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《新幻界壹周年精选集》阅读伴侣(上)

(2010-09-13 17:53:52)
分类: 专题报道
因各种考虑,《新幻界壹周年精选集》的实体书上只放有小说的文字,很多编者按、名家点评、读者评论、作者/译者自述等等有价值的内容都没有收入。这里我们精选这类的文字作为这本书的阅读伴侣。读者读完一篇小说之后可以来“伴侣”里面找到各种有用的辅助信息,提高阅读的体验。

阅读伴侣(上)包括以下各篇小说:
  • 《九州·狰》 / 怀仞
  • 《海岸线》 / 死亡之翼
  • 《暗室》/ 韩松
  • 《破碎的天空》 / 迟卉
  • 《二〇〇〇〇〇〇〇八》 / 赤色风铃
  • 《蓝色蝴蝶》 / 楚云端
  • 《霾》 / 陈楸帆
  • 《猫》 / DSKC
  • 《人偶》 / 木马骑士
  • 《春日泽的云》 / 星海一笑
  • 《只有信使除外》 / [美]罗杰· 泽拉兹尼 著;梁宇晗 译
  • 《烟熏肉里的铁》 / [日]山田正纪 著;Suna Kai 译

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《九州·狰》 / 怀仞
(原载于2009年5月号)

评论精选
  当处于绝境,人就变成了狰。历史的缝隙与背面,洇透了血痕。这场饥饿的故事,让我想起刘震云《温故一九四二》,以及历史上所有的灾荒。我的一位朋友,曾在博客上开列了一长串关于中国灾荒史的文献,有机会的话,该读一读。 (小纪)

  《狰》是个短篇,写的是胤末燮初一些小人物在乱世夹缝中的生活状态。在坏人个人的创作中它比较特殊,和他以往追求剑气如虹、飞扬跋扈的风格完全不同,写的比较从容,它是一次他由小人物的角度去冷静审视战争与人性的结果。
  本文节奏明快,张弛有度,淡淡的叙述中没有多少评论性文字,将善、恶、美、丑都留给了读者去品味,可内容的引导却直指战争的本质与人性的伦理底线。
  虽然只有短短三四千字,但主角的性格已经明显突出,一条主线未直接到底,而是将暗线贯穿了全文,只在文章的最后以格尔沁刺帝、晋北营叛乱暗点主题,几条辅线简简几笔也已经给了文章丰满的血肉。
  本文运用了许多强烈的对比:恬静的爬地菊和凶恶的狰;天启的奸商和可爱的独脚货郎;寡妇央金的人性丧失和魅妇索亚娜的母性光辉;善良的桑玛、格尔沁和冷漠的村人等等都让故事更丰富。
缺点:1,坏人一贯的问题,别字。2,幻想元素太少。3,注释有个错误就不说了,我已经在书女和Q512I那领了幻币了。(梅胡子)

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《海岸线》 / 死亡之翼
原载于2009年创刊号
评论精选
  整个故事弥漫着深圳建设史的强烈影响——作者是深圳的吧。把地点从陆地搬到海洋,从而设计整体故事,这是科幻小说常用的手法。人类发展与自然环境之间的矛盾,城市建设中的种种问题,老一代与新一代建设者不同的海洋心理,构成了故事冲突的基础。这些矛盾在如今也早就引起了重视,所以这篇小说的内容让人现实感很强,应力系统、自浮系统等技术也描写得不错,看得出作者在这方面的基础。灾难的埋下、发生,以及人类的自救与反省,既不乏忧患意识,又保持着希望。文笔和文风也很熟练。这是本期最大的惊喜,早已超越了练笔。 (小纪)

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《暗室》/ 韩松
原载于2009年6月号
星空奖评委评论
  《暗室》是令人震撼的幻想之书,更是突破类型小说范畴的文本。韩松从生命、孤独、绝望等古老至极的文学母题出发,加上现代生命科学的奇异构想,以"暗室"为比喻,构筑出一个常人难以想像的胎儿社会。如果读者能够克服语言上与心理上的小小障碍进入故事核心,我们在为作者的想象力感到震惊之余,也会因为小说对现代人类社会的强烈批判意识而产生深深共鸣。(涂志刚)

