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亚热展问题回复

(2017-12-06 21:55:27)
标签:

亚热

建筑展

分类: 观点
亚热展问题回复

九月十六号在我们设计的广州颐园养老社区接待中心举办了“亚热”建筑展第一阶段展览。除了现场外,在网上也组织了一些交流活动。当时一些参与的观众,主要是年轻建筑师和学生提给我了一些问题,我后来写了个回复。本来可能是要由“亚热”展统一放在微信群或者网上,由于各种原因也没有发出来。我前几天在电脑里找到这个回复的文档,就把它先放在这里吧。因为我只记了问题,提问题的参与者姓名或者网名没有拿来,就请各位提问者谅解,并自动对号。

以下是问题以及回复:

 

1.  如何在项目推进过中定位甲方的角色?特别是在希望实现设计师意图的项目中

 

甲方在任何项目中都是起决定作用的,建筑师要实现自己的设计意图必须说服甲方。建筑师的设计必须基于各种制约因素如造价、材料的限制,满足甲方的具体要求和想象。据我的经验,只有当建筑师和业主在价值取向上基本一致的情况下才谈得上甲乙方之间的互动,因此选择项目是非常重要的。在现实中建筑师能主动决定的就是这个项目我要不要做。

 

2.  在做设计之前一般有什么样的想象和期待,从什么角度入手?举例说明一下

你所说的期待可能是指建筑师个人希望最终这个建筑成为什么样子吧。如果是这样一个意思,我碰到的情况各不相同。有时候会在设计之初就确定建筑最终大致是个什么样子,有时候不会。一般情况下当你对任务书和场地有了基本了解之后,头脑里会有一个基本的范围,比如这个建筑能做多大,有几种可行的总体布局方式等等。对建筑尺度的把握非常重要,这个问题远比建筑的形态更有决定性。至于设计从什么角度入手也取决于项目的具体情况。有时是场地的自然环境,有时是项目的功能要求或者限制性的指标等等。以颐园接待中心为例,其实一开始的方案形式跟现在并不一样,但所关注的问题是类似的,就是在室外院子中这个房子能做多大,它的室内地面应该高于室外还是与室外接近或者是平的?最终建成的房子与最初方案完全不一样,但是在尺度和室内外关系上是接近的。

 

3.  在中国目前的条件下如何控制施工精度?

由于中国目前的现状,建筑施工的管理和职业体系是失控和无效的,因此你只能依赖于具体的人。在施工开始前找好施工队,这是最重要的。等施工开始了发现人不靠谱,就来不及了。

 

4.  你设计的毕节卫校中模仿了柯布西耶,有些细节模仿路易.康,而展览中的设计又有很多不同,你在思想上有什么变化?

 

毕节卫校中有一栋教学楼是按照柯布西耶的拉特雷特修道院的模式设计建造的,但在材料以及结构形式的表现上与柯布的原型不一样。这个学校有二十几个单体建筑,都采用了现代主义的手法处理,但是也有所不同,现在回头看有些设计随意了一些,用的类型过多。我想辩解一下的是设计的初衷并非完全是从形式出发,有相当一部分原因是当地的施工水平和材料问题,还有山地地形的问题。在这个项目里第一次采用了裸露的混凝土空心砌块,这种材料比较适合当地的建造水准。另外我比较看重的是在规划层面上把教学和生活区混在一起的单元模式,这种模式不同于之前国内流行的动辄数公里的大轴线大功能分区的总图形式,这种使用上的改变远比建筑形式重要。当然在建筑风格上我还是坚持现代建筑的原则。

在洛阳国花园和颐园接待中心项目中我个人并没有觉得在设计方法和原则上有什么不同。其中材料和工艺的选择是由当地的条件决定的。我一直认为从生态角度出发,我们不需要再创造什么新形式了。

 

5.  城市更新中如何处理开发商、政府的愿景与居民诉求之间的矛盾?

这个问题更多是制度层面上的,需要全社会的努力去做出改变。作为建筑师或者规划师,近些年来我们看到了一些积极的变化,政府的一些政策在调整变化,给专业人士更多的操作空间,包括互联网和新媒体在城市更新中也在发挥作用。开发商的需求和政府的目标也是在不断发生改变的,现在就我的了解,像前些年只从经济利益和商业目的出发的城市更新越来越行不通了,政府也在寻求新的模式。建筑师在这个过程中有很大发挥专业知识推动城市向更有创造性和人文关怀的方向转变的可能性。但是很难说有一种套路来做这些事。总体来看,我们还是需要在实践中摸索和调整。

 

6.  你的作品中可以看出很多与上世纪五六十年代的建筑师的关联,似乎是借此反对当下的一些东西。那么你怎么看待建筑设计与当代社会和环境的联系?

