级妇女,对他们来说也不过是送上门的猎物而已,结果牙祭没打着,反被灭了,可怜可怜。从我们的角度看这些穴居人长得恶心恐怖,从对方的角度来说,他们只不过是在地底环境下演化到这个样子而已,招谁惹谁了,本来就不是长来给你看的。
    很值得说的是片中的怪物,设计的既像《指环王》中的某人,又像《潘神的魔盒》中的某人,很是有种亲切感。不过还是很恶心,尤其是它转动眼珠的时候。影片的结尾很喜欢,在好似真实的幻想中绕了一圈而又回去,在最终面对着生日时的女儿,也许她此时正在天堂过生日,母亲独自面对的还是那深不可测的洞穴……既没生也没死。似乎逃出去的母亲仿佛又被人硬生生的拖回洞中而使本人刚安定下的心又悬了起来。在逃走的时候已经看到的运木材的卡车从身边开过,此时身还是无疑的但却看到了自己报复致死的女伴坐在身边,这画面很是精采。总体上,此片虽有些血腥但还没到让人发指的程度,所以在思维相对清楚地时候似乎更能静下心来观看和品位,而且线索相当新颖,值得一看。
    很多人都认为莎拉最终没有逃出来,理由是电影的最后一幕:沙拉坐在车上一声尖叫以后,电影镜头又回到了莎拉还在山洞中的镜头,并结合她有臆想症,说明逃出来了只是幻想,她还在山洞中,没有逃出。
   但我认为,莎拉逃出来了是真实的,不然她坐在车上扭头看见死去的好友然后发出恐惧的尖叫一幕就无法解释。
  她为什么会幻觉看见死去的好友?因为她对好友做了亏心事——为了自己逃出生天,而砍断好友的腿,让好友继续在洞中搏杀,为自己逃出争取时间。
  其实,细心的人应该看得出,莎拉从血粪池中冒出来后,眼神就变了,变得残酷,冷血,人的动物本能完全释放,当然也变得异常凶猛,看看她与山洞人搏斗中,把别人的眼珠都按碎了,也够狠的。
  当然,有人说砍好友一刀是对好友的报复,这也许是一部分,但有一点要注意:这种报复需要非常残酷的心——她完全知道在那种环境下砍别人一刀然后丢下别人会是什么后果。自己的逃出是建立在别人的死亡的基础上的,因此,她逃出来后在车上,才会幻觉自己看见血流满面的好友,当然是因为良心的不安,俗话说不做亏心事,不怕鬼敲门,而做了亏心事,当然怕鬼敲门啦。
  那么,为什么又出现莎拉在黑洞中的一幕呢,我认为导演想要表达的意思是:她的心永远留在了黑洞之中——为了生存用尽荒蛮,她的肉体确实获救了,心灵却陷入了永远的恐惧与荒蛮之中。
    还有一个问题,一开场车祸中插死人的钢管是从哪里飞出来的?对面那辆车貌似也不大,怎么看也不像是装管子的运输车吧?
    顺便说一句,这个片子要通过很好的介质来再现,我看的是蓝光,虽然大部分场景在黑暗中,其实还是清清楚楚的。有些网友的影评说画面效果不好,估计看的是网络下载的视频一类的,冤枉导演了。
  剧情——
    一次意外的车祸,莎拉的丈夫保罗和女儿杰西被一辆货车上飞射过来的尖锐钢管刺穿死去。虽然莎拉侥幸活下来,但自己却从此一蹶不振。一年后,为了让莎拉重返生活正轨,她的5位都刚20岁出头的喜欢户外冒险的朋友们,决定邀她参加一年一度的户外冒险,这次的目的地,是位于美国阿巴拉契亚山脉的查图嘎国家公园的博莱翰岩洞群。
   她们进入了洞穴,莎拉在一次进入狭窄洞穴的时候被卡住,随后发生了岩洞崩塌,堵住了回路。她们只好向前走,而朱诺也向大家坦白了这里并非是博莱翰岩洞群,而是一个无人发现的新的岩洞。她们继续向前走,却发现这里到处都是动物的尸骨,而远处也能听见奇怪的声音。荷莉在寻找出口的时候,意外地摔断了腿。她被大家扶起继续前进。而此时那些隐藏在洞穴里面的远古类人怪物出现了,他们一下子就把荷莉的脑袋拧断。在尖叫声中,其余的五人慌忙逃窜。朱诺表现得非常的勇敢,她和那些怪物进行搏斗。但是她却意外地杀死了自己的同伴贝丝。她没有管被刺伤脖子的贝丝,而是继续寻找队伍。朱诺找到了丽贝卡和珊姆。其实,她们本可以逃出去的,因为朱诺发现了洞穴出去的标记。但是,朱诺执意要找到莎拉再走。而莎拉却在洞穴中发现了奄奄一息的贝丝。贝丝在临死前告诉莎拉,朱诺曾和保罗有染而且她自己也是被朱诺害死的。新仇旧恨交织在一起令莎拉很是恼火。随后,莎拉找到了朱诺,但是丽贝卡和珊姆却被那些怪物杀死了。当莎拉和朱诺与那群怪物搏斗后,莎拉刺伤了朱诺的一条腿,莎拉将朱诺留给了其余的怪物。而她自己却在慌乱中跌下深坑。