评论精选
  韩松惯于在寻常的情节中制造玄机,又有浓烈的象征暗示,给人造成一种身在异度的惊悚感。因为对于这样的细节,自己司空见惯,而竟然在韩松的笔下如此诡异或异样,于是不得不惊。
                              ——  小纪(《新幻界第三期评论》

  那天从学校回家的车上看完了韩松的《暗室》,关掉MP3缩在车的一角颤抖了很久。韩松的作品拥有能改变一个人世界观的能力,他的文字冷,暗,尖锐,《暗室》不是他最血腥最黑暗的作品,但带给我的震撼比地铁系列和口味极重的《美女狩猎指南》都大。
                       ——  羊膜(《我们还是害怕出生—— <暗室>观感》

  今年读过的最好的科幻小说,没有之一... ... 可以看到作者的思考深度和技巧依然可以保持对读者的优势,即使读者是兔子,老吕这样资深的科幻迷。
                               ——  静水沉岩(《也说<暗室>》

  横看成岭侧成峰,远近高低各不同;不识庐山真面目,只缘身在零落中。
  韩松的能力就在于把一个完全没有实在感的设定,纳入成我们身边世界的一部分。从而最大化地利用了科幻小说异化我们自己,让我们从熟悉的一切日常中疏离出来的技法... ... 在这个意义上,韩松是一个和刘慈欣一样甚至更有广阔视野的工程师。
                               ——  兔子等着瞧(评韩松《暗室》

  暗室,是韩松在“红色海洋”之后百尺竿头更进一步提出的新的概念:人,始终生存在暗室之中。
                               ——  吕蕤冰(《暗室桃源记》

  看《暗室》,品韩松,绝对是对身心的一次深重的救赎与解脱。你深入其中,你沉到底,倏的,文字就如同一团青色的浓重的雾将你包围,也许你会觉得不适,但你读完全文,拨开这团浓雾,世界似乎会变得更加清晰。对人类异化的表述,对社会黑暗面的讽喻,也许并不是他的目的,在文中你能获得怎样的延伸才是正经事……
                               ——  代码24

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《破碎的天空》 / 迟卉
(原载于2009年8月号)

名家点评
国产电脑网络小说的困境
文/吴岩

评论精选
  难道是同系列的《归者无路》已经塑造了经典,续集很难将其超越,还是我已经被《归者无路》感动过所以有点审美疲劳,本期的头篇大作《破》并没有给我多大的惊喜。《破》的故事有点老套,看了一半大多数人或许都能猜到故事的发展线索——出现一个大boss,然后这个boss其实是异化的爱人——真的有点老的情节,就好像格林童话中王子必然爱上公主一样的熟悉的情节。看下去,其实我期待的是惊喜的结尾,某种“意料之外情理之中”的结尾,就算出现了波布里斯老人,这样的结尾实在算不得豹尾。还是《归》好看。 (yaya7788)

  吴岩老师扯到了中国赛博朋克的未来。我只就小说的设置说下,这篇的设置里,主人公是比较传统的孤身对抗世界,又拯救世界的形象。我的疑问是,为什么这篇小说里主角就这么强大(好吧,主角模板),那她独自对抗巫师组织,并试图改变规则的思想,动力,能力是如何形成的。黑客帝国里即使尼奥是救世主,也还有 zion城,有墨菲,崔丽蒂等等。就我看的赛博朋克里,主人公很少没有这么强天生的责任感和正义感。主角又不是来自克星的超人……
  吴岩赞扬人与机器保持了距离。但我认为距离拉的太远了。文章的结构,节奏都不错,插叙,回忆用的很熟练,现实与网络之间的关系,映射,矛盾,还可能更鲜明激烈一些。作者最后用波布里斯拯救了世界。比较起来,我觉得波布里斯这个人物塑造的更加成功。 (静水沉岩)

