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《夜宴》:冯小刚向莎士比亚的奢华致敬

(2010-06-21 17:59:54)
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影视指南

分类: 影音专栏

             《夜宴》:冯小刚向莎士比亚的奢华致敬

    看《夜宴》是很考验人的,因为有太多的讯息和评论涌入脑海,而又无从抛开。在《夜宴》长达两个小时多的视听奇观中,确实经历了一次很复杂的心路。《夜宴》的出现,可以说是必然的出现,那些著名华语电影导演们在前仆后继的尝试古装动作片,有创世纪,有大一统,有天下归心,轮到冯小刚,则是人性挣扎。
    电影是遗憾的艺术,尤其是类型片导演的转型和尝试,更加会出现一些遗憾。本片在广州等地点映之后,有众说纷纭的评论,细看所指,多数是笑场,台词导致的误读是跨不过去的障碍,但进入不了《夜宴》语境,却是观众特别是影评人都需要反思的,如何看待一部电影,是从容欣赏还是刻意挑剔,确实是个问题。
    从《英雄》到《夜宴》,连续出现的古装动作类型片,将中国电影的制作水准提高一个档次。虽然出现许多的瑕疵和不尽意之处,毕竟代表了一种可能。张艺谋、陈凯歌、冯小刚等人,尽力提高电影的想象力,其表达方式和拍摄过程、宣传推广,逐步向好莱坞学习,这是不可否认的进步。而不能被观众和影评人全面接受,也是过渡阶段的必然,没有必要过度诠释。电影首先是娱乐产品,笑了也就笑了,观众图的就是乐子,或者感动。
    情境篇中西结合要你命
    显而易见,《夜宴》是冯小刚向伟大的戏剧家莎士比亚致敬的电影,从《哈姆雷特》取得基本的构架,然后插入中国的乱世,五代十国几乎是中国历史上政治最混乱的时代,于是各种欲望得以肆无忌惮的释放。在得以延续大唐的辉煌之时局,《夜宴》在尊严与阴谋、死亡与恐惧、情色与暴力纠缠下上演。将英国经典悲剧的核,植入中国传统宫廷斗争的表里,本身就是很难得的尝试。相对《英雄》和《无极》等凭空虚构的电影来说,《夜宴》毕竟有着较为踏实的故事,中西结合的情境,制造出一种抓狂的氛围:无论如何挣扎,都无路可退。
    动作篇飞扬宣泄到极致
    动作大师袁和平以及他的袁家班,自从《卧虎藏龙》和《黑客帝国》之后,就从香港的硬通货变成了全世界的。本次,他们为《夜宴》奉献了绚丽、深沉和舞蹈化的动作,同时再加上大量面具的使用,营造出动感、飞扬、凝重、压抑的效果,尤其是与环境的结合,显示出袁和平的深厚功力,造成一种风格化、仪式化的动作叙述,正如袁和平本人也担任监制一职。本片动作,除去杀戮之外,最重要的是舞蹈。太子无鸾多次利用舞蹈直抒心臆,将彷徨、不甘和犹疑、痛苦化为质问,渲染的动作,到最后摊牌之时,却又是干脆而决断。
    人性篇悲从中来无奈何
    尽管《夜宴》从莎士比亚借来西方化的背景与格局,可还是带出中国传统禅意。拥有一种存在主义气质的太子,最终还是抵消不乐宿命的召唤。在爱情和阴谋之间毁灭的,还有篡位的厉帝,他的谥号就说明了他的本质,充满欲望,试图拥有一切,当然最重要的便是婉后,厉帝从所有层面反击过去觊觎的岁月,核心当然是哥哥和侄儿,权利和性欲,占据了这些人的行为。其实,在莎士比亚的剧本和《韩熙载夜宴图》中,都是为无可逆转的悲辛而怜悯,《夜宴》给我最大的感动,就是所有人都逃不脱,最终婉后在尘埃落定后的欣喜中,被不明来处的飞刀所杀,她回头,却不知暗器何所由来。
    演员篇豪荡感激真性情
    《夜宴》对演员的选择是很恰当的,首先是这样严肃的喜剧,有着冠冕堂皇的背景,必须要有一个演员镇住场面,那就是葛优。其实葛优以往的《活着》和《霸王别姬》便是正统的表演,葛优读台词的能力在华语电影界首屈一指,本片中半数文言文半数话剧味在他嘴中有一些反讽和佯谬的感觉,加强了阴谋家的心理纵深。至于章子怡和周迅两个角色,目前是别无他人的选择,婉后和青女(周迅)的对抗和依赖,浓缩了两个家庭爱恨交织。至于太子无鸾和青女之兄殷隼的扮演者吴彦祖和黄晓明,一个是阴柔内敛的艺术家情怀,一个是暴烈冲动的枭雄气质,和其他演员一起演绎着狂欢化的真性情。
    台词篇胡说共滑稽齐舞
    《夜宴》给职业批评者最大的口实,就是那有些不伦不类的台词。中国古典的文言和西方悲剧体系的夸饰台词,结合在一起有种杂乱无章的糟糕后果。东西混沌的“洋泾浜”式台词,在很大程度上搅浑了观众接受电影的可能。实际上,既然有意将《夜宴》修改为中国版的《哈姆雷特》,更甚至将曹禺的《雷雨》加入故事,要么选择《大明宫词》式的华丽铺张风格,要么就入乡随俗或者采取古代白话,否则像现在这样一定是不够妥当的。在新闻发布会上,编剧之一盛和煜甚至将顾闳中的《韩熙载夜宴图》说成韩熙载的《夜宴图》,就很说明相关知识的缺乏,大约很不了解古代人的说话方式。
    导演篇语不惊人死不休
    《夜宴》带给冯小刚最多的礼物,一定是铺天盖地的嘲笑其台词。台词本是冯小刚电影最优秀的部分,这次恰恰在这方面出现问题,很是遗憾。至于本片的其他部分,诸如音乐和美术,都有新突破,谭盾和叶锦添设计出宏明紧凑的音乐、典雅奢华的布景,但必须说明,都有些渲染过度。冯小刚不愧是美工出身,本片最意外的一招便是将传统的横向格局的宫殿改为纵向,角色在其中的感觉立即被改变,崭新的视觉感,孤独、欲望和人性的不彻底都在此中。电影整体的基调是冷的,在不断重复加重浪漫和悲苦的动作/舞蹈/面具的烘托下,“人性贪婪、欲望无止”的主旨得以明示。

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