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始于方寸间的色象演绎

(2019-02-25 12:43:24)
标签:

阿平

篆刻新枝

艺术

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原创

分类: 评论
始于方寸间的色象演绎


 

始于方寸间的色象演绎

 

戊戌年末的一个寒夜, 阿平发来一组篆刻作品。我一看就被惊骇了:眼前的印章全是各种彩色套印而成。朱砂、黄、绿、兰、白、黑等等色彩盈盈,迥异于传统的白底红印的形象。再看篆刻内容,多为诗经楚辞等古诗词歌赋摘句。结体夸张灵动具象,线条见性情,泼辣干净。依字句的不同意思而呈现出草木、金属、山石的质感;辅以底纹的斑驳、线纹、及色彩明暗深浅的变化,给人以色彩、诗词字意境和纹象等多个层次的品味空间。印迹有铸纹般的暗含幽光、石刻被浸蚀后的坚润,它们从时间的秘藏里漂浮上来,带着远古的气息又散发着新鲜。

这种在方寸之间集绘画、书法、篆刻三种艺术形式的艺术作品我还是第一次见到!如此古雅超脱的作品,从基因上说无疑是从篆刻而来,但同时又采用了版画的套色工艺,文字结体又富有生趣,谁能想到篆刻艺术这个苍朴庄严的大树,能够变异出如此惊艳的一枝!阿平心有灵兮,她是把这古老凝重的印章激活了!

她告诉我,这样的作品有300多件,这么大的数量,简直就是横空出世!

阿平侍弄笔墨将近10年。之前一直迷恋古琴,对古琴心有领悟,认为如果琴无文心则声无所寄。她尤其喜爱古典诗词,浸淫其中。后来沉迷于绘画,创作了大量绘画作品,两年前又迷上了书法。她临名家法帖仅取其笔性,绝不让自己习得用笔惯性,修习过程中力戒习气。这些年她隐居乡下,从山野的草木上捕捉线条的生命状态,体悟书法的结体行笔。每逢作书必意化于心,笔从心出,形成了一派天然、坦荡无碍的风格。

篆刻被她搞出新名堂,正是缘于书法:帝子乘风、白云千载、寒塘渡鹤影、小桥流水人家……这些深藏于心的诗句,每个都带着画面、温度、气息、场景和音乐,传统的单色印迹根本无法承载境象的表达,意蕴也完全不是传统的朱砂、朱磦可以写意的。那些诗句的画面气息萦绕在脑子里梦境中,引她在陌生的领域毫无顾忌的实验。管它是不是篆刻是不是绘画是不是书法,她一心要做出自己心里看见的那一个。

古雅的气息、幽密的意境乃至无境之音,都是她曾经丹青描绘过的,如今用于方寸之间,唯有各种尝试。融入绘画的色彩意蕴,富于肌理效果;以木代刀,弃雕刻而书写,设色套印,印中有色,色上复色,一步一步的颠覆着传统的篆刻形式。这些印的大小既有单字、诗词句,也有诗句段落,在尺寸上并不仅限于方寸之间。

从师承到独立创造,阿平只用了几年的时间。这时间说长不长,有许多人一辈子都在观念的禁锢中打转找不到出路;说短也不短,多年诗词歌赋、琴与书画的滋养,造就了眼力,审美趣味不俗。而最关键的,是她在艺术上有想法又乐于尝试。她认为:書法是线元素的构成,是具有神性的,线是书法的一切。传统的书法只展現了线条的一部分功能,而現代书法对线条是无界限的。所以刻的章每个也沒那么多規矩,也不尊重那些規矩,唯有尊敬线条的自然神性。

她说过一句话给我留下深刻印象:那就是“不欺我心!”无论是与人相处还是弹琴、绘画书法,“不欺我心”都是她的行事原则:与人为善真诚相待,性情侠义;在艺术上以心为境,以创作出自己认同的、满意的作品为目标。正是因为“不欺我心”,才有不妥协、不苟且,不断的尝试不断的从头再来。也才终于在色象幻化中,带着绘画的色彩、版画的工艺与篆刻的灵魂相遇。她以这种独特的艺术形式,在篆刻领域里另辟蹊径,诠释了篆刻艺术的多种呈现方式和异质风貌。

        汪洋于成都雪泥阁

 

        2019年元月




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始于方寸间的色象演绎
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始于方寸间的色象演绎

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始于方寸间的色象演绎
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始于方寸间的色象演绎
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始于方寸间的色象演绎
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始于方寸间的色象演绎
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始于方寸间的色象演绎
妙音
始于方寸间的色象演绎
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始于方寸间的色象演绎
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始于方寸间的色象演绎
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始于方寸间的色象演绎

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