  经常混SFW小组的同学大概都能够看出,这两篇文章和迟卉以前的创作息息相关。《破碎的天空》算是《深渊》(《归者无路》)系列的后续,网络环境、类似 “大巫”的人物和《秽土》里的纳米机械体等等,也经常出现在她在小组里限时贴出的一些练笔乃至长篇片断里。两篇小说都很不错,故事情节、人物性格描写对于迟卉的文笔来说,已经不算什么问题。
  在文章拟设的残酷的网络环境里,无论是《深渊》女孩的归去无路,还是《天空》中大巫的争斗,都饱含着悲怆的宿命感。意识的上传下载看似自由,却依然会受困于种种规则,网络的吸引力就像一个黑洞,令人身不由己,遽变,异化。实际上,本文的主人公就是《深渊》女孩的另一个化身,长大成人后的化身。网络进化了,但本质不变。依然会有人像金一样困惑与受诱:“究竟网上有什么东西这样吸引你?”
  波布里斯这个角色算是本文的一大亮点。他相信的与其说是一个世界,勿宁是一种信念。在步步惊心的网络危机里如何把持自己,这大概就是波布里斯这个角色的意义吧。不过,波布里斯应该没有被开放端口让他参与进大巫的争斗,这算是一个小小的BUG吧。
  吴岩老师想的有点远,不过也并非没有道理。《天空》实际上还是在《真名实姓》的基础上做变化而已,弗诺·文奇的这篇小说发表多少年了?我们到现在还没有开拓,还没有离开它走向新的地方。
《秽土》对神话元素的运用异常娴熟,与科技的结合点也很好,在传说的背后闪烁着科技的森冷寒光和残酷的真相,污秽与神圣皆出于一地的构思的确很棒,高潮部分,从地底长出的手和躺着的圣母像,形象宏大,让人的肾上腺能够紧张起来。迟卉的小说似乎都有一种残酷感,毫不讳言一些有关死亡、复仇等等的冷冰冰的事实,在宏大广阔的世界里,一个人的命运,一个民族或星球的命运,都变得微不足道无足轻重。除了刘慈欣,大概也很少有作者就这么让笔下接二连三的灭团。这种通透疏离的态度,也反映在文风和人物的性格里,那就是执拗、坚硬。很酷,只是有点千人一面。
  在人物塑造上,迟卉大概还是写“我”写自己的状态。从这里到写“他”写别人,还有很长的路走。不过,盎拉格人应该更早反应过来,不至于在小说的结尾才做出反应,这也让夏雪华同学的经历太没有波折了太一帆风顺了。 (小纪)

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《二〇〇〇〇〇〇〇八》 / 赤色风铃
(原载于2009年8创刊号)

作者自我简介
  赤色风铃,上世纪八十年代初奉命潜入行星地球,为无比邪恶的外星异族作入侵前的情报刺探。
众所周知,一个星球的环境越恶劣,其居民的幽默感就越强,因为不乐观点没法活。由于地球的自然人文环境极度残酷、惨绝人寰、惨不忍睹。久而久之,赤色风铃在地球上除了学会搞笑外便再无所长,外星异族也只能无限期搁置入侵计划,等待地球环境改善的那一天。