我有一个比较简单,也许武断的观点,就是建筑学不需要时刻考虑创新的问题。当代的问题是否要从当下的环境中去寻找答案,这对我来说有疑问。当然这也可能是我的偏见,也许跟我的学习经历有关。从过去的知识和经验中寻找当下问题的解决方案在我们专业中很常见,对我来说五六十年代的建筑师提供了足够强大的工具和思想,也许可以找到一些真实的可行的东西。另外建筑形式背后还有伦理问题,这是我对不少当下的新东西持怀疑态度的一个重要原因。

也许是我在这个行当待的时间比较长,总是觉得有些所谓新东西似曾相识,二三十年前就见过,现在改头换面又冒出来,怕被愚弄,所以敬而远之。

 

7.  洛阳国花园项目与广州颐园项目很不同,前者总体内向,后者外向,除了建筑性质不同外有没有其他原因导致这样的差异?请结合设计解释一下内向与外向的差异

两个项目中采用外向和内向(也就是外墙为玻璃的开敞性和外墙为砌体的封闭性)空间

除了使用要求外,主要是周围环境特点决定的。广州颐园接待中心的开敞形式是由建筑的性质决定的。

一般而言外向和内向的设计分别对应开敞和封闭,也就是实墙面用了多大面积,指的主要是视觉上的效果,但实际上开敞和封闭更重要的是人的活动。以颐园接待中心为例,它的平面是环游式的,核心的元素不是房间而是通道和坡道,这是外向型建筑的重要特征。另外所谓开敞和封闭也是相对的。在颐园接待中心的平面中还有两片大理石墙,这就不是开敞性的元素。它们形成了对房间的遮挡,也界定了视线方向,形成一定程度的“稳定性”。

 

8.  为什么持续使用轻钢结构?非标准化的设计是何意图?(工人不敢施工?)

使用轻钢结构是因为造价低而且建造速度快,在洛阳国花园中由于场地限制根本不具备混凝土施工的条件,用钢结构又是对基地破坏和影响最小的方式。在广州颐园接待中心项目中也是为了控制构件尺寸和精度,同样跨度的梁用钢显然比用混凝土轻巧得多。

洛阳国花园中采用的是轻型钢结构,主要是方钢管和成品H型钢以及槽钢。颐园接待中心为重型钢结构,柱和梁是在工厂用钢板加工的方钢和H型钢。

在洛阳国花园项目中为了追求纤细的立面效果,把最小的柱子尺寸定为了80X80,这个尺寸导致了屋面檐口的高度也受到了限制,如果做的大了就和下面的柱子不相称,这样造成了屋顶的保温层和排水的厚度特别受限制,这种处理对形式考虑的多了,也许值得反思。

 

9.  面对商业与权力的合谋和商业逻辑,建筑师需要有勇气抗争。你在实践中如何权衡,把设计思想和价值观体现在设计中?听说你喜欢读书与旅行,有没有某个设计受自己的读书旅行经历影响?

这是个涉及到价值观的问题,很难回答。所有建筑师都想说服甲方按照自己的设想建造房子,这里面就已经包含了他自己的价值观和设计思想。我觉得没有什么方法或者“窍门”可以保证我每次都能说服甲方接受我的设计。设计中免不了做出妥协,但这种妥协必须是互相尊重的情况下的结果。一个好的设计应该出自建筑师和业主之间的对话,业主和建筑师无论谁“碾压”谁都不会有好结果。大多数年轻建筑师在现实中一般是被业主“欺负”,多数有责任心有荣誉感的建筑师一辈子都在追求与业主之间平等的话语权,为了维护设计的完整性而挣扎,这当然是不好的。可是现在也有不少国际明星建筑师滥用自己的知名度,肆无忌惮地透支建筑师的职业信誉,胡作非为,这就是建筑师“碾压”业主,这个现象也相当普遍,也不是什么值得我们高兴的事。在协商中,建筑师自己知道底线在什么地方,当他觉得业主突破了自己的底线的时候,可以选择放弃。

读书和旅行是建筑师的工作生活的基本组成部分。我在自己的经历中举不出具体的某个例子,说某个设计肯定是受了看到的某个房子的影响。洛阳国花园的画廊也许是受到了我曾经参观过的荷兰建筑师Hans van der Laan设计的Vaals修道院的影响。

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