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吴蛮印象:琵琶声里,见山见水见自己

2017-04-14 10:36:02评论 吴蛮 琵琶 上海 管弦乐 水蓝

吴蛮印象:琵琶声里,见山见水见自己

潇湘蓝

xxlwenji19

吴蛮印象:琵琶声里,见山见水见自己

听几百张CD,不如身临一次现场演奏。

没有一次切实的感受,再熟稔的音乐亦犹如纸上谈兵。

 

48号晚上,上海交响乐团音乐厅,水蓝、吴蛮与SSO

现场秩序井然,衣裙擦过,一阵轻闲的淡淡愉悦。乐团早已安坐就绪 ,第一小提琴手站着,零落的调弦声断续。黑色的燕尾服和曳地长裙透出一片优雅,舞台上的暖光打在各种器乐上,散发出柔和沉静的光泽。

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水蓝走上来的时候,并没有指挥大师轩昂的派头,倒像个熟悉的上海男人 ,一脸端持的微笑。

 

第一部分:《魔湖》作品62

这个时候回想起来,他在开场部分非常内敛,只是淡淡地打开了音乐会的气氛。俄罗斯童话的悠远气息犹如今夜音乐大餐前的一道前菜一杯开胃酒,慢慢地把人带进异国特有的自然意趣和静谧色彩中。

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第二部分:叶小刚,琵琶协奏曲。

吴蛮抱着琵琶,一身桃红,嫣然而来。

掌声四起。

水蓝出场也是掌声四起,但和她的又不同。

水蓝的是敬意。吴蛮的是亲切。她的笑容也要更浓一些。

 

刚开始看到有关讯息的时候,贴出来是她的家常模样,朴实到联系不起artist这个词。然后想起她在《一席》讲如何玩琵琶,又是一惊。她是那种扎在人堆里,不会被择拣出来的女子。一身便装,悄然红尘,踏水无痕。

 

她说,旗袍不是我的标识,琵琶才是。

自信、清醒,又如此沉得下心。

 

 舞台上她自然要亮丽些,但也只是一点民族风,一抹桃色的春光明媚。

很多人以为,诗经里的女子都是衣袂飘飘袅袅仙气的,不是的。应是吴蛮这样的,有着浓淡相宜阡陌原野的生活气息,一坐下,轻拢慢捻,便夺目惊魂。

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吴蛮的快速轮指内力精绝,一下子就把“银瓶乍破水浆迸”的气势直接彪到位。小小女子,犹如楚霸王拉弓,手挥五弦,臂力惊人,剑气如虹,一泻而下。又似被人猛然一把拽入,顿时,花好月圆、江南如画,千山万水一路骀荡;铁马冰河、笑谈渴饮,五十弦翻塞外声。中间管乐交接,时空穿越,千年对话。大提琴黯然沉吟,小提琴弦诗相和,别有一番壮怀。而后琵琶再起,吟吟荡荡,思接千载。又突然一记重重的掌拍,凭空打在琵琶右下侧板上,竟如“力拔山兮气盖世,虞姬虞姬奈若何”般的怅惘,叫人倒吸一口凉气。待到“唯见江心秋月白”。余音绕梁,此时无声胜有声。吴蛮整个人往后仰去,手中琵琶恍若千钧,推不开终年积雪,重重雾嶂,夕阳西下,断雁叫西风……

 

一个人的技艺可以好到龙游潜底,鱼跃鸢飞,如此畅快淋漓的境地,令人惊叹。

 

掌声不息。

谢场,吴蛮站在水蓝和叶小刚中间,两个音乐男神簇拥着一个江南女子,好不妩媚。

 

相比平时的她,是众生如我,我如众生,一点看不出音乐的精气神。她是卸下了所有的俗相,不显不媚,唯一把琵琶,全副身心,在西方世界里扬言:中国的,琵琶的,吴蛮。

 

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第三部分:g小调第一交响曲,作品13《冬日梦幻》

 

46日,先听了一次音乐讲座《大师不在台上》,水蓝主讲。

他窝在沙发里,略显慵懒、似乎还带点腼腆,偶尔伸伸手演示几下,全然没有大师的影子。

 

这一章终于见识到他的激情,比起吴蛮的四两拨千斤,他是千军万马,百万雄师过大江。

 

以致于慢乐章中的“幽暗之地,雾霭之地”被后来军队风格的乐队全奏驱散得无影无踪。一记记的重锤,一波又一波的巨浪,汹涌而至。我当时在第一排,清楚地看到水蓝后脑上的头发丝根根激颤,左脸侧过来时颊上肌肉如沸。风暴袭来,前排被淹,直捣最后一排。

 

原来,他的腼腆和含蓄只是一种释放后的休息状态。

一出他的音乐,整个人变得很温和。他是把所有的情感和力量都用在音乐里了。这个时候略显谦和的笑里有很浓的满足和欣慰,也有不少赞誉在里面。

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这就是现场的魅力。

有音乐家澎湃的激情,也有观者被席卷的快感。

电影《心灵捕手》有一段非常著名的台词:“如果问你艺术,你能提出艺术书籍中的粗浅论调,有关米开朗基罗,你知道很多,他的政治热情,他与教皇相交莫逆,他的耽于性爱。但你知道西斯廷教堂的气味吗?昂首眺望过天花板上的名画吗?也许,我可以通过知识来看你,但那不是你。”

 

感受现场,感受音乐家的魅力,这才是享受音乐的最好状态。

也是认识音乐,认识自己的方式。

 

人间四月天,遇见吴蛮。

想她素面朝天,轻衣布鞋穿过陕西南路,走入复兴东路,从博多兴记小饭馆出来,你与她擦身而过,忽然树上的果子砸下来,心里开了条缝,一道阳光穿进来,豁然一阵明朗。

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