名家点评
  赤色风铃的小说给人以深刻印象的往往是他的语言,诙谐幽默,令人捧腹,而且他的幽默雅俗共赏,不是那种太冷太阴晦的幽默,并不故作深沉,这很可贵。我现在还记得《冷风吹》里面那个西伯利亚冷空气客场击败本地高气压的妙喻。他的文字实在是太出色了,常常让人想起新浪体育频道的一些专业评论写手,夸张的比喻,丰富的联想,富有时代与本土气息的80后语言……而这篇小说,让我们见识了风铃的想象力的一面:2亿年会发生什么?虽然故事看起来有点荒诞不经,读起来却又心领神会,似乎故事的背景离我们的现实并不遥远,故事所表现的那种民主政治的闹剧、娱乐化竞选的喜剧效果,不正是我们天天所喜闻乐见的新闻头条吗?但这种对现实的影射与反讽并没有降低小说的想象力所表现的力度。之所以里面的情节有一点点荒诞的效果,那是因为一个很夸张的基数摆在那:两亿年,什么事不会发生呢?仔细想想里面的内容,比如“二十万艘潜艇”没有浮出水面,比如概率极小的“倒霉中彩”事件发生在主人公头上,比如“天上飞的河马”,比如“弯刀企鹅”,比如进化中食物链位置的转换,比如“反进化运动”的大行其道,比如选民因为一杯下午茶及“伙食较好”把未来党选上政治舞台,这些稍显疏离感的情节都有深层的合理性蕴含其中,这些想象都很有趣,并且发人深省。这个小说我很喜欢,如果要谈不足,就是开头的部分对一些主人公的心理活动刻画稍显冗长、绕舌,后面的行文则洗练、流畅多了,前后文的风格不是很一致,这可能写作时的心境有关。(长铗)

评论精选
  两亿年后的人类社会是变成什么模样?风铃的文章用冷峻的嘲讽与幽默,以日记的形式给我们展现了一个光怪陆离的未来社会。仔细想想,这些现象无不是对当今世界的一些映射,带着一种沧桑的忧患感。
  不足之处:展现的不同侧面过多,在一篇文章中显得过于分散,削弱了整体感。这些侧面每一个都是不错的点子,作者却力图完全糅合成一篇文,也因此对每一点都无法更深入地表现。就整体而言,200000008完全是长篇的构架。  (小纪)

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《蓝色蝴蝶》 / 楚云端
(原载于2009年8创刊号)
评论精选
  本期文章的主题似乎都很相似,就是对未来都不甚乐观,充满忧虑。以基因改造为核心的本文,实则在警示仅仅依靠冰冷的科技、阉割掉人文美感的人类,已经处在了危险的边缘。蓝色蝴蝶是一种惊心动魄的毁灭象征。但从文字上说,不功不过。 (小纪)

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《霾》 / 陈楸帆
(原载于2010年1月号)

名家点评
被霾淹没的国度
文/骑桶人
  相对于因为污染和气候造成的灰霾,人心里的灰霾更可怕,这种霾看不见摸不着,却无所不在,重重地压在我们的心底,我们唯一的疏解方式,似乎就只有张开喉咙嘶吼——然而我们不是应该可以有更多的方式疏解吗?然而我们现在却似乎连嘶吼的权利也不可得了——在这个连在钱柜里唱歌都要被监控的时代,我们只能在我们的心底里嘶吼了,而我们的面容却必须保持平和,或者不如说是保持在一层平和的面具里。
  幸好陈楸帆还给了我们一个光明的结尾。那就让我们一起做一个老孙吧,用我们的笑与泪,一点一点地撕开人们心中那层层的阴霾,虽然我知道很快就会又有人来找老孙喝茶了,我也知道老孙这一回喝完茶后很有可能就要被送去疯人院,但总会有另一个老孙来到幼儿园的玻璃墙外,继续做一个勇敢的小丑!

月旦评
  无尽的污染造就了灰霾。退休的老孙加入了霾协,义务研究灰霾。就在研究取得突破的时候,霾协却被解散了……
  这是一篇近世科幻,或者,几乎不能以科幻看待。漫天的灰霾就像如今京城的风沙,戴着防护面具的人们也像非典时期,连人们的冷漠与政府的漠视也同出一辙。小说刻划了一个悲观的近世时代,弥漫着强烈的现实感与压抑感,即使作者给了一个希望的结尾,也不能稍减。
  推荐度:★★★★

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《猫》 / DSKC
(原载于2009年10月号)
作者自我介绍
  dskc是我,别问这个没有元音的字母组合要怎么读,我不知道。磁铁一名,自然属性是大龄文艺男青年,社会属性是死宅男。感谢黑尾神芙洛尔.莱特把我拉进了地平线小组,她是司(撕)小白的神,并且守护一切稿件。

