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梦境之外的审视——田野摄影作品印象

(2011-07-22 16:04:07)
标签:

田野

摄影

印象

分类: 评论

梦境之外的审视

——田野摄影作品印象

 

 

    清晨一睁眼,天已大亮,鸟儿和树枝的影子,被阳光印在窗帘上。如我在某处看到过的照片。

    昨夜有梦,很恍惚,跟一群人站在城墙上,朝山下张望。他们是谁?在看什么?我不知道,只记得一些惶惑和一些焦虑。

    谁能拍下梦境,容我重温?

 

    田野。他的作品给了我凭借。

 

    恍惚、晦暗、惊艳、荒诞。他的作品,教人难以捉摸。他欲言又止,但画面里分明有千言万语,悬念和疑问牢牢抓住你。影像是以瞬间的死亡,诞生永恒的当下。每一次阅读,都是一次对当下的直面。田野的影像让人反复经历一个自问——这是什么?由此让读者领悟——当下的瞬间,最是难以预料、难以认识、难以把握。

 

    看看他为他的作品命名:《美好生活》系列、《一种片段》系列、《界》二联章、《孽》系列、《刚好,在那儿》(行纪),《影像——很像生活》系列。。。。。。等等。基于现实,有一点抽象,有一点似是而非,但无一例外,都有画外之意。他爱着生活,冷眼,又兴致勃勃充满诗意。

 

    田野的作品差不多都是观念性的。虽然也是纪实的手法,拍出来的东西却带着浓郁的个人情感,具有现实的荒诞和浪漫。他拍摄民间艺人,每一张照片,都像是一部电影,一个江湖传说。他也拍人物、动物,两者是可以身份置换的:一只猴子有人类的忧虑,一个人可以像木偶一样活着,而一花一木,都可以是当下一刻心思的解读。他还拍静物,《桃花源记》颇具叙事性:以仕女、高士图为背景,其中似有春宫图,并不真切,一切掩映在虚幻的花枝背后。年年花开,英雄美人一拨一拨的老去。看得见似水流年,像一段细若游丝的音乐,抚过古时古人,教人洞悉此时心中向往的,与千年以前的古人并没有根本的不同。

 

    万物有灵,人无优越,草木没有卑贱。田野以看戏的角度看世事,既保持旁观者的清醒,又饶有兴致。他展示人物,让读者看一张没有表情的脸。这是他常用的视角——周边虚糊,是曝光过程的特殊处理,既是我们对日常晃眼而过的时日印象特征,也是梦境的特质。在经过了之后再回头审视,发现一生当中,竟然有很多这样无意识的时段。正是这些无意识时段的底色,使得那些留下痕迹的时刻再一次弥散出个中滋味。

 

    胶片,叠加,暗房技术。。。。。。制作手法并不新颖。但,田野知道最终是什么会打动我们。凝固的片段里藏着被虚掷的光阴,遥远又贴近此时。彩色的艳丽得惊心。黑白的虚糊,看不清。过了的事情,看不清的依然是看不清的。一个石头坠下山崖,往往要等到此时听见回音,才如梦惊醒——原来原来,那时我们太懵懂,要么是,当时入戏太深。

 

    的确需要一面镜子审视过往。

 

    隐喻,象征,拟人。飞花摘叶,一抬手便击中记忆里某个死角。这便是田野的影像具有的力量,柔绵而准确。摄影拍的是自己,田野反复自问:拍什么?

 

    就这样边走边想边拍,田野跟随自己的心,找到了通往他人内心的道路。

 


田野作品欣赏:


梦境之外的审视——田野摄影作品印象

梦境之外的审视——田野摄影作品印象

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梦境之外的审视——田野摄影作品印象

 

田野博客地址:http://blog.sina.com.cn/u/1622097377

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