  当莎拉醒来后,发现有一条堆满白骨的斜坡通道,通道可以看到阳光,她疯狂地爬上去,逃离洞穴,开车一路下山,看到运木材的货柜车,而后惊见朱诺的鬼魂。原来这仅仅是莎拉的梦而已,莎拉没有获救而是仍然在那座岩洞里。莎拉的心灵堕落于黑暗的洞穴中,幻想中见到死去的女儿和生日蛋糕,她会心一笑,忘记了恐惧,沉浸在和女儿的快乐回忆中,无数饥饿的怪物正从四面八方向她爬来,吼叫声不绝于耳。
    六人的性格决定了她们不同的命运——
    贝丝充满理性的温情,在险恶的环境中她更加冷静。同时她是最善良的一个人,面对朱诺和保罗背着莎拉暗通私情,她不想莎拉受到伤害,没有揭穿;她一直关心着莎拉,甚至救过莎拉的命;在荷莉惨死、朱诺对抗怪物的过程中,其他人都跑得没了踪影,贝丝却在最初的惊慌过后,敢于回去帮助朱诺。于是,影片最致命的错误在此发生了,刚经过激战正草木皆兵的朱诺误伤了贝丝,并且由于自责和逃避心理抛弃了贝丝。可想而知,好心没好报,面对剧烈的身体痛苦和精神上更加严重的伤害,贝丝绝望了。这使她在后来向莎拉传达强烈的仇恨源:朱诺不值得信任,朱诺不仅在绝境中伤害和抛弃同伴,而且早就背叛莎拉与她的丈夫保罗暗通私情。莎拉的报复之心由此迅速膨胀。
  作为莎拉最要好的两个朋友之一,朱诺的性格截然不同,朱诺固执而大胆,具有闯劲,带着一种野性的冒险气息,并且重情重义。朱诺对莎拉是真心的照顾,可能因为她和莎拉的丈夫有私情,可能因为她间接害的莎拉家破人亡,故而觉得愧疚想要弥补什么,更可能是因为她们之间本来很美好的友情,所以在绝境中,朱诺从来没有放弃过莎拉。朱诺是几个女孩中最勇敢善战的一个,为了荷莉的尸体不被变异人破坏,她都敢于和怪物搏斗,她杀死了最多的食人怪物,到处寻找失散的伙伴,救过瑞贝卡姐妹。朱诺的逞强好胜在影片中也有体现,例如为了寻求刺激,哄骗大家来到充满凶险的不知名山洞,执意徒手攀岩过悬崖,结果险些摔死,还使瑞贝卡手掌受伤。最致命的是,朱诺受到良心谴责的时候,她总是本能的逃避,一年前莎拉家破人亡的时候,她无法面对由自己间接造成的悲剧,很快离开了莎拉,一年后在山洞中重伤贝丝,她同样无法面对现实所以选择了逃避,虽然是错手误伤,但在客观上对贝丝来说,朱诺的做法极度残忍。自责时选择逃避,这是造成朱诺后来悲剧的内在原因。
  莎拉作为该片女主角,她一直带着极深的心理阴影,深爱的女儿和丈夫残忍的被穿刺死于自己身边,一瞬间人生陷入黑暗。莎拉惧怕黑暗,一年的时间都无法让她摆脱过去悲剧的影响,她经常性的失眠和做噩梦,面对黑暗产生巨大的心理压抑,导致通过狭窄洞穴时引发幽闭空间恐惧症。本来在朱诺的力邀下,莎拉希望通过洞穴冒险改善自己的心态,但实际上事与愿违,当陷入绝境时,莎拉不但没领会到多少朋友温情,反而面对了很多残忍的事实:朱诺与自己的丈夫原来早就背叛了自己;朱诺重伤贝丝抛弃了她,最终自己却要承担结束贝丝痛苦亲手杀掉她的绝望;与怪物几番搏斗,生与死的惊险,血与痛的刺激。这些都让莎拉的人性迅速泯灭,以杀戮为主的各种阴暗心理急剧扩张,黑暗真正侵袭了她的内心,使她的心态从悲痛和惧怕转为疯狂的报复,此时的她,甚至比食人怪物还要恐怖。影片结尾,莎拉在幻觉中见到自己女儿所流露出的一点温情,也许已是她最后仅剩的人性。
  于是,以贝丝凄惨的结局作为转折,朱诺对莎拉真心实意的维护,换来了莎拉对朱诺充满仇恨的报复,这形成了该片最大的人性悲剧。
  荷莉是一个追求刺激的女孩,喜欢极限运动,但真正陷入绝境时,荷莉却是最早崩溃和死亡的那个人。荷莉喜欢刺激只是一种表象,她没有真正遇到过危及生命的情况,荷莉对生命并不够珍惜。所以在绝境中,荷莉的心态最早失控,她陷于崩溃的边缘,错误将岩石磷光认成阳光,焦虑和冒进使荷莉摔断了腿,最终使她成为六人中最弱的一个,第一个被怪物杀死。荷莉的悲剧,在于她对生命的轻浮。