编辑点评
  我相信有很多人都是喜欢猫的,而你可曾见过无数身份不同、地位不等的猫被奇妙地放在一起出场呢?dsck同学在他的这篇《猫》里,就为我们展现了这样有趣的场景。
  无论是科幻小说,还是奇幻小说,都离不开幻想。但是,幻想也有很多种——按照我的分类,是“广泛的幻想”与“局限的幻想”。
  一篇小说的好坏,有很大的比重在于故事的精彩程度。故事从何而来?自然源于作者的构思。如果作者的幻想足够广泛,又能够完整顺畅地地表述出来,那么读者就会在这篇小说里看到“新鲜好玩的故事”。这时,你的小说也就基本上算是成功了。
  不要害怕“不着边际”的幻想。想象力没有界限,你所要做的,只是把你所想到的东西合理地衔接在一起。
  正如dsck所做。

月旦评
  21世纪,人类建立了赛博副本,并进入了那个世界。有一天,休闲副本的加菲猫中毒了,他分离出病毒,拷贝了自己。不料,这个中毒的拷贝加菲无比渴望捕鼠,他在各个猫鼠的副本世界间流浪,想解决自己的捕食问题,最后,整个人类和副本世界都惊动了……
  天马行空的想像力,新鲜好玩的故事,生动幽默的情节,这不是一篇可以“写”出来的小说,这分明是灵感的狂欢。中国的,外国的,怀旧的,荒诞的,无数我们耳 熟能详的动画和科幻形象都在dsck的笔下驱驰,并且完美地融合在情节里,对这些形象出色的把握和描写让人惊叹。出人意料的结尾,对沉缅于副本世界的人类 似有所指,但也可能只是我的错觉,毕竟,它太好玩了,也许顾不上讽刺——有没有这点无关紧要,要紧的是,这是你不可错过的小说。
  推荐度:★★★★★

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《人偶》 / 木马骑士
(原载于2009年8月号)
评论精选
  哦,惊喜。最大的。平淡,甚至于有一丝乏味的叙述,在不动声色中凸显毛骨悚然,显示出作者的耐心和操控力。我们要的就是这样的作者。我看好你哦。嗯哼,只需要注意加强故事了。人偶这个词,让人想起操纵,想起傀儡,都是蛮正常的,所以毛骨悚然的程度也就降低了一个峰值。侬看类似的玩具,小林泰三就能想到解剖、修理,想到组合,想到人与物的界限,想到拎不清…… (小纪)

  玩人偶的人开口问主角堪帕情况的时候,基本上已经猜到剧情了,尽管如此,作者的描写还是一点一点把人带入了故事中的场景,有点像《美国众神》里开出租车那个神的桥段,却少了那种凄惶与绝望,多了些恐怖与……安慰。
  最让我喜欢的是,主角不是因为落荒而逃的恐惧引起对家的向往,而是真正知道一直知道落魄家乡的好,才如此坚定地回到了家。
  插图也非常喜欢,诡谲中透出温适的安心。(张不疑)

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《春日泽的云》 / 星海一笑
(原载于2009年8月号)

名家点评
穿过时间之墙的记忆
文/拉拉

  突然接到很久没有消息的小姬的电话,推荐我看一篇叫做《春日泽的云》的小说。收信,拜读,不禁掩卷长叹。写下《春日泽》这几个字的日子,仿佛已经很远很远,年轻得想要报复社会的情怀,也已似梦中之日,难得现在还有人记得,某拉真是感慨良多,呵呵,哈哈。
  星海一笑同学的文很有意思,这番由古文而生今意的想象,实在是科幻小说作者必备的功力。见文生意,将想象力发挥到极致,才能产生真正好的幻想小说,星海同学其勉之!
  这篇短文,想象十足,结构完整,的确如小姬所说,是一篇很不错的文。一般来讲,小说成于结构,败于细节。大抵小说的结构明朗、清晰,矛盾突出、人物鲜明,便已成功了大半,但即使成功已到99%,细节不纯,则惜败功成——段落与句子的语法,以及在某些关键转寰之处句子的应用,甚或是标点符号,都应该发挥最好的作用。每一句、每一词、每一字,皆应细推穷考,以毕其功。
  期待看到星海同学的新作。祝写作愉快!

评论精选
  我几乎已经忘了拉拉的《春日泽》了,虽然我的书箱里还有一本淘来的《拉拉科幻小说精选》。其实,这个故事和拉拉和偃师都没有关系,除了借用了一下春日泽云梦山的名字之外。拉拉的那个故事,几乎可以看作他现在《周天》的一次预演。这是不是冥冥中的天意呢?回到星海一笑,这是个比较“小”的故事。我所谓“小” 的意思,是从一个与主题看似无关的侧面切入,写人、写事,而科幻的内核被推到远处,藏起来,而不是通常的大背景和宇宙尺度,以及紧密结合。当云洛村平淡的生活突然遭遇科幻,恐怕难以想象生命会遇到如此巨大的转折与改变吧。本文的细节描写很多,可以看出作者文笔的细腻。 (小纪)

  小姬和拉拉都说是好文,我看的就比较认真,就文章来说结构完整、叙述平稳、细节详实、人物性格刻画也较到位,星河要表达的概念由穿插进去的巡查者记录慢慢透出给文章以灵动的跳跃同时也是不错的伏笔。文章很扎实。
  就创作而言,本文是篇外星文,外星文无外乎高智商生物、跃迁、蛰伏、侵略、文明扶植或毁灭之类,很难再有新意,如此看来本文创作思维趋于幻想扁平化,这看似不大的问题对一个幻想者来说是致命的。
  我个人对那些有特立独行勇气、标新立异想法的幻想人、独辟奇径甚至哗众取宠者以及执着地保持自己思维独立性不惜将自己关进象牙塔的家伙们怀有崇高敬意。希望星海一笑以后的写作能破出前人的樊篱、打开自己的世界,也祝以后的写作愉快。(梅胡子)

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《只有信使除外》
[美]罗杰· 泽拉兹尼 著;梁宇晗 译
(原载于2009年5月号)
【编者按】
  罗杰·泽拉兹尼是美国著名科幻奇幻大师,科幻“新浪潮”的运动的领军人物之一。他的作品共摘取了六次雨果奖、三次星云奖,其中《安珀志》系列、《光明 王》、《不朽》等作品已经译介到国内,为中国读者们所熟知。他的小说中融合主流文学的元素,文字中充满了暗喻、抒情和神话意象,对六十年代的科幻新浪潮运 动产生了重要的影响。
  《只有信使除外》这篇小说写于1965年,属于泽拉兹尼早期的作品,当时作者正处在一段情绪压抑灰暗的时期,故事所传达出来的情感中也有所表现。小说延续了泽拉兹尼招牌的神话 体风格,故事通过“神使”赫尔墨斯的视角展开,用非常简练而有极富感染力的语言讲述着世上的种种恶行,寥寥数语就将触目惊心的几场犯罪传达得淋漓尽致,除 了正在发生的罪行,通过几句简单的对话,把人物内心不可救药的丑恶也彰显出来。文中潘多拉魔盒再次被打开,将情节推到了高潮,却把疑问留给了读者:在这个 罪孽深重的世上,魔盒底部埋藏的希望究竟能够为人世带来多大的改观?也许,读者能够从两个劫道的毛贼满怀希望地打劫英雄赫拉克勒斯这个荒诞的结尾中得到答案。

【评论精选】
  一个短篇,可以用多么精简的笔墨实现深刻的故事与主题?我相信本文是一个典范,值得所有写字的人细细咀嚼。这就像罗丹雕像,大刀阔斧,运斤生风,斫掉所有的冗余,剩下精炼完美的形象。
  标题有点小困惑,因为并非只有信使例外。赫拉克勒斯呢?众神呢? (小纪)