  瑞贝卡与珊姆这对姐妹对别人是自私的,彼此之间又是无私的。危难发生时,两人抛弃同伴逃跑了,在朱诺呼唤她们为她们担心的时候,两人竟然觉得只要怪物被朱诺吸引走不来找自己就行,尽管是朱诺把大家害成这样,但这种心态也终究有些凉薄。两人之间倒是姐妹情深,瑞贝卡成熟年长,处处照顾和保护珊姆,使她尽量少接触危险,瑞贝卡是温柔的,而学医出身的珊姆性格中则有着一种狠劲。不同的性格导致不同的结局,珊姆最终在绝境中爆发,重伤了一只怪物,自己也被割喉而死,瑞贝卡却软弱的成为怪物口中的食物,被怪物开膛破肚生吞活吃了。这对姐妹是令人可惜的,如果她们能把姐妹情深早点用到同伴团结上去,也许不会有如此凄惨的结局。
    关于影片的结局——
    影片的结局,大部分看法认为,莎拉最终没能逃离地下岩洞,而是死在里面了,之前她逃出去的经历都是她昏迷中的幻觉,最后她所经历的地下洞穴中的压抑,怪物四面八方进逼过来的恐惧,才是真实的情况,这使得影片的结局极度绝望。因为该部电影就没有表现出太多人性的希望,似乎是在通过强烈的黑暗元素来警醒人们,在绝境中丧失人性是多么可怕。不过将影片的结局理解成开放式的结局会更好一些。
  其实重点并不是莎拉有没有逃出岩洞,而是她的心灵已经被岩洞中人性堕落的黑暗全面侵占了,在经历过种种背叛和痛苦之后,即使她逃出洞去,她也一辈子都无法面对自己亲手杀死贝丝的阴影,更无法面对自己极其残忍害死朱诺的罪恶,所以,不管她的身体是否逃出洞穴,她的心灵注定是活在岩洞中的,暗无天日。逃出洞去,和没逃出去,区别只在于身体是否会被毁灭,在精神上,应该说通过莎拉出洞之后的表现来看,尽管在岩洞中她的精神极度亢奋,异常凶残,但返回现实世界之后她却在逐渐软弱下去,重回人间令她的人性慢慢苏醒,但洞中发生过的黑暗事实却笼罩着她的内心,出不出洞,她都已经无法摆脱自己的心魔。所以,即使影片结局理解为,到朱诺鬼魂的幻觉令莎拉崩溃,然后陷入昏迷,之后的山洞情节喻示着她的心灵永远也摆脱不了岩洞经历的影响,永远被封闭在黑暗压抑的地下岩洞中,也未尝不可,更何况女儿和生日蛋糕这段情节,每次出现都是在莎拉昏迷之后的幻觉中,那么重回岩洞才是莎拉的幻觉,这种可能性也是存在的。
  真真假假,生生死死,当这些问题在恐怖片中都变得扑朔迷离时,才是一部电影的成功,开放式结局的意义也就在此,可以给予人们不同的结局,引发不同的思考,是身心都绝望,还是只绝望于心灵?死在岩洞中的究竟是身体与心灵,还是心灵本身呢?不同的人群观影,也许能得到不同的答案。
  关于影片中的怪物,他们不光在洞中觅食,他们也会出洞捕猎,影片中贝丝解读岩石上的壁画时就曾说到,怪物在外面猎食然后再带回洞中,后来莎拉在碎尸堆中也发现了刚死去不久的犬科动物尸体(应该是森林中狼之类的动物被猎杀后带回来)。怪物丧失视觉,但是他们的听觉却异常发达,甚至可以达到像蝙蝠一样用声波来分辨方位。另外莎拉对朱诺的报复是为了贝丝的成分更多,被朱诺抢了丈夫的私心只是一小部分。从她选择的报复方式就能看出来,她用朱诺抛弃贝丝的方式抛弃了朱诺。如果说莎拉是为自己报仇,那就完全可以和朱诺一起出洞,然后再找机会杀了朱诺,但若是这样的剧情,尽管非常压抑和绝望,但还是令人看到了血淋淋的人性变异。

0

阅读 评论 收藏 转载 喜欢 打印举报/Report
  • 评论加载中,请稍候...
发评论

    发评论

    以上网友发言只代表其个人观点,不代表新浪网的观点或立场。

      

    新浪BLOG意见反馈留言板 电话:4000520066 提示音后按1键(按当地市话标准计费) 欢迎批评指正

    新浪简介 | About Sina | 广告服务 | 联系我们 | 招聘信息 | 网站律师 | SINA English | 会员注册 | 产品答疑

    新浪公司 版权所有