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《烟熏肉里的铁》
[日]山田正纪 著;Suna Kai 译
(原载于2009年7月号)

【译者的话】
  山田正纪是一个怎样的作家?每当提起山田正纪的时候,我就会激动至语无伦次,以至于这段明明应该很好写的介绍文字开了n次头后都还处于搁浅状态。相对译者的身份来说,我更愿意以一个读者的角度来介绍山田正纪,因为在我成为译者之前,我首先是他的狂热粉丝(而且是没理智的那种)。
  可惜的是,国内知道这个名字的人却寥寥无几。
  山田正纪是一个怎样的作家?要回答这个问题当然应该从他的作品说起。然而至今他的作品长长短短已超过120多部160余册,三言两语说不清楚,所以一般定性也就是“多产+全能”型作家。而引用日本著名动画监督押井守的话来说就是:
  “山田正纪是个天才。”
  我是在《攻壳机动队:无罪》(山田正纪著)小说版的后记中看到这句话的。这也是我对山田正纪产生兴趣的契机。在那篇后记之中,押井守大神大肆吹捧道:
“只有山田正纪,是我用尽一生时间也无法追上的目标……”
  作为攻壳爱好者和押井粉丝,这句话给我留下的印象过于深刻。也正因为如此,当我在书店看到山田正纪的处女作、亦是成名作《神狩》时,毫不犹豫地掏了腰包。从此一发不可收拾。
  [插播广告:《神狩》简体中文版由科幻世界代理出版发行,请勿错过。]
  评论一个作家的时候如果没有大量文章的支持,实在难以下笔。而鉴于现在国内能看到的山田正纪的小说还十分有限,我也不想在这里过度剧透。山田正纪究竟是一个怎样的作家,还是让读者自己来判断吧。
  《烟熏肉里的铁》出自山田正纪的第一本短篇小说集《终末曲面》,同时也收录于丰田有恒编集的《浪漫SF杰作选》中。网络上的著名山田粉丝SAKATAM桑曾这样评论说:
  “对于这篇只存在男性视点的作品,我实在没看出来浪漫在哪里了。”
  山田正纪不擅长描写女性是出了名的,本篇中唯一的女性角色也是从男主角的角度侧面描写的——应该叫做“陈述”更合适。因为从头到尾一没见着她的脸,二没听到她说半个字,全部信息都出自男主角的口中。不过,没有女性视点的作品就真的不能浪漫了吗?
  当初SFW否掉这篇文章的主要理由就是“太血腥”。吃人、人肉加工厂这类字眼儿太不利于祖国花朵们的身心健康。而我选择这篇文章的理由同样也是因为这种血腥和荒蛮——敌人就是朋友,仇人就是恋人,奇怪逻辑下的扭曲社会总是散发着令人难以抵挡的特殊魅力。这也正是“我才喜欢这个时代喜欢得不得了”的原因吧。(Suna Kai)

评论精选
  《烟熏肉里的铁》,一个畸形社会的故事,这个故事里人类还在但已经灭绝了。试想到了人吃人的社会,人将何以为人?
  山田营造的这个社会很大胆,人吃人的事现实生活中也有,比如非洲就有用吃掉亲属尸体来纪念死者的部落,但自然界同种族相食必然会导致一些病变,病理上看比如英国的疯牛病的成因就是死牛尸体被加工到牛饲料里而引发的,而高层次上看人相食对人的心理造成的病变才是最可悲的。
历史上人吃人分几种,最多见的是战争中困城断粮,饥民易子而食。也有灾害年间,灾民刮殍充饥。最可恨的是我们常说那谁,我想不期名字了,就是烹饪了自己的儿子去讨好君王那个,山田的故事中食人族也和这最相似,他们并不是因为饥饿才吃人,而是一种人性中的暴虐被释放出的形态。
  本文引申出来给我的启发也应是给所有人的启发可以用鲁迅先生《狂人日记》最后那句话来总结:“没有吃人的人或许还有,救救孩子!” (梅胡子)

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